“承流會變——曇華林中國畫創(chuàng)作群體研究展”研討會摘要

張曉凌（本次展覽學(xué)術(shù)主持、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長）：曇華林創(chuàng)作群體延綿不斷地向前推進(jìn)和發(fā)展，對當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn)。湖北省美術(shù)院并不局限于地方特色，始終和國家整體的美術(shù)走向保持合拍。舉辦本次展覽對于提振湖北省美術(shù)院的士氣有很大的促進(jìn)作用。當(dāng)前，藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)推廣、藝術(shù)傳播、藝術(shù)市場銷售和博物館收藏是一體的，每個環(huán)節(jié)缺一不可，我們要主動進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)系統(tǒng)中。

陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）：本次展覽對湖北省美術(shù)院的中國畫創(chuàng)作進(jìn)行了全面的總結(jié)回顧。幾代國畫家流傳有序，人物畫、山水畫、花鳥畫三大領(lǐng)域都有代表性的畫家，畫家和作品都能在當(dāng)代美術(shù)史上占有一席之地。希望未來進(jìn)一步加強(qiáng)對創(chuàng)作群體和地方畫派的研究，把創(chuàng)作和宣傳結(jié)合起來，進(jìn)一步擴(kuò)大湖北省美術(shù)院和曇華林創(chuàng)作群體在全國的影響力。

陳明（中國國家畫院理論研究所負(fù)責(zé)人）：曇華林中國畫創(chuàng)作群體幾代畫家有明顯的承繼關(guān)系，他們的發(fā)展脈絡(luò)又以變革作為核心主題。曇華林創(chuàng)作群體既脫胎于時代，也是組成時代藝術(shù)的一部分；既反映了時代精神，也是研究中國畫、中國畫發(fā)展的重要案例。對他們的研究可以闡釋60年來湖北地區(qū)中國畫發(fā)展的脈絡(luò)，為當(dāng)代中國畫創(chuàng)作提供更好的經(jīng)驗(yàn)。

吳端濤（《美術(shù)》雜志社編輯部主任）：一是從不同層面持續(xù)性研究，不斷明晰創(chuàng)作群體的美學(xué)品格，是確立繪畫群體的重要舉措；二是根據(jù)展覽特質(zhì)，可以在作品選擇上有側(cè)重和區(qū)分；三是以展促研、以展促創(chuàng)，希望湖北省美術(shù)院藝術(shù)家繼續(xù)深入生活、扎根人民，創(chuàng)作更多精品力作來豐富時代審美。要把群體展覽高質(zhì)量地辦下去，把曇華林創(chuàng)作群體的品牌做出來。

冀少峰（湖北省政協(xié)常委、湖北美術(shù)館館長）：曇華林創(chuàng)作群體的發(fā)展和20世紀(jì)中國畫的發(fā)展是密切相關(guān)的。近年來，湖北省美術(shù)院依托豐富的藝術(shù)家資源做好學(xué)術(shù)建構(gòu)，用展覽提升影響，用作品彰顯自信，用院史書寫湖北美術(shù)歷史，積極踐行習(xí)近平總書記提出的高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)，助力區(qū)域文化建設(shè)。

董繼寧（湖北省美術(shù)院原院長）：曇華林中國畫創(chuàng)作群體通過幾代藝術(shù)家的傳承，真正做到了一人一品，值得很好地去研究和發(fā)展。在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中，要強(qiáng)化對于生命意識、審美意識和筆墨意識三大意識的提煉，讓筆墨成為重要精神載體。

肖豐（湖北省美術(shù)院原院長）：湖北省美術(shù)院建院近60年，各個時代的藝術(shù)家面對社會的變化有不同的自我反應(yīng)，這種群體反應(yīng)不僅具有現(xiàn)實(shí)意義，還在全國美術(shù)界形成了現(xiàn)象。張揚(yáng)、大氣、富有想象力的楚美術(shù)傳統(tǒng)和改革開放后開放的社會風(fēng)氣造就了湖北美術(shù)的風(fēng)氣之變，形成了曇華林中國畫創(chuàng)作群體會變中變的主要特點(diǎn)，成就了湖北省美術(shù)院出藝術(shù)家、出作品的藝術(shù)生態(tài)。

魯虹（合美術(shù)館執(zhí)行館長）：湖北國畫家們順應(yīng)時代潮流，打出國畫創(chuàng)新的旗幟，在全國產(chǎn)生重大影響。我建議以建院60年為契機(jī)，湖北省美術(shù)院要在理論上做好清理工作，把握優(yōu)秀的傳統(tǒng)、創(chuàng)造新的傳統(tǒng)，組織全省美術(shù)工作者一起深刻討論，促使青年畫家加強(qiáng)藝術(shù)理論上的思考，有的放矢地解決新時代創(chuàng)作中面臨的問題，力爭形成新的美術(shù)高峰。

劉茂平（湖北美術(shù)學(xué)院原副院長）：我講四點(diǎn)觀察：一是湖北藝術(shù)格局很大，不是地域性，而是時代性，畫家按自己的方式進(jìn)行創(chuàng)作，從作品中可以看到時代的印跡；二是湖北國畫創(chuàng)作不是繼承性，而是個性，每個畫家都有自己的特質(zhì)；三是湖北國畫創(chuàng)作面貌是多元性的，畫家和畫家間拉得很開；四是湖北國畫創(chuàng)作不是封閉的，而是開放的。

陳晶（湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長）：我認(rèn)為曇華林創(chuàng)作群體的命名是恰如其分的。曇華林自20世紀(jì)30年代開始就是美術(shù)創(chuàng)作的聚集地，進(jìn)入20世紀(jì)80年代，創(chuàng)作群體、教學(xué)群體和組織機(jī)構(gòu)都陸續(xù)聚集在曇華林，形成了完整的藝術(shù)生態(tài)。本次展覽一方面可以看到畫家關(guān)注生活的廣度，另一方面可以看到歷史代際的特點(diǎn)，每位畫家的作品都是與時代同行的。

胡鶯（湖北美術(shù)館副館長）：從新中國成立以來湖北美術(shù)的發(fā)展背景來看曇華林中國畫創(chuàng)作群體，展覽呈現(xiàn)了湖北中國畫發(fā)展的一條線索，既是不同代際藝術(shù)家間的起承轉(zhuǎn)合，也是新中國成立以來湖北美術(shù)的承流會變。未來可以把曇華林創(chuàng)作群體作為地域文化品牌來打造，進(jìn)行更加深入地梳理與延續(xù)，并且逐漸形成特色。

傅夢妮（華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生）：我近期在進(jìn)行周韶華的藝術(shù)個案研究，我認(rèn)為周韶華有兩大特質(zhì)：一是周韶華在改革開放初期就堅(jiān)定地對中華文化傳統(tǒng)尋根溯源，對中華文化的現(xiàn)代性構(gòu)建發(fā)揮了重要作用；二是周韶華的水墨革新創(chuàng)造了各個時代的圖像記憶，建構(gòu)了獨(dú)特的新水墨體系。

李和清（湖北省美術(shù)院黨委書記）：“承流會變”不僅是展覽的主題，也是湖北省美術(shù)院近幾年發(fā)展的方向。一是在藝術(shù)創(chuàng)作上承流會變，聚焦傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、超越傳統(tǒng)，回應(yīng)好新時代提出的新要求；二是在美術(shù)人才培養(yǎng)上承流會變，不斷學(xué)習(xí)、提升、超越和創(chuàng)新，讓青年人快速成長，形成新群體；三是在社會影響上承流會變，持續(xù)性地出人才、出作品。隨著辦館水平、學(xué)術(shù)水平逐步提升，曇華林系列群體展學(xué)術(shù)品牌產(chǎn)生了良好的社會影響。接下來，我們將通過院史陳列館的固定陳列以及建院60周年進(jìn)京展覽的籌備，向全國推介湖北省美術(shù)院的歷史和成果，為湖北美術(shù)事業(yè)作出更大的貢獻(xiàn)。

方志凌（湖北省美術(shù)院美術(shù)館館長）：本次展覽是湖北省美術(shù)院自2018年起持續(xù)舉辦的“湖北群體”系列研究展的第六個展覽。去年開始我們就有意識地?cái)U(kuò)大群體的概念，到2023年群體的時間跨度又進(jìn)一步拉大。當(dāng)前，國畫家們作品面貌多、變化也多，能夠基本反映出過去60年湖北地區(qū)中國畫變革的基本特點(diǎn)，促使我們思考未來中國畫新的探索方向。