新時期木雕花鳥作品創(chuàng)作探討

摘 要：在新的時代背景下，各行各業(yè)都處于快速發(fā)展與革新之中，木雕作為一種傳統(tǒng)的技藝，其應(yīng)用范圍與應(yīng)用價值是十分廣泛的，而木雕作品想要在新時代背景下有更大的發(fā)展空間與潛力，就需要在作品創(chuàng)作上進(jìn)行持續(xù)的創(chuàng)新，結(jié)合當(dāng)前人們對于木雕藝術(shù)的認(rèn)知，以及對木雕花鳥作品的多元化需求來尋求創(chuàng)作創(chuàng)新之路。本文首先介紹木雕花鳥作品的歷史背景和傳統(tǒng)技藝，接著就木雕花鳥作品的創(chuàng)作策略進(jìn)行簡單分析，以供參考。

關(guān)鍵詞：新時期；木雕花鳥作品；創(chuàng)作策略

木雕藝術(shù)，作為中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，歷經(jīng)千年的傳承與發(fā)展，不僅展現(xiàn)了匠人們精湛的技藝，更承載了深厚的歷史文化底蘊(yùn)。花鳥題材在木雕藝術(shù)中占據(jù)著舉足輕重的地位，其細(xì)膩的雕刻手法、生動的形態(tài)表現(xiàn)以及寓意深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵，使得木雕花鳥作品深受人們的喜愛。隨著時代的進(jìn)步和審美觀念的轉(zhuǎn)變，新時期的木雕花鳥作品創(chuàng)作面臨著諸多新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。如何在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使木雕花鳥作品更好地融入現(xiàn)代生活，成為當(dāng)前木雕藝術(shù)家們亟待探討的課題。

一、木雕花鳥作品的歷史背景和技藝特點(diǎn)

（一）木雕花鳥作品的歷史背景

木雕花鳥作品的歷史可以追溯到古代中國的商周時期，那時木雕藝術(shù)多用于祭祀和禮儀活動。隨著時間的推移，木雕技藝逐漸發(fā)展并廣泛應(yīng)用于建筑裝飾、家具制作等領(lǐng)域。到了唐宋時期，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮和文化的昌盛，木雕藝術(shù)達(dá)到了巔峰，花鳥題材的作品也大量涌現(xiàn)，成為當(dāng)時文人雅士喜愛的藝術(shù)品。這些作品不僅具有高度的藝術(shù)價值，還體現(xiàn)了古人對自然和生命的敬畏與熱愛。

（二）傳統(tǒng)木雕花鳥技藝的特點(diǎn)

傳統(tǒng)木雕花鳥作品以其精湛的雕刻技藝、豐富的形態(tài)表現(xiàn)和深厚的文化內(nèi)涵而著稱。在雕刻技法上，傳統(tǒng)木雕注重線條的流暢和層次的分明，通過巧妙的刀法表現(xiàn)出花鳥的生動形態(tài)和細(xì)膩紋理。在形態(tài)表現(xiàn)上，傳統(tǒng)木雕花鳥作品追求形神兼?zhèn)洌⒅乇憩F(xiàn)花鳥的神態(tài)和情感，使作品具有極高的藝術(shù)感染力。同時還蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，如寓意吉祥、象征美好等，體現(xiàn)了人們對自然和生命的敬畏與熱愛。

二、新時期木雕花鳥作品的創(chuàng)作策略

（一）融合現(xiàn)代審美觀念

在新時代的背景下，隨著人們審美觀念的深刻轉(zhuǎn)變，木雕花鳥作品的創(chuàng)作已不再局限于傳統(tǒng)的框架和形式。藝術(shù)家們需要敏銳地捕捉現(xiàn)代審美趨勢，不斷推陳出新，將傳統(tǒng)的木雕技藝與現(xiàn)代設(shè)計元素相融合，創(chuàng)作出更符合現(xiàn)代審美需求的作品。這種融合不僅是對傳統(tǒng)技藝的傳承和發(fā)展，更是對現(xiàn)代審美需求的回應(yīng)和滿足。

具體來說，藝術(shù)家們可以從形態(tài)表現(xiàn)、色彩運(yùn)用、題材選擇等多個方面入手，進(jìn)行創(chuàng)新和突破。在形態(tài)表現(xiàn)上，可以適當(dāng)夸張或抽象化，以更符合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣。如傳統(tǒng)的木雕花鳥作品往往追求形態(tài)的逼真和細(xì)膩，在新時期，藝術(shù)家們可以嘗試將花鳥的形態(tài)進(jìn)行夸張?zhí)幚恚蚴且猿橄蠡姆绞匠尸F(xiàn)，以表現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)韻味。這種處理方式不僅可以吸引觀眾的眼球，還能為作品注入更多的現(xiàn)代感和藝術(shù)氣息。

在色彩運(yùn)用上，藝術(shù)家們也可以進(jìn)行大膽的嘗試和創(chuàng)新。傳統(tǒng)的木雕花鳥作品多以木質(zhì)的色彩為主，而在新時期，藝術(shù)家們可以嘗試運(yùn)用更多的色彩元素，如使用彩繪、貼金等技法，為作品增添更多的色彩層次和視覺沖擊力。這種色彩的運(yùn)用不僅可以豐富作品的表現(xiàn)力，還能更好地滿足現(xiàn)代人對色彩多樣性和豐富性的需求。

（二）拓展題材與表現(xiàn)形式

在新時期的木雕花鳥作品中，木雕花鳥作品除了傳統(tǒng)的題材外，還可以嘗試拓展其他相關(guān)題材如山水、人物等，并探索新的表現(xiàn)形式如圓雕、浮雕等。這樣不僅可以豐富作品的內(nèi)容和形式多樣性還能吸引更多不同年齡層次的觀眾群體。

在題材拓展方面，可以考慮將山水和人物等元素融入作品中。例如，筆者雕制的木雕作品《菊郁黃金》就是選擇了山石作為背景，然后在前景中精心雕刻一只栩栩如生的鳥兒和菊花，這樣既能展現(xiàn)鳥兒的精致美態(tài)，菊花靜態(tài)的美麗，又能通過背景的山石元素營造出一種深遠(yuǎn)的意境。這樣的作品不僅具有視覺上的層次感，還能引導(dǎo)觀眾深入思考自然與生命之間的關(guān)系。

在表現(xiàn)形式上，除了傳統(tǒng)的圓雕和浮雕，還可以嘗試其他新的雕刻技法。比如，可以利用鏤空雕刻技法來展現(xiàn)鳥兒的羽毛細(xì)節(jié)，使其看起來更加逼真生動。或者可以嘗試使用多層次雕刻，通過不同的高低起伏來表現(xiàn)出花鳥的立體感和質(zhì)感。這些新的表現(xiàn)形式不僅可以增加作品的藝術(shù)性，還能突出不同效果的藝術(shù)韻味。

舉例來說，某位木雕藝術(shù)家選擇了一幅描繪春天景象的山水畫作為背景，畫面中有青山綠水、桃花盛開。在前景部分，精心雕刻了一只正在桃花枝頭鳴唱的鳥兒。鳥兒的羽毛經(jīng)過鏤空雕刻的處理，顯得細(xì)膩而富有層次感；同時，藝術(shù)家還利用多層次雕刻技法，使得鳥兒的身體與桃花枝頭之間呈現(xiàn)出一種自然的過渡和銜接。這樣的作品不僅展現(xiàn)了木雕藝術(shù)的精湛技藝，還通過細(xì)膩的技法和生動的視覺呈現(xiàn)，讓觀眾能夠更深入地感受到春天的氣息和生命的活力。

（三）注重作品的實(shí)用性與裝飾性

在新時期的木雕花鳥作品創(chuàng)作要更好地適應(yīng)人們的審美與使用需求，就需要體現(xiàn)實(shí)用性與裝飾性的充分結(jié)合。這種結(jié)合不僅能讓作品更具觀賞性，也能讓作品在日常生活中發(fā)揮實(shí)用價值，從而滿足人們的審美和生活需求。

為了實(shí)現(xiàn)這種結(jié)合，創(chuàng)作者需要巧妙地將木雕花鳥作品與日常生活用品相結(jié)合。例如，在家具設(shè)計中，可以將花鳥圖案雕刻在桌腿、椅背等部位，使家具在實(shí)用之余，也充滿了藝術(shù)氣息。在擺件方面，可以創(chuàng)作一些以花鳥為主題的小擺件，如擺件底座、掛飾等，這些擺件既可以作為裝飾物增添家居氛圍，也可以作為禮品贈送親朋好友。

此外，不同的裝飾手法也能增強(qiáng)木雕花鳥作品的藝術(shù)效果和裝飾效果。彩繪是一種常用的裝飾手法，通過在作品表面繪制色彩鮮艷、圖案精美的圖案，可以讓作品更加生動、立體。鑲嵌也是一種常見的裝飾手法，通過將不同材質(zhì)的材料鑲嵌在作品中，可以形成鮮明的對比和獨(dú)特的視覺效果，進(jìn)一步提升作品的藝術(shù)價值。

以一件牡丹為主題的木雕擺件創(chuàng)新創(chuàng)作為例，在擺件的主體部分，可以雕刻出牡丹花的形態(tài)和紋理，使其栩栩如生。然后，在牡丹花瓣上采用彩繪手法，繪制出色彩豐富的圖案，使花瓣更加鮮艷、立體。最后，在擺件的底座部分采用鑲嵌手法，將一塊精美的玉石或金屬片鑲嵌進(jìn)去，形成鮮明的對比和獨(dú)特的視覺效果。這樣一件集觀賞性和實(shí)用性于一體的木雕花鳥作品就能滿足人們的審美和生活需求，同時也具有收藏價值。

（四）加強(qiáng)文化交流與傳承

新時期的發(fā)展日新月異，無論是藝術(shù)領(lǐng)域，還是制作領(lǐng)域，創(chuàng)新都是永恒發(fā)展的主題。而木雕作為我國的傳統(tǒng)技藝，在當(dāng)前的時代背景下，早已經(jīng)可以經(jīng)由更多的渠道來發(fā)揮其影響力。所以花鳥木雕也要通過參與國際展覽、舉辦文化交流活動等方式將中國的木雕藝術(shù)推向世界舞臺讓更多人了解和欣賞到這一獨(dú)特的藝術(shù)形式。同時還應(yīng)加強(qiáng)對傳統(tǒng)技藝的傳承與保護(hù)工作，培養(yǎng)更多年輕一代的木雕藝術(shù)家，為木雕藝術(shù)的未來發(fā)展注入新的活力。

三、結(jié)束語

新時期木雕花鳥作品的創(chuàng)作需要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和發(fā)展。通過融合現(xiàn)代審美觀念拓展題材與表現(xiàn)形式注重作品的實(shí)用性與裝飾性以及加強(qiáng)文化交流與傳承等措施可以使木雕花鳥作品在新時代煥發(fā)出更加璀璨的光彩，為傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)新的力量。

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作者簡介：方曉翠（1982—），女，漢族，浙江東陽人，學(xué)歷：高中，職稱：木雕技師，現(xiàn)在東陽市吳一平木雕工藝品廠工作，任設(shè)計師，研究方向：工藝美術(shù)。