云岡石窟造型藝術(shù)的特色與色彩研究

【摘 要】云岡石窟位于中國山西省大同市云岡區(qū)，是一處著名的石窟藝術(shù)遺址，被列為世界文化遺產(chǎn)。云岡石窟以其獨特的造型藝術(shù)和精美的色彩而聞名，云岡石窟造型藝術(shù)的特色與色彩研究在當(dāng)代仍有巨大的現(xiàn)實意義。

【關(guān)鍵詞】云岡石窟；藝術(shù)特色；色彩研究；壁畫

【中圖分類號】K879.22 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）01—065—03

云岡石窟的產(chǎn)生可以追溯到公元5世紀(jì)晚期至6世紀(jì)初期的北魏時期，在北魏時期，為了迎合皇室和貴族的需要，許多石窟開始被興建起來，其中云岡石窟便是其中之一。

云岡石窟的建造始于公元460年，當(dāng)時北魏的統(tǒng)治者是太武帝拓跋燾。他下令在云岡修建石窟，并將其作為一處供奉和修行的場所。石窟的建造工程歷時幾十年，一直延續(xù)到他的兒子太武孝文帝拓跋宏時期（公元471年—499年）。

云岡石窟的建造始于一些較小規(guī)模的窟室，后來逐漸擴展為一個規(guī)模宏大的石窟群。據(jù)考古發(fā)掘和文獻記載，云岡石窟曾經(jīng)擁有多達252個石窟，其中有45個可供人居住。這些石窟被刻入了大量的壁畫和石雕，展示了豐富的藝術(shù)和文化。云岡石窟的產(chǎn)生還與地理條件有關(guān)。云岡地處黃土高原，地質(zhì)條件適宜石雕的雕刻和保存，使得石窟的建造成為可能。此外，云岡地區(qū)還擁有豐富的石灰石資源，這也為石窟的建造提供了便利。云岡石窟的產(chǎn)生是在北魏時期統(tǒng)治者的支持和地理條件的優(yōu)勢共同促成的。云岡石窟造型藝術(shù)的特色與色彩審美是傳統(tǒng)中國文化與民眾審美心理長期推動的結(jié)果。

一、云岡石窟造像的藝術(shù)特色

石窟造型的細(xì)致和生動，云岡石窟中的人物造型精美，具有細(xì)致入微的特點。人物的面部表情、手勢和服裝細(xì)節(jié)都被刻畫得非常生動，給人以強烈的藝術(shù)感染力。在云岡石窟中，人物造型的藝術(shù)表現(xiàn)非常細(xì)致和生動，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。首先是人物表情的細(xì)膩描繪，云岡石窟中的人物造型以弟子等形象為主。這些人物的面部表情被刻畫得非常細(xì)膩，通過雕刻技法使得它們顯得栩栩如生。弟子們的專注神態(tài)，能給觀者帶來強烈的藝術(shù)感受；再者是衣袍和飾物的精細(xì)雕刻，云岡石窟中的人物造型不僅細(xì)致描繪了面部表情，還對衣袍和飾物進行了精細(xì)的雕刻。弟子們的服裝等都被刻畫得栩栩如生，刻線流暢、紋飾繁復(fù)，給人一種華麗而又沉穩(wěn)的感覺；還有是動態(tài)感的表現(xiàn)，云岡石窟中的人物造型不僅是靜態(tài)的呈現(xiàn)，還通過姿勢和手勢的塑造，表現(xiàn)出一定的動態(tài)感。手勢（印相）和種種儀態(tài)，都能給觀者傳遞出一種舒展、內(nèi)斂或輕盈的感覺，增加了作品的藝術(shù)張力；最后是細(xì)節(jié)和比例的準(zhǔn)確掌握，云岡石窟中的人物造型對細(xì)節(jié)和比例的把握非常準(zhǔn)確。無論是人物的身體比例、手指的細(xì)微曲線，還是裝飾品的紋飾和質(zhì)感，都顯示出雕刻師傅們對于人體結(jié)構(gòu)和比例的深入研究和精湛技藝[1]。

云岡石窟中的人物造型以其細(xì)致入微的刻畫和生動的表現(xiàn)方式展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力。這些精美的人物造型使得云岡石窟成為了雕塑藝術(shù)的重要代表之一，吸引了眾多藝術(shù)愛好者和研究者的關(guān)注。

二、云岡石窟的布局和結(jié)構(gòu)

云岡石窟的布局精心設(shè)計，通常分為主窟和配殿，主窟中有大型的主尊，配殿則有輔助金剛和供奉的壁畫。石窟的結(jié)構(gòu)合理，給人以宏大而莊嚴(yán)的感覺，云岡石窟的布局和結(jié)構(gòu)是其造型藝術(shù)中的另一個重要方面。

（1）主窟和配殿：云岡石窟主要由主窟和配殿組成。主窟是最核心部分，通常供奉著主尊，周圍環(huán)繞著輔助金剛和壁畫。主窟一般較大，具有莊嚴(yán)肅穆的氛圍，是信眾朝拜和參與儀式的場所。配殿則是主窟的附屬部分，設(shè)有輔助金剛和供奉物，也是進行修行和舉行活動的場所。

（2）窟龕的布置：云岡石窟中的造像和壁畫被安放在石窟的龕室中。每個龕室通常有一個半圓形的凹洞，稱為龕龕，用于放置造像或壁畫。龕室的形態(tài)和大小有所不同，根據(jù)其所容納的造像或壁畫的尺寸和數(shù)量來決定。龕室的布置規(guī)劃被精心設(shè)計，既考慮了空間結(jié)構(gòu)的平衡，又追求了藝術(shù)上的美感。

（3）壁龕的刻畫：除了龕室，云岡石窟中還存在大量的壁龕，墻面上雕刻了許多造像和壁畫。壁龕是石窟用于安置石雕或繪制壁畫的凹入部分。這些壁龕不僅在布局上起到了裝飾和分隔作用，同時也是故事和神話傳說的重要表現(xiàn)空間。

（4）通道和走廊：云岡石窟中的主窟和配殿之間經(jīng)常通過通道和走廊相連，形成一個連續(xù)的空間結(jié)構(gòu)。這些通道和走廊不僅在布局上起到了連接和導(dǎo)引的作用，還提供了觀賞和參觀的路徑。在這些通道和走廊中，也可以看到壁畫和石雕的裝飾，增加了整個石窟藝術(shù)的連貫性和豐富性。

云岡石窟的布局和結(jié)構(gòu)設(shè)計合理，充分考慮了信念活動的需求和藝術(shù)表現(xiàn)的要求。通過主窟、配殿、龕室、通道和走廊等空間結(jié)構(gòu)的巧妙組織，營造出莊嚴(yán)肅穆的氛圍，同時使觀賞者能夠有序地參觀、品味和欣賞石窟中豐富多樣的造型藝術(shù)作品。

三、云岡石窟石雕技術(shù)

云岡石窟采用了高超的石雕技術(shù)，石雕師傅們能夠?qū)⑹^雕刻成各種形態(tài)的人物、動物和裝飾品。他們善于利用石頭的紋理和特點，使作品更加生動、富有層次感，因此云岡石窟以其精湛的石雕技術(shù)名揚天下。

首先雕刻技法上，云岡石窟的石雕采用了多種雕刻技法，包括浮雕、鏤空、高浮雕等。這些技法能夠?qū)⑹瘔K刻劃得十分細(xì)致，使人物、動物和裝飾品立體感十足，并展現(xiàn)出豐富的紋飾和細(xì)節(jié)。雕刻師傅們善于運用鑿子、小刀等工具進行切割、琢磨、雕琢，使石雕作品充滿層次感和立體感。浮雕是云岡石窟中最為突出的雕刻技法之一。通過將圖案或人物從背景中凸出地雕刻出來，形成一種立體感，然后利用陰影的變化營造出逼真的效果。云岡石窟中的浮雕作品被刻畫得非常細(xì)致和生動，給人一種立體感和層次感。高浮雕是一種在基座上凸出的立體浮雕形式。這種技法通過在背景中雕刻出凸出的圖案和形象，使作品更加生動、立體。高浮雕以其豐富的細(xì)節(jié)和立體感而著稱。鏤空是指將石塊中的一部分挖空，形成一種凹陷的效果。云岡石窟中的鏤空技法常常被運用在裝飾品和壁龕的雕刻中。雕刻師傅們通過精湛的技術(shù)，將圖案或紋飾以及造像中的細(xì)小部分雕刻得非常細(xì)致，展現(xiàn)出雕刻的巧思和藝術(shù)的精髓。云岡石窟中的石雕作品常常將浮雕和鏤空技法巧妙地結(jié)合在一起。通過將一部分圖案或人物浮雕凸起，同時在其周圍進行鏤空，形成凹凸交錯、層次分明的效果。這種結(jié)合使得作品更加豐富多樣，增強了視覺的層次感和立體感。云岡石窟的雕刻技法運用得非常熟練和精妙，充分展現(xiàn)了雕刻師傅們的造詣和藝術(shù)才華。這些精湛的技法賦予了石雕作品細(xì)致入微、生動逼真的形象，使觀者能夠深入感受到其中蘊含的藝術(shù)魅力。

其次石材選擇上，云岡石窟的石雕所使用的主要材料是石灰石。石灰石質(zhì)地堅硬而有韌性，便于雕刻和保持細(xì)節(jié)的清晰。云岡地區(qū)豐富的石灰石資源為石雕師傅們提供了良好的材料基礎(chǔ)。云岡石窟的石材選擇主要是以當(dāng)?shù)氐氖沂癁橹鳌Ｔ茖貐^(qū)富含石灰石資源，因此石灰石被廣泛用于云岡石窟的雕刻。石灰石是一種質(zhì)地堅硬、具有一定韌性的石材，非常適合被雕刻和保持細(xì)節(jié)的清晰。它的顏色通常為灰白色或淡黃色，質(zhì)感細(xì)膩，能夠滿足雕刻師傅們對于形象立體感和紋飾細(xì)節(jié)的要求。選擇石灰石作為石材之一的原因之一是其天然紋理和質(zhì)感。石灰石本身具備獨特的紋理和紋路，包括紋飾狀的細(xì)線條、斑點、顆粒等，這些天然紋理能夠賦予雕刻作品更多的生命力和自然之感。雕刻師傅們巧妙地利用石灰石的天然紋理，將其融入到雕刻中，使作品更富特色和細(xì)節(jié)。石灰石的硬度適中，不過于堅硬而難以雕刻，也不過于脆弱而易碎。這樣的特性使得石雕師傅們能夠更好地掌握雕刻的力度和技巧，將作品雕刻得精致而準(zhǔn)確。同時，石灰石的可塑性較強，能夠滿足雕刻師傅們對于復(fù)雜造型和細(xì)節(jié)的要求。云岡石窟選擇石灰石作為主要的石材，是因為它在質(zhì)地、紋理和雕刻性能上的優(yōu)勢。石灰石的選擇使得云岡石窟的石雕作品具備了豐富的細(xì)節(jié)、精湛的技藝和生動的藝術(shù)表現(xiàn)力，為云岡石窟的石雕藝術(shù)增添了獨特的魅力。

另外是紋理運用，石雕師傅們善于利用石灰石本身的紋理特點進行雕刻。他們通過對石礦的觀察和了解，巧妙地將石質(zhì)的天然紋理和裂紋融入到雕刻中，使作品更富生命力和自然之感。

最后是形象塑造，云岡石窟的石雕作品形象塑造非常準(zhǔn)確。雕刻師傅們對人物和動物的解剖結(jié)構(gòu)有很好的了解，能夠根據(jù)實際比例和姿態(tài)進行塑造。[2]。

四、云岡石窟的色彩研究

由于時間的推移和自然因素的影響，云岡石窟的色彩已經(jīng)大部分褪去，只剩下少量殘留的斑駁壁畫。然而，根據(jù)文獻記載和一些殘留的色彩痕跡，研究者們對云岡石窟的色彩運用進行了一些探索。

（一）壁畫中的使用色彩

云岡石窟的壁畫曾經(jīng)使用過多彩的顏料，包括紅、藍、黃、綠等。這些色彩通常被用來描繪故事和神話傳說中的人物和場景，營造出神秘而富有藝術(shù)感的氛圍。云岡石窟的壁畫的色彩使用非常豐富多樣，首先鮮艷的顏色的使用，云岡石窟的壁畫常常使用鮮艷的顏色，如紅色、黃色、藍色、綠色等。這些明亮的顏色給予作品活力和生命力，使壁畫更加醒目和吸引人。鮮艷的顏色也有助于突出壁畫中的人物、場景和裝飾，增強視覺上的沖擊力；其次是 層次感的運用，云岡石窟的壁畫通過運用不同的色彩層次，創(chuàng)造出立體感和深度感。通過使用暗淡的顏色或淺色的漸變效果，壁畫中的人物或裝飾物被賦予明暗對比和遠(yuǎn)近有別的效果，增強了作品的空間感；另外金色的運用非常廣泛金色是云岡石窟壁畫中特別顯眼的色彩之一。金色具有莊嚴(yán)、神圣和高貴的意義。

總的來說，云岡石窟的壁畫色彩使用非常豐富多樣，不僅展現(xiàn)了艷麗的色彩組合和層次感，也通過色彩的象征意義傳達了信念中的價值觀和情感。這些色彩的運用使得云岡石窟的壁畫更加引人注目、生動而富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）云岡石窟的色彩研究

云岡石窟的色彩研究是跨學(xué)科和綜合性的課題，涉及藝術(shù)史、考古學(xué)、化學(xué)和光譜學(xué)等多個領(lǐng)域。這些研究努力幫助我們更好地認(rèn)識和理解云岡石窟的色彩運用，保護和傳承這一寶貴的文化遺產(chǎn)。

（1）色彩的穩(wěn)定性：云岡石窟的壁畫經(jīng)歷了幾個世紀(jì)的時間，受到了自然環(huán)境的影響，色彩會受到自然光線、濕度和空氣中的污染物等因素的侵蝕和變化。色彩穩(wěn)定性的研究旨在了解色彩的變化規(guī)律和保護壁畫的措施，以確保壁畫能夠長期保存。

（2）顏料的成分和技術(shù)：研究人員采集了云岡石窟壁畫中的顏料樣本，并通過化學(xué)分析和儀器測試來確定顏料的成分和技術(shù)。對顏料及其使用技術(shù)的研究有助于了解古代石窟繪畫的制作工藝，包括顏料的來源、制作方法和應(yīng)用技巧。

（3）數(shù)字化還原：云岡石窟的色彩的數(shù)字化還原是通過現(xiàn)代科技手段對壁畫進行高分辨率攝影、光譜分析和計算機圖像處理等技術(shù)的綜合應(yīng)用來實現(xiàn)的。如高分辨率攝影，使用專業(yè)的高清相機對云岡石窟的壁畫進行攝影。攝影師會采用合適的光線、角度和距離來捕捉壁畫的細(xì)節(jié)和色彩。高分辨率攝影能夠提供更多的細(xì)節(jié)和準(zhǔn)確的色彩信息；還有光譜分析，通過對壁畫的顏料樣本進行光譜分析，可以確定顏料的成分和各種色彩的光譜特征。光譜分析可以幫助確定壁畫中使用的顏料種類，輔助數(shù)字化還原的準(zhǔn)確性；另外計算機圖像處理，采用計算機圖像處理軟件，對攝影獲取的高分辨率圖像進行處理。這包括圖像增強、色彩校正、去除噪點和修復(fù)破損等步驟。通過數(shù)字技術(shù)的手段，可以提高圖像的清晰度、還原真實的色彩以及修復(fù)受損的部分；還有軟件重建和紋理映射，利用計算機圖形學(xué)和三維重建技術(shù)，將二維的壁畫圖像轉(zhuǎn)化為三維的模型。通過紋理映射，將還原后的色彩應(yīng)用到模型上，使得數(shù)字化的壁畫模型具有真實的色彩和紋理效果；另外虛擬展示與交互體驗，通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)，將數(shù)字化還原的壁畫呈現(xiàn)到虛擬場景中，讓觀眾可以通過電腦、智能手機或VR設(shè)備等進行互動體驗，近距離欣賞和了解云岡石窟的色彩。

數(shù)字化還原技術(shù)為研究人員和觀眾提供了更好地了解和欣賞云岡石窟壁畫色彩的機會，同時也有助于對壁畫的保護和修復(fù)工作。通過數(shù)字化還原，我們能夠更加逼真地感受到古代壁畫的原貌和色彩魅力[3]。

五、結(jié)語

對于云岡石窟造型藝術(shù)的特色與色彩研究依然存在一些爭議和挑戰(zhàn)，因為隨著時間的推移，有的造像因為時間的因素有一定風(fēng)化，色彩的完整性也已經(jīng)大大降低。然而，通過對現(xiàn)存的壁畫和歷史文獻的綜合研究，我們可以一窺云岡石窟造型藝術(shù)中造像與色彩的一些特點和象征意義。

參考文獻：

[1]史國玉.色彩美在云岡石窟壁畫裝飾中的展示[J].流行色，2023（2）.

[2]賈玲嬋.云岡石窟金剛力士形象分析[J].云岡研究，2023（1）.

[3]劉鴻慶，王金花.北魏云岡石窟藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新[J].文化學(xué)刊，2023（1）.

作者簡介：霍潔（1996—），女，漢族，山西大同人，碩士研究生，大同市云岡講解服務(wù)有限公司講解員，研究方向為文物保護。