為歷史存正氣、為世人弘美德

馬潤

已經(jīng)聽?wèi)T了家鄉(xiāng)晉劇的人們，倏然間對京劇增添了濃厚的興趣，只因一部大型新編歷史京劇《文明太后》的成功問世，該劇的編劇是大同市劇協(xié)副主席、著名劇作家景彥斌。

由景彥斌編劇的京劇《文明太后》入選第十屆中國京劇藝術(shù)節(jié)，于12月24日和25日亮相四川省成都市錦江劇場，博得觀眾一片叫好聲。25日上午，在四川大劇院舉行的中國京劇藝術(shù)節(jié)專家評議會上，十余位專家學(xué)者對這部講述北魏平城的歷史故事給予高度評價。

京劇《文明太后》在2021年入選第九屆中國京劇藝術(shù)節(jié)之后，觀眾的受眾熱度還意猶未減，這次又成功入選第十屆中國京劇藝術(shù)節(jié)。三年一屆的中國京劇藝術(shù)節(jié)是中國京劇界精品薈萃、名角云集的國家級藝術(shù)盛會，《文明太后》能夠連續(xù)入選兩屆中國京劇藝術(shù)節(jié)，從一個側(cè)面反映出這部戲是一部非常成功的精品力作，是中國京劇藝術(shù)界充分認(rèn)可了的劇目，這份榮譽(yù)來之不易。

我與景彥斌認(rèn)識多年，也是他劇本創(chuàng)作最直接的見證者。我們門挨門只隔一堵墻，他長期擔(dān)任縣委黨史研究室主任，我是黨史研究室特聘編輯。

因?yàn)榫嚯x之近，因?yàn)橐环N感動，盡管筆力不濟(jì)，但還是想為我身邊的名人寫點(diǎn)什么，于是，以我手中拙筆書寫名家，怕是有違所望，但還是被一種堅韌不拔的精神而感動，以一種責(zé)任、一種內(nèi)心的震撼而走進(jìn)名家，走進(jìn)景彥斌。

從何著筆？他是作家，著有長篇小說《起義第一將》、人物傳記《紅頂晉商靳偉》；他是影視劇作家，著有京劇《文明太后》、二人臺《杏泉溝》《杏花杏韻》、道情劇《虞仲文》及電視劇《伸出你的手》、電影劇本《慈禧大逃亡》《血祭黃河》等。他是國家機(jī)關(guān)的科級官員，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，完成了二輪《陽高縣志》（1993—2015），《中國共產(chǎn)黨陽高縣歷史》（1921—2021）。但不論哪一種，他都幾近癡迷，攀登高峰是他的境界，而他的戲劇創(chuàng)作之路又是境界中的境界，癡迷中的癡迷。

似乎，他癡迷于戲劇，我癡迷于這戲劇的作者，需要更深的讀懂一個人。

其實(shí)讀懂名人也難也不難，那就是“讀萬卷書，行萬里路”，“積硅步至千里”，持之以恒，腳踏實(shí)地，孜孜以求不斷探索的精神。

在景彥斌工作室，桌上放著書，還有一些剛收到獲獎證書。最上面的是來自江蘇省文旅廳的一份大紅證書，表彰他的劇本《板蕩孤臣》獲得了第二屆紫金戲劇文學(xué)獎。

他的桌案上放著的書不少是戲劇類的。我說景主任（習(xí)慣了，他是史志辦主任），如果說看書，你一定也夠上這一柜子了，我指著靠墻的書柜。他說，應(yīng)該還比這多。

是的，何止這一柜子，他已堅持不懈地讀書足有三十年。這里還要從他的童年說起。

1966年8月，景彥斌出生在陽高縣龍泉鎮(zhèn)景家廟村。這時，一場冠以文化的革命運(yùn)動剛剛開始，首先是文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的破舊立新為這場運(yùn)動拉開序幕。

戲劇界的舞臺古裝戲劇被革命現(xiàn)代京劇樣板戲代替。京劇的聲樂響徹全國，京劇絲竹鼓板以及高亢的唱腔在景彥斌幼小的心靈打上深刻的烙印。京劇的韻律、唱腔竟是那樣的入心入耳，京劇藝術(shù)的魅力像磁鐵般地吸引著他，致使他后來對京劇的喜愛情感獨(dú)到，也為他成為劇作家奠定了思想基礎(chǔ)。

京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《杜鵑山》等劇目都是經(jīng)過千錘百煉打磨出的精品戲，每一句唱腔唱詞，每一個場景，以致對景彥斌后來的創(chuàng)作之路都把他帶入一個至高的高起點(diǎn)，就連劇中人物的一招一式都在他腦海形成印象。

1983年，還在讀高中的景彥斌就開始劇本創(chuàng)作，而且還給上海京劇院編劇黎中城先生寫信，黎中城先生是京劇《杜鵑山》編劇之一，是久負(fù)盛名的劇作家，還是孩子的景彥斌就敢給先生寫信，這是個多么大膽的舉動，足見他的自信和執(zhí)著。不料先生回信了，信中滿是鼓勵，并說了些中肯的話，指出了些創(chuàng)作上的意見。就是這封回信給年輕的景彥斌注入了堅定的創(chuàng)作信念。

1983年7月，17歲的景彥斌走出校門步入社會。這應(yīng)該還是個不涉世事的貪玩年齡，不少的同齡人大街上閑來逛去貪玩打游戲，即使想掙錢，寧肯搬磚當(dāng)小工、做個小買賣也比困在書堆里強(qiáng)，而景彥斌卻偏偏又一頭扎進(jìn)書堆，搞起他的劇本創(chuàng)作了。

于是，在家中，在熾熱的長夏，一條農(nóng)家炕，一張小方飯桌，一支水筆和鋪開的紙張開始創(chuàng)作。如果比作是一場戰(zhàn)役，那么前邊是零敲碎打的游擊戰(zhàn)，而此時是進(jìn)入了戰(zhàn)役的實(shí)施階段，進(jìn)入了沖鋒號吹響后的沖鋒。

小屋迎街，母親坐在街門口，做著針線活，納著鞋底，而更重要的是守護(hù)，伴著兒子，讓他抬頭第一眼看到的是母親的身影。

路過門口的人們說，那么大的小子了，不打發(fā)出去掙錢，賣豬娃收羊皮也能養(yǎng)活了自己，整天坐那兒，能寫出個啥。母親說，管他哩，讓他寫去吧，寫不出他自己就出去了。母親嘴上這樣說，心底對兒子充滿了期待，她堅信。

景彥斌第一次就把目標(biāo)定在一個致高的高度上，他要寫發(fā)生在山西古戰(zhàn)場上的秦趙長平之戰(zhàn)的故事。這是中國從分裂走向統(tǒng)一、改寫歷史的關(guān)鍵戰(zhàn)役，也是世界軍事史上最殘酷、最壯烈的重大戰(zhàn)役。寫這樣的大型歷史題材劇本，即使是一個成熟的作家也會猶豫怯步，而對于初學(xué)者的景彥斌就把它確定為開門之作，作為一座攻克的山頭。

尋找書籍資料，請教教過他的幾位一中老師，探究那一時代的歷史史料。打開思路，立起題綱，剖析推敲秦趙長平之戰(zhàn)勝負(fù)的關(guān)鍵因素是什么，不就是雙方的換將么，趙國明來換趙括易廉頗，而秦國暗中用白起易王龁，把雙方換帥立為主題，就以這個主題為中心展開編寫。經(jīng)歷了酷暑與嚴(yán)冬，三萬字的大型新編歷史劇《雙易帥》終于成稿。

1984年7月，一雙剛走出校門的腳怯生生地邁進(jìn)行政機(jī)關(guān)的門，景彥斌懷揣著《雙易帥》和另外幾部習(xí)作來到縣文化局，意在報考劇團(tuán)編劇。副局長李國維，資深編劇、兼雁北地區(qū)劇協(xié)副主席的趙生局長等領(lǐng)導(dǎo)輪流閱過，看著桌上的劇本，再看著眼前這個還滿臉稚氣的小青年，很是驚訝，不到二十歲呀，后生可畏。問尋了創(chuàng)作經(jīng)過和本人意見，趙局長當(dāng)即決定，去縣文化館搞創(chuàng)作去吧！工資36元。從此，景彥斌走上了專業(yè)創(chuàng)作之路。

不久，在雁北地區(qū)文化局召開的劇本創(chuàng)作會議上，景彥斌的《雙易帥》再次引起了與會領(lǐng)導(dǎo)和專家們的高度重視。對該劇予以充分肯定，認(rèn)為是一部成功之作，同時提出幾點(diǎn)不足之處和改進(jìn)的意見。景彥斌如沐春風(fēng)，信心倍增，對劇本作再次修改，定稿改名《長平遺恨》，之后參加雁北地區(qū)1986年度劇本征文，榮獲劇本創(chuàng)作獎。

1987年雁北藝校招生，景彥斌被破格錄取，主修劇本創(chuàng)作。

在此其間，相繼在《劇本選》刊物上發(fā)表了反映唐代和隋朝末年歷史風(fēng)云的大型新編歷史劇《上官婉兒》、《紅顏劫》，引起不小轟動，成為雁同地區(qū)最年輕的編劇。

人生的路上有成功的喜悅，同樣也有煩惱與坎坷。景彥斌一度時期情緒低落，劇本創(chuàng)作陷入了低潮時，已是上海京劇院院長的黎中城先生來信說，不要走太多的彎路，如果立志創(chuàng)作，就要堅持，即使機(jī)遇未到也不松懈、不放棄。黎先生的鼓勵增添了他繼續(xù)寫下去的信心。面對戲劇市場不景氣的低迷現(xiàn)象，景彥斌開拓新思路，自學(xué)了長春電影制片廠的影視函授教材，相繼寫出了影視劇本《慈禧逃亡》和《伸出你的手》。

電視劇本《伸出你的手》講述在九十年代初改革開放的某個城市，一個女強(qiáng)人在事業(yè)、家庭、婚姻問題上經(jīng)歷的酸甜苦辣，呼吁社會各界關(guān)心支持婦女工作。在1991年3月5日“三八”婦女節(jié)前夕，中央電視臺一套晚間播放了電視劇《伸出你的手》。

成就感讓景彥斌心情激奮，他要感謝地、縣兩級文化部門的領(lǐng)導(dǎo)，感謝專家學(xué)者或面授或通過其他方式給予的支持鼓勵。

2000年5月“五一”長假其間，景彥斌去上海拜見一直支持著他卻17年未曾謀面的黎中城先生。黎先生拿出他幾乎囊括全國各類最高獎項(xiàng)的京劇連臺本戲《貍貓換太子》精裝全套影碟，簽上名贈送給景彥斌。全國政協(xié)委員、省電視藝術(shù)家協(xié)會主席兼省文史館館長、著名劇作家華而實(shí)先生（電影《知音》，電視劇《上黨戰(zhàn)役》編劇），將他的兩冊著作也贈送給了他。還有大同市作協(xié)主席、國家一級編劇李秀峰，國家一級編劇王頌等老師都給了他莫大的幫助。

這時，他的一部以抗戰(zhàn)為背景的重大軍事題材電影劇本《血祭黃河》也隨之脫稿。

這則故事截取了歷史轉(zhuǎn)折時期的一段大事記，塑造了一個為維護(hù)民族尊嚴(yán)，毅然將叛國投敵、甘愿認(rèn)賊作父的頂頭上司送上斷頭臺的民族英雄——高樹勛。

劇本通過專家之手，轉(zhuǎn)到了京城影視圈。制片主任蔡力平看到劇本后，與景彥斌進(jìn)行了探索性的交流，建議在此基礎(chǔ)上，應(yīng)該再加上高樹勛將軍后來邯鄲起義那一段，寫成一部長篇，這樣更顯厚實(shí)。

一部四萬字的電影劇本改編成長篇小說，估計也要上到30萬字，景彥斌深知改寫的難度，但他還是毅然接受。

為了獲得更為詳實(shí)的資料，他北上張家口，南下滄州，繞濟(jì)南，奔邯鄲。又二次南下，過黃河，駐足平頂山，到達(dá)高將軍當(dāng)年屯軍的豫西伏牛山……一路的艱辛難以言述，從北京到滄州鹽山，買不上座位，在火車上人擠人的站了一夜。但在臨近渤海灣的河北省鹽山縣，與將軍后人們在高將軍的故居遺址，一邊喝著帶有苦味兒的熱茶，一邊回憶著將軍的生平故事，一路的艱辛得以收獲的慰藉。

2004年春節(jié)，經(jīng)過三年多的辛勤努力，一部長篇巨著《起義第一將》終于完成。小說反映了高樹勛將軍從1930年中原大戰(zhàn)失敗歸順蔣介石后，為實(shí)現(xiàn)老長官馮玉祥“救國救民”之主張，歷經(jīng)第二次、第三次“圍剿”中央紅軍，參與組建抗日同盟軍、華北抗日、臺兒莊大戰(zhàn)、深入冀南敵后等重大事件。高樹勛一直在不斷地尋求中國革命勝利的正確道路。1945年抗戰(zhàn)勝利后，在國共兩黨內(nèi)戰(zhàn)的最前沿，毅然決然率國民黨第十一戰(zhàn)區(qū)新八軍、河北民軍共一萬多人投向了人民的懷抱。并由鄧小平、薄一波介紹，光榮加入中國共產(chǎn)黨的歷史過程。高樹勛是解放戰(zhàn)爭開始后，第一個起義的國民黨高級將領(lǐng)，其舉動有著不同尋常的意義。

該書于2005年9月由中國臺海出版社出版。

2005年12月8日《人民日報》文藝版向全國的讀者推薦了長篇小說《起義第一將》，文章稱該書“從一個國民黨高級將領(lǐng)的視角，再現(xiàn)整個中華民族抵抗日寇入侵的完整過程”。

隨后，景彥斌應(yīng)大同市政協(xié)等部門邀請，參與編寫《古都大同》系列叢書。在浩繁的史籍中尋覓、研究古代大同歷史時，北魏王朝，特別是改寫中國歷史的一代杰出女政治家文明太后（馮太后）進(jìn)入他的視野。

公元1600年前的山西大同，是北魏帝國驍勇剽悍的拓跋鐵騎，縱馬馳騁，關(guān)山飛渡，西控烏丸，東跨遼河，拓土開疆，縱橫萬里，于公元398年定下的國都。

就在這方人生舞臺上，馮雁從一個原本身世卑微的罪臣之女，由地獄的邊緣一步步走向了權(quán)力的峰巔。她有著過人的膽識和謀略，也有著不為人知的孤獨(dú)寂寞和驚恐不安。在那天下紛爭、狼煙斷續(xù)、英雄輩出的南北朝時期，她沖破帷幕重重、詭譎奇異的后宮生活，旋轉(zhuǎn)乾坤，順應(yīng)歷史發(fā)展的方向，推行了一系列重大改革措施，使北魏王朝在迅速統(tǒng)一了中國北方之后，很快完成了少數(shù)民族政權(quán)的封建化進(jìn)程，并在真正意義上實(shí)現(xiàn)了中國歷史上的第一次華夏民族大融合，也為隨后的華夏統(tǒng)一、隋唐政權(quán)的建立奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。文明太后，堪稱千古一后！

室外路燈閃爍，萬籟俱寂的夜，景彥斌的辦公室仍然亮著燈。辦公桌上鋪開的稿紙上，京劇《文明太后》的韻味漸行濃烈，北魏風(fēng)云再度飄過。

這部戲著重反映了晉朝八王之亂后，中國北方經(jīng)歷了“五胡十六國”120 年的戰(zhàn)亂，田園荒蕪，民不聊生。拓跋鮮卑統(tǒng)一北方后，沿襲下的貴族舊制“跑馬禁田”愈演愈烈。百姓走投無路揭竿而起，大魏政權(quán)岌岌可危，統(tǒng)一了的中國北方面臨再度分裂的危險。

在此關(guān)鍵時刻，英明、果敢的文明太后 （馮太后），與以其養(yǎng)子獻(xiàn)文帝拓跋弘為首的保守勢力展開生死對決，穩(wěn)定了大魏根基；同時教育引導(dǎo)其孫孝文帝，團(tuán)結(jié)鮮卑、漢族等各族大臣，大力推行“均田制”“俸祿制”和“三長制”，使北魏走向繁榮、走向鼎盛，為隨后的華夏統(tǒng)一、隋唐政權(quán)的建立奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

寫北魏的戲似乎都寫過了，其中不乏有名家之作，之前的晉劇《宏圖大業(yè)》、北路梆子《平城賦》和話劇《北魏風(fēng)飏》等，講述的都是同一個故事同一個人，此種情形下，再寫北魏的故事，大大小小的情節(jié)都是熟悉的路徑和熟悉的面孔，繼續(xù)寫下去，無疑是一件難上加難的事。過去上演過的劇情，一個個明爭暗斗的謀略，一場場驚心動魄的場景，歷史事件的焦點(diǎn)大同小異，所歌所述都可謂經(jīng)典宏觀。現(xiàn)實(shí)面前，他有點(diǎn)遲疑，一時間陷入難以抉擇的境地，也考慮過是否另換其他的內(nèi)容。經(jīng)過一段慎重思考，他還是堅持順著這條路走下去，在熟悉的門庭內(nèi)，在紛雜的宮庭爭紛中尋找新的蹊徑，尋找新的切入點(diǎn)。他像行走在茫茫黑夜里的夜行者，終于，看到了黎明的曙光。文明太后的一個雛形輪廓在腦海形成，他要濃墨重彩她人生最華彩的一段樂章。

這是個再攀高峰的過程。對于北魏這段歷史，景彥斌尋找最接近史實(shí)的資料，閱讀與北魏相關(guān)的史料書籍，甚至一些演義的篇章都不放過，北魏這段文化寬泛深長。他曾登上方山馮太后的永固陵，實(shí)地尋找來自拓拔氏族的靈感，尋求新的突破點(diǎn)；他曾無數(shù)次地走進(jìn)大同市博物館、圖書館，追尋北魏拓跋氏族最清晰的挺進(jìn)中原的行進(jìn)軌跡。確定抽取最能代表改制中之精髓的一段，截取了馮雁、馮皇后、馮太后人生中的一個精彩片段，揭示唯有改革的必然性，圍繞發(fā)展生產(chǎn)的均田與禁田改制入手，只有改革才能真正走出嘎仙洞，走出狹隘，走向大光明，完成民族大融合，推動歷史的車輪滾滾向前。

《文明太后》劇本初稿完成于2015年10月，獲得國家藝術(shù)基金2018年度大型舞臺劇創(chuàng)作資助，當(dāng)年年底山西省京劇院組建劇組，由上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任、博士生導(dǎo)師盧昂教授執(zhí)導(dǎo)，北京京劇院戲曲音樂家朱紹玉作曲，京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生弟子、山西省京劇院當(dāng)家旦角單娜擔(dān)綱主演。2019年3月底在太原“驚艷”亮相。此后7年來，京劇院組織召開了8次國家級戲劇專家研討會，劇本大小修改18稿，推出了4個演出版本。演出效果一次比一次好。

專家們一致認(rèn)為“這是一出具有鮮明時代印記，濃郁鮮卑風(fēng)情，沖突劇烈、激情澎湃、蒼勁有力、史詩恢弘的抒情歷史京劇”。中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評論家協(xié)會首屆主席、中央文史館館員仲呈祥評點(diǎn)，“編劇的歷史觀正確。劇本大氣厚重，通過再現(xiàn)馮太后改革的艱難，幫助我們照亮昨天、看清今天、洞察明天”；中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席季國平認(rèn)為，“劇情跌宕起伏，結(jié)構(gòu)好、情感抓人，人物也有性格，文辭古樸”；中國藝術(shù)研究院原常務(wù)副院長、中國戲曲學(xué)會會長薛若琳表示“作者尊重史實(shí)，文學(xué)形象豐富飽滿，馮太后的形象立起來了，值得期待”。

功夫不負(fù)有心人。京劇《文明太后》繼入選國家藝術(shù)基金2018年度大型舞臺劇項(xiàng)目資助后，又相繼入選國家藝術(shù)基金2020年度大型舞臺劇滾動資助項(xiàng)目、國家藝術(shù)基金2023年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目，實(shí)現(xiàn)了國家藝術(shù)基金資助“大滿貫”；2020年入選國家文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程 ”百年百部創(chuàng)作計劃重點(diǎn)扶持作品，連續(xù)入選文化和旅游部第九屆、第十屆中國京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目展演。還曾榮獲山西省第十七屆“杏花獎”最高獎——新創(chuàng)劇目獎，編劇景彥斌還榮獲了單項(xiàng)獎——編劇獎。

2019年底，景彥斌被中共山西省委宣傳部評為“山西省基層宣傳思想文化（文化創(chuàng)作類）優(yōu)秀人才”；2022年5月，被文化和旅游部評為“千人計劃”第五屆高級編劇研修班“優(yōu)秀學(xué)員”。中國文聯(lián)《中國文藝評論》2023年第8期雜志發(fā)表山西省文聯(lián)原常務(wù)副主席、山西省作家藝術(shù)家高級職稱評審委員會副主任、全國著名文藝評論家韓玉峰先生專訪文章，將景彥斌列入新中國成立70年來，山西省戲劇創(chuàng)作“在全國影響不凡”的十大編劇之一。

“丹青難寫是精神”，在中國大地上，無數(shù)勞動者以勞動精神創(chuàng)造美好未來。“為歷史存正氣、為世人弘美德、為自身留清名”。景彥斌的文學(xué)創(chuàng)作之路仍舊任重道遠(yuǎn)，他表示，立足新時代、新征程、放眼世界、講好中國故事，是每個文藝工作者義不容辭的責(zé)任！我將無我，以筆為馬，砥礪前行。