網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編對文化產(chǎn)業(yè)的影響研究

◆鄭哲（ 武昌理工學(xué)院 ）

縱觀國內(nèi)外影視發(fā)展史，國內(nèi)外的眾多文學(xué)名著都通過加工改編為影視作品呈現(xiàn)給了廣大的受眾，文學(xué)作品影視改編早已不是一個(gè)新鮮的話題。影視改編，文學(xué)作品為其內(nèi)容的支撐，則使得文學(xué)作品能夠動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)。雖然部分文學(xué)作品可能無法被影視化，但是仍然有多部文學(xué)作品被反復(fù)進(jìn)行影視改編，這也說明文學(xué)作品與影視之間確實(shí)存在著一定的可融合性。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者眾多，能夠?yàn)橛耙暩木幪峁┰丛床粩嗟乃夭模鴱挠耙暩木幏矫娑裕耙暩木幃a(chǎn)業(yè)的發(fā)展也不斷催化著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的迅速發(fā)展，兩者之間相輔相成、互惠共贏，形成了一種全新的影視文化產(chǎn)業(yè)鏈。

一、文學(xué)與影視之間的聯(lián)系

就藝術(shù)形式而言，文學(xué)和影視是兩種截然不同的藝術(shù)。文學(xué)作品是一種靜態(tài)的藝術(shù)形式表達(dá)，它是一種以文字符號(hào)為主，同時(shí)運(yùn)用多種不同的表達(dá)手法和修辭手法表達(dá)某種觀點(diǎn)或者某一思想，讀者是否能夠理解文學(xué)作品的主題和內(nèi)在的核心思想或者感悟程度的高低，往往與自身的文學(xué)修養(yǎng)水平密不可分。文學(xué)作品是寄情于文字的靜態(tài)表現(xiàn)形式，對于讀者而言，文學(xué)作品更加的晦澀和委婉，有足夠的留白和想象的空間；影視作品則是寄情于鏡頭的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式，對于觀者而言，其所標(biāo)的內(nèi)在更為直接和具象。文學(xué)與影視的勾連主要源于文化多元化發(fā)展所催生出的新興產(chǎn)業(yè)，其實(shí)，文學(xué)影視改編就是將文學(xué)作品中的抽象文字通過動(dòng)態(tài)鏡頭進(jìn)行具化，并以動(dòng)態(tài)的方式呈現(xiàn)出來。而文學(xué)作品與影視產(chǎn)業(yè)之間之所以能夠產(chǎn)生勾連的主要原因則是因?yàn)楣I(yè)生產(chǎn)中帶動(dòng)著文化形態(tài)多元化發(fā)展，從而產(chǎn)生出新藝術(shù)種類。影視文學(xué)可以用“將文字所描繪的情節(jié)用畫面展示出來”。

二、網(wǎng)絡(luò)、影視文化二者的融合互動(dòng)

現(xiàn)如今，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編也出現(xiàn)了一種新的局面，隨著時(shí)代的不斷前進(jìn)和發(fā)展變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編也逐漸分解為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)和影視化產(chǎn)業(yè)，這種從結(jié)合到分離的演變過程更注重的是二者之間的融合互動(dòng)，而非生硬地進(jìn)行融合。簡而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視作品二者之間是相輔相成的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影視改編提供了素材和前提條件，而影視作品的呈現(xiàn)則是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大力推廣和發(fā)展的促進(jìn)，二者之間相互融合，形成了一種全新的生態(tài)產(chǎn)業(yè)模式。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)與影視文化產(chǎn)業(yè)二者之間的融合不僅僅是為了順應(yīng)自身的發(fā)展，同時(shí)也是新時(shí)代背景下文化產(chǎn)業(yè)的應(yīng)運(yùn)而生。縱觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編發(fā)展史，這一新型的文化產(chǎn)業(yè)也是幾經(jīng)波折才發(fā)展至現(xiàn)如今的全盛時(shí)期。網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇之間存在著巨大的分野，成功的改編需要大量精細(xì)的工作，而扎實(shí)的劇本是改編劇成功的最根本保障。小成本、無流量、零宣發(fā)，網(wǎng)劇《余罪》憑借8.4的豆瓣評(píng)分爆火破圈出乎很多人的預(yù)料。早在2000年以前，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品反響并不是很大，例如痞子蔡的《第一次親密接觸》改編的影視作品就反響平平，而到2007年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品才逐漸出現(xiàn)了水花，例如2011年《那些年，我們一起追的女孩》這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視作品就受到了大眾的廣泛追捧。隨后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的作品又進(jìn)入了低谷，直至2015年，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編才進(jìn)入了高潮，凡是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品均反響熱烈，熱度不退，如《山楂樹之戀》《慶余年》《大江大河》等影視作品就改編得相當(dāng)成功。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編對于文化產(chǎn)業(yè)的影響

在新時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)和影視文化產(chǎn)業(yè)二者之間的可行性結(jié)合是大勢所趨，兩者之間相互融合后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編產(chǎn)業(yè)具備了創(chuàng)意、資本和技術(shù)三大核心。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是我國文學(xué)作品的分支，也是文學(xué)作品轉(zhuǎn)型中的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而言在一定程度上起到了積極影響和促進(jìn)作用。

本文主要從三個(gè)方面闡述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編對于文化產(chǎn)業(yè)的積極影響。一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)為影視作品提供了素材和靈感。一部制作優(yōu)良的影視作品的呈現(xiàn)往往需要較長的準(zhǔn)備周期，而內(nèi)容作為影視作品的核心則是整部影片的重中之重。影視編輯逐漸被邊緣化，能力高的編輯如鳳毛麟角，并不能滿足影片的需求。反觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者則是人才濟(jì)濟(jì)，就目前網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量龐大，不僅類型豐富，其創(chuàng)作周期也十分短。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)為影視作品提供了源源不斷的素材，不僅提高了編輯二次創(chuàng)作的工作效率，同時(shí)也為我國影視行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展提供了強(qiáng)有力的支撐。二是國家在影視文化產(chǎn)業(yè)的政策也有一些變化，政策使影視行業(yè)的準(zhǔn)入門檻降低了，而且對電影公司實(shí)行了財(cái)稅減免優(yōu)惠，使得電影公司的資金壓力減小，但同時(shí)也加強(qiáng)了電影行業(yè)的法律監(jiān)管，以此來規(guī)范行業(yè)秩序。對于影視企業(yè)而言，選擇網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行影視改編具有多方面的優(yōu)勢：網(wǎng)絡(luò)小說的風(fēng)險(xiǎn)低、讀者多、選擇廣。三是網(wǎng)絡(luò)小說影視改編也在一定程度上帶動(dòng)了其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，有的網(wǎng)絡(luò)小說影視化之后出現(xiàn)爆火的情況，而商家也會(huì)隨之發(fā)現(xiàn)其內(nèi)藏的一些商機(jī)，并通過及時(shí)的運(yùn)營而提高經(jīng)濟(jì)效益。

四、推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編良性發(fā)展的策略

我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展已日趨成熟，受眾群體也覆蓋了各個(gè)年齡段。但在此也有需要提醒和注意的地方，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品雖然為影視作品提供了素材和基礎(chǔ)，但是現(xiàn)如今優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品卻并不是很多。因此，為了推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的良性發(fā)展，筆者將從具體實(shí)施的過程中提出以下兩個(gè)方面的策略：一是要充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)的管理機(jī)能，網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)作為一個(gè)為作家專門成立的組織機(jī)構(gòu)，其職能就是對網(wǎng)絡(luò)作品進(jìn)行管理和控制，通過發(fā)揮協(xié)會(huì)的職能職責(zé)促進(jìn)和推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)范化和精細(xì)化，從而更加緊密網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視文化的聯(lián)系，推動(dòng)改編品牌的形成。二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編這一產(chǎn)業(yè)在發(fā)展的過程中，要學(xué)會(huì)借鑒和吸納與自身相關(guān)聯(lián)的影視產(chǎn)業(yè)的有利經(jīng)驗(yàn)，而不是盲目地進(jìn)行自我摸索，當(dāng)然在此過程中也應(yīng)當(dāng)形成自身發(fā)展的特色，以此構(gòu)建一個(gè)優(yōu)秀的文化產(chǎn)業(yè)基地。上述兩點(diǎn)在推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文化影視改編的發(fā)展中具有十分重要的價(jià)值和意義，我們只有在發(fā)展中不斷地摸索適合自身產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)，才能進(jìn)一步促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的良性發(fā)展。

結(jié)束語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編是在時(shí)代發(fā)展和前進(jìn)的過程中應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)與影視文化產(chǎn)業(yè)二者之間相互融合的全新的文化生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈，具備合理性與必然性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編既有獨(dú)特的優(yōu)勢，同時(shí)也存在不足。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編，既要借鑒學(xué)習(xí)優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)，也要形成自身獨(dú)有的特征，從而打造出優(yōu)秀的改編品牌，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的良性發(fā)展。