小兒戲 大道理

毛小芳

9月28日，由南通如皋市木偶藝術(shù)團創(chuàng)排的江蘇藝術(shù)基金2022年度資助項目——大型兒童木偶劇《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》在南通更俗大劇院首演，并接受江蘇藝術(shù)基金管理中心專家組驗收。該劇根據(jù)第十四屆全國“五個一工程”獲獎作家郭姜燕同名長篇童話改編，講述了少年阿洛勇敢追逐夢想，用自己的善良彌合了小鎮(zhèn)與森林之間的裂痕，成為一名出色的郵遞員、幫助大家重新找到了美好和幸福的故事。這是生態(tài)環(huán)保理念與省級非遺項目杖頭木偶的首次融合，也是如皋市木偶藝術(shù)團一次大膽的嘗試。自然環(huán)境的保護和非遺的傳承，一個是我們賴以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)，一個是豐富人民需求的精神財富，這也是當下中國在國家層面確立的兩項重點工作，此時《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》的上演具有很強的現(xiàn)實意義。

一是時代感強，生態(tài)環(huán)保理念貫穿其中。故事發(fā)生在布羅鎮(zhèn)與森林之間。因為一場人類偷取森林時間秘密的風波，鎮(zhèn)子與森林成了老死不相往來的兩個孤島。森林里恐怖的傳說在鎮(zhèn)子流傳，從此再也沒人敢踏入森林半步。新郵遞員阿洛的出現(xiàn)讓事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機，他善良、勇敢、熱情、負責，他努力讓每一封信都能送達收信人的手里。寄往森林的信和小孟的出現(xiàn)讓他堅定了要進入森林一探究竟的決心。通往森林的路并不平坦，甚至陰暗、怪異、了無生機，阿洛不停徘徊著，也不停地前進著，終于來到了送信的目的地——花草木屋。但是暴躁大力熊的態(tài)度讓阿洛失去了信心，他失落地向森林外部走去。最終在撿撿和蒲公英仙子的鼓勵下，阿洛再次鼓起勇氣，充滿信心，不斷地拯救著森林，也化解著人類的怨恨，并最終實現(xiàn)了人類和森林的和解。本劇的臺詞充滿著質(zhì)樸的童真，也充滿著溫暖的力量和前進的動力。不可否認，兒童劇因其特定的觀眾群體，首要考慮的應(yīng)該是它的趣味性，傳統(tǒng)的兒童劇也是這么做的，但是如果像一些學者提出的兒童劇要完全去成人化，難免會讓兒童劇走向幼稚化或者泛娛樂化。以往的兒童劇創(chuàng)作中，很少提及價值取向的內(nèi)容，即便有，基本也都局限在善良、勇敢、合作之類的普遍人格內(nèi)容，對于國家的大政方針可以說是避之不及。但是《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》并沒有拘泥于傳統(tǒng)，在確保趣味性的前提下，把生態(tài)環(huán)保理念融入其中，這不得不說是開了國產(chǎn)兒童劇創(chuàng)作的先河，是一次具有時代意義的嘗試。

二是木偶種類多，“演員”呈現(xiàn)形式豐富。舞臺藝術(shù)就是“角”的藝術(shù)，當然此“角”非彼“角”，這里的“角”是涵蓋所有舞臺上的形象。在木偶兒童劇中最關(guān)鍵的“角”就是木偶，它是整臺演出的焦點，也是劇情得以展開的載體。《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》的精彩表達和舞臺效果的呈現(xiàn)，多種多樣的木偶起到了關(guān)鍵的作用。木偶的造型最大限度地體現(xiàn)了木偶技術(shù)與情感敘事的功能性結(jié)合，演員在木偶的角色中跳進跳出，達到演員與木偶表演的高度統(tǒng)一。粗略統(tǒng)計，本劇中使用到的木偶大致有杖頭木偶、裝置木偶、穿戴木偶和桌面木偶等幾種。

杖頭木偶是如皋市木偶藝術(shù)團的主要非遺傳承項目，也是本劇的主要“演員”。在阿洛送信、拯救兔子以及災(zāi)難中的和解等大部分場景中用到的都是杖頭木偶。杖頭木偶有著精巧靈活和栩栩如生的特點，被譽為：不是真人，而勝是真人。實際上杖頭木偶的表演廣度遠遠地大于真人。真人不能做的動作他能做，真人完成不了的表演他能完成。杖頭木偶在本劇中以主力隊員的身份承載了交代情節(jié)、展現(xiàn)人物的主要功能，有效推動了劇情的發(fā)展。裝置木偶和穿戴木偶，是近幾十年為豐富舞臺呈現(xiàn)形式，出現(xiàn)的一種新型木偶。它們在本劇中主要用于一些特殊角色的扮演，如暴躁大力熊使用的就是穿戴木偶，穿戴木偶是將木偶的上半身與演員捆綁一起，木偶的上半身供演員操縱，偶的下半身由演員本人構(gòu)成，走動表演起來就是人動偶動，這種木偶適合體型較大、動作不復(fù)雜、難以使用杖頭木偶表演的角色。穿戴木偶的使用使得劇中角色的呈現(xiàn)形式更加豐富，并且增加了良多的趣味和滑稽效果。在種花的情節(jié)中，花朵使用的是裝置木偶，裝置木偶是一種靠機關(guān)來展現(xiàn)劇情的木偶，裝置木偶的使用使得花朵開放的神奇效果得以呈現(xiàn)。桌面木偶主要使用在與周圍環(huán)境強烈對比時，比如阿洛送信后落寞地走在森林里的情節(jié)，為了展現(xiàn)阿洛在大自然面前的渺小，桌面木偶的使用就將阿洛無助與無力的狀態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)在了舞臺上。這些大小不一、操縱不同的木偶，既豐富了表演形式，讓舞臺調(diào)動更靈活，也在視覺上為觀眾帶去遠近感，舞臺層次更分明、立體。幾種不同偶的表現(xiàn)形式，讓觀眾感到新鮮而不單一，不同形式體現(xiàn)不同的內(nèi)容，達到不同的效果。

三是音樂優(yōu)美，主題歌易于傳唱。兒童劇中最重要的一個元素就是音樂，音樂是兒童劇傳情達意、營造氛圍的一個重要手段。很多研究也表明，兒童對于音樂的記憶和傳播遠遠大于劇情。縱觀可見，無論是傳統(tǒng)的神話故事《哪吒》《西游記》，還是現(xiàn)代的木偶兒童劇《白雪公主》《嫦娥奔月》，都有一首流傳下來的主題歌讓人記憶猶新、回味悠長。因此，在兒童劇的打造中，能否“留下一首主題歌”、孩子們能否隨口去哼唱也成為衡量一部劇目成功與否的重要因素。

《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》音樂的使用可謂該劇最大的亮點，全劇風格舒緩、溫暖又充滿浪漫的情感。它的亮點主要集中體現(xiàn)在兩個方面，首先就是演出前暖場階段音樂的播放，優(yōu)美溫暖的旋律不斷撥動觀眾的心弦，讓觀眾提前就進入觀劇狀態(tài)，對于劇目產(chǎn)生了期待，這實際上是拓展了舞臺表演的空間與時間。其次就是在劇情行進中的使用，簡潔的旋律但不簡單，幾句“向前，向前，一路向前……”總能在不同的語境里傳遞出主人公內(nèi)心不同的感情，這其中有對于理想的堅定，有對于自我的懷疑，也有對于美好的期待等。尤其是在觀劇結(jié)束后這簡潔的旋律變得朗朗上口，無論大人或孩子總能隨口哼上幾句：向前，向前，一路向前。

四是舞美燈光運用得當，舞臺效果呈現(xiàn)精彩。在舞臺劇的打造中，舞美、燈光早已成為密不可分的重要組成部分，尤其是沉浸式概念的提出，使得二者在劇中變得越發(fā)重要。《布羅鎮(zhèn)郵遞員》在創(chuàng)排伊始就非常重視舞美和燈光的使用，為了能更好地為主題服務(wù)，主創(chuàng)人員就舞美與燈光的呈現(xiàn)方式與風格進行過多次座談研討，設(shè)計也是先后數(shù)易其稿，才有了現(xiàn)在的呈現(xiàn)。

總之，本劇舞美緊緊圍繞劇情的主題展開，從小鎮(zhèn)的房子、田野到森林，采用既寫實又夸張的風格，整體塑造了一種童趣十足、清凈透徹、溫馨美好的氛圍。尤其是刺猬的花草木屋的設(shè)計顯得獨具特色，木屋主體坐落在樹中位置，前端栽滿花草的院子又與地面相連，高低搭配、前后襯托的樣式讓舞臺層次感變得非常豐富立體，為愛和成長的展現(xiàn)營造出充足空間。燈光的使用更是賦予舞美更多的斑斕色彩與靈動軸線，極大拓展了舞美的視覺效果與演員的表演張力，也滿足了孩子們對于童話的想象與期待。將非遺和童話故事緊緊相連，是一種情懷。將時代環(huán)境下的發(fā)展理念融入其中，是一種堅守。《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》在一個文學作品的基礎(chǔ)上提煉主題、深化思想，呼應(yīng)時代脈搏、文化需求，融入了音樂劇的元素，再結(jié)合木偶表演本身的特點，找到了屬于自己的風格樣式。引導(dǎo)和啟迪現(xiàn)在少年兒童心靈的成長和精神品質(zhì)的培養(yǎng)是一種責任，也是對于國家和民族命運的關(guān)切，更是對于廣大勞動人民的歌頌。該劇的出現(xiàn)就像寂靜夜里的一聲響雷，喚醒了沉睡在去成人化進程里的兒童劇業(yè)界，勢必會在近年來波瀾不驚的大量劇目中引發(fā)諸多的回響。這是一次有益的嘗試，也是一次大膽的創(chuàng)新，更是木偶人不忘初心、牢記使命的生動實踐，筆者祝愿、也相信大型木偶兒童劇《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》一定會走得更長、更遠。