黃昏記事（組章）

遠(yuǎn)山

一座山坐臥于樹(shù)葉，如同一尊佛映照于沙土。

數(shù)不清的綠色，在一聲聲呼喊中活絡(luò)起來(lái)，并燃燒。走進(jìn)太陽(yáng)深處，在一種永不止息的晃蕩中，山的影子急劇變化，山在流浪的同時(shí)，也遇見(jiàn)美的流溢。

而我著迷于群山的起伏，堅(jiān)信在群山之巔裸露大海的本質(zhì)。

當(dāng)我逐漸沉迷：一種來(lái)自遙遠(yuǎn)的歌聲，一種只有在虛構(gòu)的大海上才有的浪潮，我狂笑，有時(shí)又坐下來(lái)，為丟失了什么而大聲哭泣。

生命就是永無(wú)止境的征途，而我未曾入水便已撿到貝殼。

正如此刻，在我腳邊，或者在不遠(yuǎn)處，我遇到蘑菇，借以證明更深的山中蓄藏更多的寶藏，借以說(shuō)明這條路尚且還有價(jià)值。

——我曾經(jīng)走過(guò)毫無(wú)價(jià)值的路。

甚至狂熱一般進(jìn)入一座山的內(nèi)部，向著更深處進(jìn)發(fā)，從山的另一邊出來(lái)。

除了黃土與枯草，我一無(wú)所得；

那灼熱的烈日與山洞中短暫的黑暗眩暈正如童話寓言，讓我意識(shí)到，遠(yuǎn)山除了遠(yuǎn)，什么也沒(méi)有——

山的存在就是山的歷史，遠(yuǎn)山的遠(yuǎn)就是一條圣途。

幕布

一如我的自卑與逃避，是為了避免向世界提前交出純粹的本我，而我拒絕的過(guò)程，實(shí)際又催生了我的自卑與逃避——

我的戲劇性在于，我的原因和結(jié)果互為可逆。

在我夢(mèng)見(jiàn)蝴蝶的同時(shí)，我深知那只唯一的蝴蝶也同樣夢(mèng)見(jiàn)了我；我也是唯一的，但是蝴蝶終其一生不會(huì)找到我，我也不可能遇見(jiàn)一只夢(mèng)中的蝴蝶。

就像昨天和今天的三號(hào)線地鐵，表面上是同一趟，但實(shí)際上并不是——很多年以后我才逐漸懂得，那是一種永不可復(fù)制的逝去，每一天，每一小時(shí)，每一秒。

因?yàn)楸瘋啵畈坏貌惶摌?gòu)出一面相同的鏡子；但又往往因?yàn)樘摌?gòu)的一面過(guò)重而引發(fā)更多的悲傷。

人們選擇擊碎鏡子，取出它的心臟，鏡子也因此失去了光，變成一塊幕布——

沒(méi)有人去揭開(kāi)它：因?yàn)樗杏挠锌赡苁情_(kāi)始，也有可能是結(jié)束。

魯迅或仿樂(lè)

看罷：一只別在發(fā)梢上的惡獸——

冰川燃燒著野火，為著天空的齒輪提供動(dòng)力，一只現(xiàn)代性的蝴蝶從深淵飛起……

有一種高渺的天空散發(fā)著低垂的濁氣，而我將看到“叛逆的勇士出于人間”；

路是渺茫的，渺小的光芒，遠(yuǎn)勝于一望無(wú)際的黑夜——

我獨(dú)愛(ài)那從暗夜中爬起的人，連那貪生的求救聲也要當(dāng)作震醒他人的宣言，假使從來(lái)沒(méi)有，那便使得虛無(wú)永生，而我還將張望，在寒風(fēng)中搖曳著的星火：

“于一切眼中看見(jiàn)無(wú)所有”，

“于無(wú)所希望中得救”。

站起來(lái)，走下去，在春天的池塘上挖掉那嵌入皮肉里的面具。

指涉

假如一片樹(shù)葉的體內(nèi)藏有一只因歌唱而死亡的鳥(niǎo)……

樹(shù)葉的腐爛實(shí)際是鳥(niǎo)的腐爛，鳥(niǎo)的腐爛證明了歌聲還在擴(kuò)散；

死源于一種隱約的征兆，死的力量像流水一樣處于規(guī)律中。在某個(gè)交錯(cuò)的瞬間，這只鳥(niǎo)以某種難以置信的眼神指涉這片樹(shù)葉作為歌聲的棲身地時(shí)，它們之間的契約就生成了。

——比如同生共死，比如不離不棄；

同樣的精神共享存在于虛無(wú)與實(shí)體、人與機(jī)器，或者川澤與大地……

落葉自不必覺(jué)得哀鳴，飛鳥(niǎo)也不必過(guò)于慶幸：與其說(shuō)是結(jié)合，毋寧說(shuō)是兩者在進(jìn)行生命與死亡之間的互證：

冬天的鳥(niǎo)在落葉中獲得飛翔，而腐爛的落葉在歌聲中得以永生。

——這偉大的一幕不曾被路人看見(jiàn)。

晚歸

晚歸的時(shí)候，銀河壯美。

湖光蕩漾，樹(shù)葉晶瑩，連低飛的蜻蜓也是優(yōu)雅的；

城市狹小，張望天空時(shí)，發(fā)現(xiàn)它正小心翼翼地躺在青藍(lán)色的橢圓形瓷器里，它只是向我眨了眨眼，生活就創(chuàng)造了各種細(xì)部的美學(xué)。

在美的流動(dòng)中，我可以先于別人發(fā)現(xiàn)世界。

夜、可樂(lè)與寫作

對(duì)可樂(lè)著迷，深夜寫作的時(shí)候，樓層上空仍會(huì)有飛機(jī)的轟鳴；

駕馭白馬的祖先從大海而來(lái)，遙遠(yuǎn)、厚濕，身上攜帶粗鹽的氣息。

氣泡學(xué)屬于夜的學(xué)問(wèn)。

窗外，梧桐樹(shù)獨(dú)自站立。

后來(lái)，我終于知道沒(méi)有什么是時(shí)間之?dāng)常羞h(yuǎn)道而來(lái)的也必然以迅疾的速度離我而去，月光在撤退，祖先在流浪。

悲傷是徒勞的，黑的夜比天空更空，

我將可樂(lè)跳動(dòng)的火焰搬到舌頭之上，而玻璃瓶像海灣一樣枯竭下去。

城市遺忘

是的，“一切事情都以一種聞所未聞的速度被遺忘。”

大象的巨力，以及草坪上、樹(shù)葉間那些酸澀的故事。雨滑進(jìn)世界的各個(gè)角落，羊腸小道和千層高原，大海像年老的記憶重新干涸。

在春天走失的人反復(fù)夢(mèng)見(jiàn)童年：河流、稻田和原野上輕盈的風(fēng)車。

畫眉的羽毛彌漫著早晨的霧氣——有人試圖從大海歸來(lái)，在白象似的群山起伏波動(dòng)間，時(shí)間的旋渦有了回蕩的巨力，老人化身為魚。

用身體囚困所有的島嶼。

此消彼長(zhǎng)，霧在霧中修建邏輯上的城池，包括蝴蝶，以及作為觸角的情感。

一個(gè)柏拉圖年開(kāi)始，從影子里汲取泉水，在捆綁的肉體上高舉自己，燈光從內(nèi)部燃起，思想的火把在到達(dá)洞口之前熄滅。

我們都是美的理式，在湖水的映照中反復(fù)折疊。

萬(wàn)象匯

陽(yáng)光爆裂，巨幕上明星美艷的臉龐注視每一個(gè)人的身影與足跡。

從地下通道繞進(jìn)車庫(kù)，負(fù)三層和地面一層沒(méi)有什么區(qū)別，商品琳瑯滿目，一個(gè)工人的夢(mèng)是拿起扳手登上舞臺(tái)鐵架的三角頂端，昨天切割河流的壯舉已經(jīng)不再合適。

路燈在跳動(dòng)，車子往來(lái)穿梭，30層樓像一座靜止的綠皮怪獸；唱片、DJ、啤酒、燒烤、人工打造的內(nèi)部沙灘以及真實(shí)的男女；手機(jī)在閃爍之間折疊時(shí)間，虛晃的電梯蓄積白酒的醉意，燈光如同四散的噴泉刺穿那些略顯生澀的瞳孔，直到他們抖落灰塵、甩動(dòng)頭發(fā)，一條街道在吼叫聲中張開(kāi)翅膀，司機(jī)的胡茬不斷涌出煙霧；到站點(diǎn)，回環(huán)曲：張信哲的海報(bào)與李榮浩的演唱會(huì)，歌曲、歌曲，梧桐葉在風(fēng)中翻動(dòng)——

一群人跟著涌過(guò)去；一群人再被甩過(guò)來(lái)，鑲金的手指繼續(xù)制造38度之上的音律。

萬(wàn)象匯門口，穿著白色裙子的女孩臉上的濃妝猶如凍僵的河流，紅的口紅在想象中有蓄積炸彈隨時(shí)爆炸的可能性，樓層以電影的手法循環(huán)往復(fù)。

——打開(kāi)的收縮門之間，一本書從女孩的手指間滑落，一個(gè)盛大的舞臺(tái)最后也只剩下墻上的斑點(diǎn)，和安妮·埃爾諾打開(kāi)的《悠悠歲月》。

風(fēng)從尾頁(yè)極快地翻過(guò)一個(gè)世紀(jì)，來(lái)到第一頁(yè)，世紀(jì)的起源處：

“所有的印象都會(huì)消失。”

鄒弗，本名鄒林超，“90后”。吉林大學(xué)文學(xué)碩士。有作品發(fā)表于《當(dāng)代》《山花》《詩(shī)刊》等，曾獲青春文學(xué)獎(jiǎng)、野草文學(xué)小說(shuō)獎(jiǎng)、櫻花詩(shī)歌獎(jiǎng)、東蕩子詩(shī)歌獎(jiǎng)等。