影視作品編劇署名權保護問題研究

[摘 要]編劇署名權作為一項基本的著作人身權，其核心作用在于激發作者的創作熱情，表明和維護作者身份。但在影視產業鏈條中，編劇和影視公司相比處于弱勢端，合作作品作者在作品創作完成之后，容易因為署名權發生糾紛。本文通過梳理編劇署名權典型案例，借此明晰司法裁判規則和思路，以期對權利方和利益相對方有所啟示。

[關鍵詞]影視作品；編劇署名權；保護

一、編劇署名權典型案例梳理

筆者通過中國裁判文書網案例庫搜集到大量案例。通過梳理典型案例發現署名權糾紛在現實生活中大致分為兩類。一類是以“《羋月傳》署名權糾紛”和“《北平無戰事》署名權糾紛”為代表。此種情況下迫于影視公司或其他利益相關人的強勢地位，編劇被迫簽署“霸王條款”，由此引發二者的署名權矛盾。另一類是編劇與編劇之間的署名權矛盾，此類糾紛以“冉平訴張天民編劇署名權糾紛”和“《北京愛情故事》署名權糾紛”為代表。基于雙方之間的法律地位是平等的，經濟實力也相差不大，兩者可以通過協商化解矛盾。即使雙方協商不成，訴諸法院，法院的裁判結果也能令雙方當事人信服，取得良好的效果。

二、不同類型編劇署名權糾紛產生的原因

（一）編劇與影視公司之間的署名權博弈

1.《著作權法》對編劇署名權的規定略顯模糊

海報、片花能否成為署名權的載體，《著作權法》沒有對此問題進行明確規定，理論界和實務界更是爭議不斷。例如電視劇《羋月傳》在對外宣傳的海報、片花上未對蔣勝男編劇身份進行署名，蔣勝男認為影視公司這一行為侵犯了自己的署名權。代表作品又先于作品與公眾見面的“海報、片花”卻不具有“表明作者身份”的功能，這怎么可以[1]？電視劇海報和片花系制片方為宣傳電視劇需要而制作，既不是電視劇作品本身，其目的和功能也非表明作者身份。其中，片花主要通過濃縮影片精華，在最短時間內吸引觀眾；海報的內容選擇則根據電視劇拍攝的不同階段各有側重，主要服從于廣告效果，通過新穎、具有視覺沖擊力的設計在最大程度上達到吸引潛在觀眾注意力、提升人氣和票房的目的。法院在處理這一糾紛時認為海報、片花的主要功能在于宣傳電視劇，其實際功能與廣告相似。封面內容受到空間的限制，導致影視作品在宣傳時必須利用有限的空間，使用最精彩、最引人注目的要素，在最短的時間內吸引公眾的注意力。著名導演、名揚海內外的演員和豐富多彩的畫面都是海報、片花宣傳的核心要素。編劇能否享有在海報、片花上署名，法律并無明確規定。從《著作權法》第10條可以推知一個結論，編劇行使署名權的權利載體是作品，倘若離開作品，自然不享有法定意義上的署名權。片花、海報并不屬于作品的范疇，編劇不享有法定署名權。在現實生活中，影視行業也并未形成在海報、片花中為編劇署名的行業慣例。

2.編劇與影視公司之間的話語權失衡

影視公司濫用優勢地位，侵害編劇的法定署名權。典型如“《羋月傳》編劇署名權糾紛案”，《羋月傳》劇本創作過程中，原告蔣勝男和另一編劇王小平均投入大量勞動，在對劇本的貢獻上，二人大致相當。根據合同約定，原告只有在規定的時間內提交令影視公司滿意的作品時才能作為劇本的第一作者。而原告創作的劇本并未達到影視公司的要求，此種情況下影視公司有權根據合同約定聘請其他編劇，并在原作品基礎上進行修改，不視為侵權。并且花兒影視公司在片頭部分以分頁形式將蔣勝男作為原創編劇的署名先于王小平的署名呈現，也彰顯了蔣勝男在該劇創作過程中所作出的重要貢獻和所發揮的重要作用。原審判決認為花兒影視公司將王小平署名為總編劇的行為未侵害蔣勝男的署名權，并無不當。影視公司有權根據編劇合同約定決定署名方式及署名順序。實際上二者簽訂的條款屬于霸王條款，編劇對自己的作品沒有話語權。處于優勢地位的影視公司難免會濫用主導權，侵犯編劇的署名權。編劇的地位和重要性不言而喻，然而現實生活中編劇往往得不到重視，其財產權也頻頻受到侵犯。如“《北平無戰事》編劇署名糾紛案”雙方當事人在合同中約定，原告只有完全按照合同約定完成劇本創作任務，且電視劇予以實際使用的情況下，原告才享有法定署名權。而劉、胡二人退出了劇本的創作，其創作的稿件內容并未達到合同約定的要求，拍攝的電視劇也沒有采用二人的劇本，因此劉、胡二人無權主張電視劇的編劇署名權，此種情況也符合相關行業慣例。在好萊塢的規范里，一個編劇對最終劇本的貢獻需要超過30%才有資格署名。如果低于30%，則沒有署名權。所以一個劇本的編劇，一般不會超過3個。若兩位或多位作者都給予小小的貢獻，均要求在作品上進行署名。那樣署名權的權利人會越來越多，如果允許各編劇（無論貢獻大小）都在作品上署名，無疑會對重要編劇的權利產生一定的消極影響。但“改到影視公司滿意為止”屬于霸王條款，該條款沒有任何客觀的參照標準，基本上就是影視公司說了算，而且往往成為他們拖欠稿費的一個借口。

（二）編劇和編劇之間的署名權博弈

1.合作作品中的署名權糾紛

作品為雙方當事人合作完成，一方編劇試圖侵吞合作成果，否認另一方的編劇署名權。如“《北京愛情故事》署名權糾紛”的原告請求法院判決確認其和被告陳思誠為《北京愛情故事》劇本的共同作者。對于陳思誠擅自參與“2012年樂視網影視盛典活動”并獲得“最佳原創編劇獎”的行為對原告并不公平。劇本為原被告共同創作完成，對于不可分割使用的合作作品，必須保護每名合作者的利益[2]。但本案只有被告獲得最佳原創編劇獎，此時原告創作的成果實際上被被告所侵吞，原告的合法權益受到嚴重損害。是不是有人應該反躬自省將劇本的所有功勞歸于麾下，是否違背了“信義”二字[3]。雖然法院認為該事實與訴訟無關，不作評判，但對原告來說卻意義非凡。但被告陳思誠為謀取不正當利益，曾經在公開場合否認原告是《北京愛情故事》劇本編劇之一。此舉從根本上否認了原告為創作劇本所付出的勞動與汗水，嚴重侵犯了原告的署名權。

2.演繹作品署名權糾紛

對于分別創作完成的劇本，演繹作品作者與原作者之間無法避免會產生署名權糾紛。如“冉平訴張天民確認編劇署名權糾紛案”。原告張天民認為被告的劇本是在原告劇本基礎上進行的修改而形成的。被告冉平的劇本在時間跨度、順序上甚至幾個人物稱謂都與張天民的劇本相同，這說明張天民的劇本對冉平的創作起到了啟發、借鑒的作用。但從結果上看，兩個人的作品在表達上是極不相同的。因此，不能認定冉平的劇本是在張天民的劇本基礎上修改而成的。兩人之間不存在合作關系或修改關系，法院也做了如是裁判。而電視劇《武則天》從選題、拍攝到后期制作的各個環節都是依靠冉平創作的劇本，原告張天民認為被告的劇本侵犯其著作權的行為是不恰當的。最后基于雙方的諒解，冉平不再主張變更已拍攝播出的電視劇的編劇署名。

三、完善編劇署名權保護法律制度的建議

（一）編劇與影視公司之間署名權的完善建議

1.從《著作權法》修訂入手，切實維護編劇署名權

盡管《著作權法》第10條規定，署名權的載體為作品，海報和片花在通常情況下不被認為是作品。但海報和片花作為影視作品宣傳的“封面”頁，是作者行使署名權的最佳載體之一。著作權解釋第7條第2款中的在作品或者制品上署名。由此可知作者署名行使的載體不僅包括作品，制品同樣包含在內。所以海報和片花同樣屬于作者行使署名權的物質載體。如電影《馬石山十勇士》海報上連會計的署名都寫上了，卻未對資深編劇康麗雯進行署名。這一事件被曝光后，侵權方立即修正錯誤，重新制作海報予以更正，為編劇莊重署名。我們不妨作出假設，如果影視作品宣傳海報長期忽視編劇署名權等正當權利，這種不良風氣早晚蔓延至整個影視行業，形成行業明規則。海報、片花是宣傳作品的封面，且先行與公眾見面，應當具有“表明作者身份”的功能。雖然《著作權法》并未將海報、片花納入署名權載體，但編劇在海報和片花上署名符合立法本意，所以應當將兩者納入制品的范疇。況且海報上編劇署名實際上已成行業慣例。新中國第一部電影《橋》的海報署名：編劇于敏、導演王濱；獲得第一屆百花獎的電影《紅色娘子軍》的海報署名：編劇梁信、導演謝晉等，20世紀近萬張海報佐證為編劇署名是新中國電影行業慣例和恪守的規矩。近十余年來，在一次次編劇維權行動的推動下，影視文學領域內已初步形成了一套編劇著作權保護及其自我約束的行業共識。例如，2004年的《中國電影文學學會維護電影編劇權益的聲明》，開宗明義第一條就是維護編劇的署名權。其中寫道：“報刊媒體，影院海報，后期出版的各種音像制品，包括VCD、DVD等產品封面廣告，諸多有關影片的宣傳，都不得忽視和有意抹掉編劇署名，侵害編劇的署名權將被要求賠償和公開道歉。”

2.提升編劇話語權

實踐中編劇經常因為署名的先后問題發生爭執。排名最前的編劇在通常情況下被認為是對劇本貢獻最大的人，其消耗的時間和精力也最多，社會對其認可度也更高。所以合作作品的兩方或多方編劇都想謀求最靠前的位置。假設實踐中發生此種情況，對劇本貢獻最大的編劇署名卻沒有被放在首位，其他編劇或影視公司是否侵犯其署名權？此舉若不認定為侵權，原創編劇的創作熱情必然遭受打擊，這會間接導致一些優秀的編劇放棄劇本寫作，進而影響整個影視行業的健康發展。對此著作權解釋第11條：因作品署名順序發生的糾紛，人民法院按照下列原則處理：有約定的按約定確定署名順序：沒有約定的，可以按照創作作品付出的勞動等確定署名順序。由此我們可以得知，確定作品署名順序首先應當尊重雙方或多方編劇的意思自治，最后按照編劇付出的勞動，對作品做出的貢獻等方式來確定署名權的先后順序。行業協會要充分發揮推動作用，編劇署名權保護屬于文字和電影著作權協會的權利范圍之內，兩家協會存在職能重疊、業務交叉的現象，沒有對編劇署名權起到良好的保護作用。此時可以設立專門的影視劇本著作權集體管理組織。編劇將其劇本的部分權利委托給影視劇本著作權集體管理組織后。一旦發生糾紛，該組織可以以自己的名義作為合同當事人，對侵害編劇合法權益的影視公司提起民事訴訟。最大限度避免一些不良的影視公司利用合同鉆空子，只有這樣才能真正達到維護編劇合法權益的目的。編劇和影視公司之間并非相互對立、相互排斥，而是相互補充、互利共贏的合作關系。編劇只有全力以赴，以最真誠、最專業的態度，才能產出高質量的劇本，影視公司的投入才能得到最大程度的回報。二者簽訂創作合同也應當秉承平等、公平、等價有償的原則，排除霸王條款[4]。

（二）編劇和編劇之間署名權糾紛的解決手段

1.合作作品署名權行使規則

雙方當事人合作完成的作品，互相承認對方的編劇身份。兩人或兩人以上合作完成的作品，其著作權由參加合作的作者共同享有。在作品的創作過程中，沒有參與創作活動的人，是構不成合作作者身份的。雙方編劇有權根據自己的意愿，決定是否行使署名權和以何種形式行使署名權。二者可以自由選擇使用，真名、藝名、假名、筆名等形式，也可以放棄在作品上署名。當作者選定署名方式后，他人不得以任何方式或理由予以改變。對于合作完成的作品，二者除了按照上述方式行使署名權外，還有權決定署名權的順序問題。署名權的順序可以通過雙方平等協商解決，充分尊重雙方的意思自治。倘若不能達成意思自治，可以參考創作作品付出的勞動、作品排列、作者姓氏筆畫等確定署名的順序。二人均不能否認對方作為合作作品的編劇身份，特別是在公開場合更應當謹言慎行，不應當否認對方當事人對作品付出的勞動。使用合作完成的作品參加活動時，獲得的成就和榮譽應當屬于雙方共同享有，一方不能故意埋沒合作者對于作品的貢獻而獨享勞動成果。從北愛署名權糾紛可以得知，雖然陳思誠參加的活動與訴訟無關，法院不作評判，但此行為對合作創作者影響很大，不僅否認對方的勞動成果，也給對方精神造成嚴重的損害。此行為對陳思誠本人也會產生不利影響，還會間接影響其在行業中的信譽和地位。

2.演繹作品署名權的協商行使

演繹作品的作者享有獨立的著作權，但其著作權的行使不得侵犯原作品的著作權。由于署名權不僅及于原作品，還包括演繹作品，編劇有權在影視作品上署名。具體來說，劇本獨創性最終落腳于文字的表達，影視作品獨創性最終落腳于影像的表達。在存在劇本的前提下，劇本是影視作品這個演繹作品的原作品，編劇作為原作品的作者，有權在影視作品上署名。對于雙方當事人對各自完成的劇本，既不得侵犯原作者的署名權，也應當尊重演繹作者的署名權。即使雙方因為劇本問題發生爭議，也應在相互尊重、平等協商的基礎上，努力解決爭議，達成互利共贏的結果。

結束語

署名權是著作人身權中的一項，具有“父權”的色彩，因其彰顯的是作者與作品之間的創作關系，體現的是作者對作品的創作者的身份。主管部門應當加強對影視行業的監管力度，盡量杜絕以往影視行業中存在的“霸王條款”，盡量實現編劇和影視公司利益的統一。合作作品的編劇之間也應當互諒互讓、遵紀守法，在法律的框架內行使自己的權利。尊重原創，尊重知識產權，形成風清氣正的行業生態，這可以使編劇們的權益得到良好的保障，讓編劇們沒有后顧之憂了，他們因此就會創作出更多更精彩的劇本，給社會提供豐美的精神食糧。

參考文獻

[1]吳小評.總編劇署名問題探疑：從電視劇羋月傳談起[J].黑龍江省政法管理干部學院學報，2018（2）：52-53.

[2]王遷.知識產權法教程[M].北京：中國人民大學出版社，2021.

[3]譚乃文.寫作容易署名難[N].民主與法制時報，2013-02-18（C1）.

[4]盛英會，王鵬.電影編劇署名權的保護問題[J].新聞傳播，2011（3）：119-120.

作者簡介：楊迪（1998— ），男，漢族，河南南陽人，新疆大學法學院，在讀碩士。

研究方向：民商法研究。