釉下五彩瓷的表現(xiàn)語言和繪畫技法的繼承與發(fā)展

劉雨萱?彭可人?劉怡嘉?廖慧怡

摘 要：醴陵釉下五彩瓷，是以中國傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術為基礎，結(jié)合西方繪畫藝術，集釉下彩和高溫顏色釉裝飾工藝于一身的陶瓷裝飾藝術。它以其精湛的制作工藝和完美的畫面裝飾而聞名于世。隨著時代的發(fā)展和人們審美意識的增強，醴陵釉下五彩瓷也在不斷地發(fā)展與完善。但是醴陵釉下五彩瓷作為一種歷史悠久、獨具特色，并且在工藝上十分復雜、難度很大，對制作者藝術造詣要求高、操作難度大等特點使它在工藝制作過程中仍然存在一定數(shù)量的技術問題和缺陷。因此，我們要認識到繼承和發(fā)展醴陵釉下五彩瓷對促進我國經(jīng)濟建設發(fā)展、促進社會和諧有著十分重要而深遠的意義。

關鍵詞：醴陵；陶瓷藝術；釉下五彩瓷；表現(xiàn)語言；繪畫技法

中圖分類號：J527文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-03

醴陵釉下五彩瓷是醴陵陶瓷的杰出代表，歷史上有“南有鈞瓷，北有醴陵釉下五彩瓷”的美譽。醴陵釉下五彩瓷是我國古代傳統(tǒng)藝術文化和現(xiàn)代審美意識相融合的結(jié)晶，具有很高的藝術價值和欣賞價值。釉下五彩瓷在釉下彩瓷中占有重要地位，但也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。筆者認為，醴陵釉下五彩瓷在繼承傳統(tǒng)審美理念和傳統(tǒng)制作工藝的同時，也應該注重創(chuàng)新、改革和發(fā)展，在繼承和發(fā)展的過程中充分體現(xiàn)出其獨特之處以及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和民族藝術。

一、醴陵釉下五彩瓷概述

醴陵釉下五彩瓷是我國陶瓷藝術的一個重要分支，它是在湖南醴陵生產(chǎn)的一種獨特的瓷種。醴陵釉下五彩瓷的燒制是在湖南醴陵獨有的高溫瓷釉料基礎上，以陶瓷特有的色彩魅力，運用不同的陶瓷技法，通過畫面來表現(xiàn)各種寓意，是我國民族傳統(tǒng)藝術中的璀璨明珠。醴陵釉下五彩瓷最早產(chǎn)生于康熙時期，發(fā)展于雍正、乾隆時期。釉下彩是以一種顏料為色彩基礎來實現(xiàn)釉面瓷的裝飾效果，這種藝術表現(xiàn)手法在中國陶瓷史上可謂獨樹一幟。

釉下五彩瓷作為一種瓷器，有其色澤光彩亮麗，釉面華潤等顯著特點。由于在瓷器表面一次燒制而成的透明釉，保證了瓷器紋飾不受任何磨損，能夠長久使用、觀賞，而且還無鉛無毒無害，十分適合人們在日常生活中使用。[1]此外，在輕敲釉下五彩瓷表面，其發(fā)出的聲響猶如珍珠落盤，十分清脆悅耳。在照明良好的地方，釉下五彩瓷則會顯得如玉一般晶瑩，透光性很好。從藝術角度來說，釉下五彩瓷不僅色澤豐富，光鮮亮麗，而且正面晶瑩潤澤，光滑如玉，具有不俗的美感，讓人賞心悅目。

醴陵釉下五彩瓷是我國陶瓷藝術中的重要組成部分。它具有濃郁的中國傳統(tǒng)文化氣息，又有著中西合璧的獨特風格和魅力，特別是在裝飾工藝上融入了西方繪畫藝術手法，這一點對促進我國陶瓷藝術和世界陶瓷藝術文化交流起到了十分重要的作用。醴陵釉下五彩瓷以其獨特的裝飾工藝而聞名于世界各國。

二、醴陵釉下五彩瓷的表現(xiàn)語言

釉下五彩瓷的表現(xiàn)語言就是通過視覺、觸覺等方式傳遞釉下五彩瓷的長處和優(yōu)點。醴陵釉下五彩瓷具有深厚的文化內(nèi)涵，以中國傳統(tǒng)繪畫藝術為基礎，融合西方繪畫藝術。在裝飾的題材上，主要以人物、山水、花鳥、龍鳳等傳統(tǒng)題材為基礎，結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣進行創(chuàng)作，使這些傳統(tǒng)題材更加豐富多彩。在色彩上，以紅、黃、藍、綠等顏色為主，這是中國古代繪畫中色彩應用最為廣泛的顏色。同時，釉下五彩瓷還具有金屬光澤，給人以富貴豪華之感。在構圖上，醴陵釉下五彩瓷具有非常鮮明的個性特色。

一是它能夠用線條來表現(xiàn)構圖的特點。醴陵釉下五彩瓷中的線條是由簡單到復雜、由粗到細再到粗而又細的連續(xù)組合而成，并且每一條線條都具有十分強烈的裝飾性，具有很強的表現(xiàn)力和感染力。

二是它能夠用多種顏色來表現(xiàn)構圖。醴陵釉下五彩瓷采用多種顏色來進行裝飾，不同色彩之間的相互搭配使畫面色彩更加豐富多彩，而且還可以使人產(chǎn)生多種心理感受。

三是醴陵釉下五彩瓷有許多以西方繪畫藝術為基礎進行創(chuàng)作和裝飾的作品。隨著全球化的推進和藝術交流的深入，西方繪畫藝術對醴陵釉下五彩瓷的設計和裝飾產(chǎn)生了重要影響。一些藝術家在醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作中借鑒了西方繪畫的技法和風格，將西方繪畫的色彩、光影、透視等元素與醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，創(chuàng)作出了具有西方繪畫特色的作品。

四是醴陵釉下五彩瓷具有一種獨特而豐富的裝飾性色彩。醴陵釉下五彩瓷具有非常鮮明的裝飾藝術效果，不僅能夠讓人感受到藝術創(chuàng)作中所具有的美感，還能夠使人產(chǎn)生一種積極向上、樂觀開朗、健康向上的積極心理情緒[2]。

在裝飾手法上，醴陵釉下五彩瓷以傳統(tǒng)裝飾為主，兼用西方繪畫藝術形式進行裝飾。首先，對傳統(tǒng)繪畫形式進行借鑒和吸收；其次，根據(jù)當代審美情趣進行創(chuàng)作和設計；最后，通過不同顏色之間相互搭配、相互碰撞來創(chuàng)造出豐富多彩、絢麗奪目的陶瓷裝飾圖案。

在藝術表現(xiàn)語言上，醴陵釉下五彩瓷融合了中國畫與西方繪畫兩種不同藝術表現(xiàn)形式在藝術創(chuàng)作中取得了非常好的效果；而且釉下五彩瓷還融合了多種繪畫藝術形式和裝飾手法以及顏色之間互相碰撞所產(chǎn)生的效果。

三、不同領域?qū)︴妨暧韵挛宀蚀衫L畫技法的影響

醴陵釉下五彩瓷有著獨特的藝術風格，其題材豐富、內(nèi)容廣泛，具有很高的藝術價值和欣賞價值。但是醴陵釉下五彩瓷作為一種陶瓷藝術，在創(chuàng)作過程中有著很強的主觀性。所以，醴陵釉下五彩瓷的發(fā)展過程中也受到了不同領域畫家和創(chuàng)作者的影響，這些畫家和創(chuàng)作者對醴陵釉下五彩瓷有著不同的創(chuàng)作理念和追求，使得醴陵釉下五彩瓷在不同領域都有著其獨特的魅力。

在傳統(tǒng)繪畫領域，中國傳統(tǒng)繪畫一直以寫意為主，而西方繪畫則以寫實為主。但是從20世紀50年代開始，西方繪畫受到中國傳統(tǒng)繪畫藝術的影響，出現(xiàn)了寫實、寫生等不同畫風。在這種影響下，西方繪畫中出現(xiàn)了一批以寫實為主、形式多變、充滿生活情趣的作品。這些作品不僅在國內(nèi)十分流行，而且受到了西方國家的歡迎和喜愛。然而我們知道，這種審美觀念是十分難以統(tǒng)一的，每一種繪畫流派都有著自己獨特的審美標準。所以，我們不能簡單地把西方繪畫和醴陵釉下五彩瓷相混淆。但是不可否認的是，西方繪畫對醴陵釉下五彩瓷在畫面上有著很大的影響作用[3]。

許多事物用“抽象”的方式去看待，就會發(fā)現(xiàn)很多不相關的事物之間存在著相同的特點。這種抽象方式既可以是圖形上的抽象，也可以是色彩上的凝聚，甚至是陶瓷造型上的變化。西方油畫帶給釉下五彩瓷的抽象語言，跟中國畫所帶來的完全一樣。油畫帶來的核心價值更多的是一種設計者對藝術的表達。但是借鑒油畫中的抽象語言時，藝術家也要注意一些誤區(qū)。例如，由于油畫在繪畫過程中，可以反復修改、重疊，觀眾看到的是最后的描繪效果。但是這種方法并不適用于釉下五彩瓷。如果在釉下五彩瓷上反復重疊，噴釉過后的釉下五彩瓷極容易會出現(xiàn)不夠圓潤的感覺。此外，若是反復疊加色彩，在燒制過程中，容易讓上下層的色料進行混合，或者因為溫度的原因，讓色料變色等。

此外，釉下五彩瓷對比宣紙和油畫布等，雖然擁有永不褪色和多變的優(yōu)點，但是在燒制過程中，充滿著許多不穩(wěn)定的因素，導致燒制出來的釉下五彩瓷總是少了許多細節(jié)味道。正是因為這樣的因素，才讓許多藝術家無法施展才華。但是也有很多其他藝術家，從其他領域產(chǎn)生靈感用于釉下五彩瓷藝術制造[4]。

因此，設計者要在設計釉下五彩瓷的過程中，結(jié)合實際的制作情況，選擇揚長避短，讓釉下五彩瓷更具特點。

四、醴陵釉下五彩瓷在當代的繼承與發(fā)展

醴陵釉下五彩瓷是中國傳統(tǒng)的瓷器品種之一，以其色彩鮮艷、圖案精美、工藝精湛而聞名于世。在當代，醴陵釉下五彩瓷得到了繼承和發(fā)展。

（一）傳統(tǒng)工藝的保護

醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝得到了有效的保護和傳承。當?shù)卣吞沾善髽I(yè)采取了一系列措施，包括建立陶瓷博物館、保護傳統(tǒng)工藝、培養(yǎng)傳承人等，以確保醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝得以延續(xù)。

（二）線條和色彩和諧統(tǒng)一

當代釉下五彩瓷畫師在坯體上勾線，表現(xiàn)出了高超的技藝和豐富的個人審美經(jīng)驗。因此，為了方便分水填色而在坯體上勾線的工藝技法，不僅具備高超的技術含量，同時也帶有濃厚的藝術色彩。陶瓷畫師創(chuàng)造了在坯上勾線的“釘頭鼠尾描法”“鐵線描法”“顫筆描法”。

當代釉下五彩瓷講究線條的生動與色彩的豐富，通過“勾線”“分水”等高超技藝，將墨線或色線表現(xiàn)的“線條”和色料表現(xiàn)的“色彩”完美地統(tǒng)一在一起，形成了其雅致脫俗的表現(xiàn)語言，可以說是色彩美、裝飾美、技術美的統(tǒng)一。

（三）創(chuàng)新設計

當代醴陵釉下五彩瓷的設計更加注重創(chuàng)新和個性化。陶瓷藝術家不斷探索新的題材和表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)的釉下五彩瓷工藝與現(xiàn)代設計理念相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多具有時代特色的作品。

在題材方面，當代醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)的山水、花鳥、人物等主題，而是更加關注現(xiàn)代生活和時代特征。藝術家深入挖掘現(xiàn)代社會的文化內(nèi)涵和人們的需求，創(chuàng)作出反映當代生活、文化、藝術等各個方面的作品。例如，一些作品以現(xiàn)代城市景觀、流行文化、社會現(xiàn)象等為題材，通過獨特的視角和設計手法，呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的視覺效果。

在表現(xiàn)形式方面，當代醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作也進行了大量的探索和創(chuàng)新。藝術家不斷嘗試新的工藝和技術手段，以實現(xiàn)更加獨特和多樣化的藝術表現(xiàn)。例如，他們運用新的色彩組合和涂層技術，創(chuàng)造出更加豐富、鮮明的色彩效果；運用抽象、幾何等現(xiàn)代設計元素，創(chuàng)造出獨特的紋飾和造型；結(jié)合科技和藝術，將智能化、互動化的元素融入作品設計中。

（四）科技創(chuàng)新

隨著科技的發(fā)展，醴陵釉下五彩瓷的制作工藝也得到了不斷的改進和創(chuàng)新。采用先進的燒制技術和設備，提高了釉下五彩瓷的燒成質(zhì)量和效率。藝術家不斷嘗試新的材料和技術，以創(chuàng)作出更加獨特和新穎的釉下五彩瓷作品。例如，他們運用新型陶瓷材料、高分子材料等，提高作品的硬度和耐候性，延長作品的使用壽命。

在工藝運用上更加注重技術創(chuàng)新和工藝優(yōu)化。藝術家通過采用先進的陶瓷工藝技術，提高作品的制作效率和成品率。例如，他們運用3D打印技術、精密陶瓷成型技術等，實現(xiàn)作品的精確制作和個性化定制。

在環(huán)保方面也進行了積極的探索和創(chuàng)新。藝術家注重環(huán)保理念和可持續(xù)發(fā)展，通過采用環(huán)保材料、優(yōu)化生產(chǎn)工藝等措施，降低作品制作過程中的環(huán)境污染和資源消耗。

（五）市場拓展

醴陵釉下五彩瓷在當代的市場拓展也取得了一定的成績。陶瓷企業(yè)積極開拓國內(nèi)外市場，加強品牌建設和推廣，提高了醴陵釉下五彩瓷的知名度和影響力。

醴陵通過加強宣傳推廣、拓展收藏流通渠道、開發(fā)新產(chǎn)品和服務、拓展國際市場等方面的工作，進一步提高了醴陵釉下五彩瓷的知名度和影響力，推動其傳承和創(chuàng)新發(fā)展。

總之，醴陵釉下五彩瓷在當代得到了繼承和發(fā)展，通過傳統(tǒng)工藝的保護、線條和色彩和諧統(tǒng)一、創(chuàng)新設計、科技創(chuàng)新和市場拓展等方面的努力，使這一傳統(tǒng)的瓷器品種煥發(fā)出新的活力和魅力。

醴陵釉下五彩瓷的歷史發(fā)展證明，一件作品想要流傳后世，不僅僅需要優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，還需要有精湛的技藝和高度的藝術造詣。當前，醴陵釉下五彩瓷正處于一個全新的發(fā)展時期，我們不僅要繼承前人的優(yōu)良傳統(tǒng)工藝技術，還應當繼續(xù)探索和創(chuàng)新自己的藝術風格與藝術手法。

首先，當代醴陵釉下五彩瓷藝術家需要深入研究和掌握傳統(tǒng)的釉下五彩瓷工藝技術。通過對傳統(tǒng)工藝的研究和傳承，可以更好地理解先輩們的智慧和技藝，并將其融入現(xiàn)代創(chuàng)作中。其次，當代醴陵釉下五彩瓷藝術家需要積極探索和創(chuàng)新自己的藝術風格與藝術手法。這包括對色彩、紋飾、造型等方面的創(chuàng)新，以及對新材料和技術的探索和應用，創(chuàng)作出更具個性和獨特性的作品，滿足現(xiàn)代消費者的多樣化和個性化需求。此外，當代醴陵釉下五彩瓷還需要注重與現(xiàn)代設計和科技的結(jié)合。隨著科技的不斷進步，新材料和新技術的應用也為醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作提供了更多的可能性。通過與現(xiàn)代設計的結(jié)合，可以創(chuàng)作出更具現(xiàn)代感和實用性的作品；通過新材料和新技術的應用，可以提升作品的品質(zhì)和效率，同時也為作品的展示和傳播提供了更多的渠道和平臺。

醴陵釉下五彩瓷作為我國傳統(tǒng)瓷器文化中的瑰寶和重要組成部分，它不僅有著悠久的歷史和豐富的藝術內(nèi)涵，還因為其具有極高的觀賞性而受到人們的喜愛。我們應當繼續(xù)繼承這種優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝技術，并開拓創(chuàng)新以適應社會發(fā)展和人們審美需求。只有不斷創(chuàng)新、不斷完善，我們的醴陵釉下五彩瓷才能走得更遠。

參考文獻：

[1]張宗登，張紅穎等.醴陵釉下五彩瓷的裝飾藝術特征探析[J].中國陶瓷，2007，43（10）：56-57.

[2]朱占平.淺談釉下五彩瓷的繼承與發(fā)展[J].陶瓷科學與藝術，2019，44（01）：38-40，35.

[3]鄭瀟.醴陵釉下五彩陶瓷的繼承、發(fā)展與創(chuàng)新[J].美與時代（中旬刊）·美術學刊，2019（09）：79-80.

[4]朱僑.關于當代釉下五彩瓷的表現(xiàn)語言與繪畫研究[J].藝術品鑒，2019（30）：5-6.

基金項目：2023年國家級大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目“非遺新生—打造釉下世界”研究成果（項目編號：S202312034018）。

作者簡介：劉雨萱（2003-），女，湖南株洲人，本科，美術學專業(yè)；彭可人（1988-），女，湖南長沙人，碩士，助教，從事繪畫、插畫和漫畫的創(chuàng)作與研究；劉怡嘉（2004-），女，湖南永州人，本科，書法學專業(yè)；廖慧怡（2004-），女，湖南長沙人，本科，環(huán)境設計專業(yè)。