一桌二椅

王珮瑜

一桌二椅，可以說(shuō)是京劇舞臺(tái)的核心本質(zhì)。如果大幕拉開，舞臺(tái)上沒有一桌二椅，那說(shuō)明這是要打仗了，或者這出戲的故事發(fā)生在戶外。拉開幕，只要舞臺(tái)上有一桌二椅，就說(shuō)明這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)具體的場(chǎng)景里。

一桌二椅不是說(shuō)舞臺(tái)上只能擺一張桌子和兩把椅子，桌椅的數(shù)量可多可少，桌椅可分可合，其中有幾種最簡(jiǎn)單和典型的擺法。比如，標(biāo)準(zhǔn)的“大座”就是將一把椅子放在桌子的后面。念完一個(gè)引子，往右手拐，入座。“大座”意味著這里是一個(gè)公開場(chǎng)合、一個(gè)辦公事的地方，如衙門或者公堂。兩邊一定有文堂或者龍?zhí)住?/p>

如果擺“小座”，原來(lái)那把擺在桌子后面的椅子，就需要擺在桌子的外邊。擺“小座”的時(shí)候，一句引子念完，往左手拐，坐下。“小座”說(shuō)明角色是在自家客廳或者起居室里，旁邊沒有人，即使有人也就一個(gè)家眷或一個(gè)貼身助理。總之，“小座”代表一個(gè)比較私人的場(chǎng)合，角色講的基本都是心里話，或者是一些瑣碎的家務(wù)事。

再給大家說(shuō)一種擺法，“八字”——兩把椅子微微斜著，對(duì)放在桌子兩邊。“八字”代表家里會(huì)有客人來(lái)，或者這出戲中有夫妻倆坐在客廳里面聊天的情節(jié)。擺了“八字”，入坐的規(guī)矩是這樣的：家里沒客人的時(shí)候，我是一家之主，我就坐在大邊，也就是靠近上場(chǎng)口的位置；有客人來(lái)，把他請(qǐng)進(jìn)來(lái)以后，我跟著進(jìn)門，就要把大邊這個(gè)位置讓給客人，我坐小邊。這是禮儀。不論來(lái)的客人人品如何、是否被主人喜歡，坐在小邊的一定是主人，坐在大邊的一定是客人。這個(gè)禮儀通過(guò)讓座這一程式規(guī)范就可以表現(xiàn)出來(lái)。

“八字”的椅子是微微斜著的。如果將這兩把椅子放正，還擺在同樣的位置，它就不是座位或者沙發(fā)，而是山了。如果要到山頭上去指揮作戰(zhàn)，就得爬上椅子、爬上桌子，表示爬山。下山的話，可以從另一邊下去，也可以原路返回。如果桌椅前面擋一塊景片，那這塊景片就表示城墻，桌椅就是城樓。大家看《空城計(jì)》，“我正在城樓觀山景”，里面的人是站在桌子上的，外面圍了一塊景片，就是簡(jiǎn)單地用布片畫一個(gè)樣子，在桌子前一擋，它就是一個(gè)城樓了。

還有的時(shí)候，臺(tái)上會(huì)多一把椅子。一把椅子在桌后，桌邊還分別擺著兩把椅子，我作為主人，坐在桌后的椅子上，作宴請(qǐng)賓客狀，這就是大擺宴席的場(chǎng)景。

所以，簡(jiǎn)單的一桌二椅，正是京劇舞臺(tái)審美的核心本質(zhì)。想要在一桌二椅的基礎(chǔ)上再加一些東西也可以，但不管加什么，只要沒有脫離一桌二椅，戲就成立。

（亦 時(shí)摘自上海三聯(lián)書店《瑜聲有戲》一書，趙希崗圖）