淺析纖維材料與現代陶藝創作的運用研究*

陳思潮

(景德鎮陶瓷大學 江西 景德鎮 333000)

隨著時代的發展,現代陶藝作品的種類非常之多,可供陶藝家自由選擇創作的種類和方式。與纖維材料結合的陶藝作品打破了陶瓷藝術發展的材料單一的格局,也使得單一的陶瓷語言得到了擴展。隨著纖維材料的介入,我們從關注“泥性”的表達轉向另一個方向關注材料。

我們總驚嘆于纖維材料的跨度,它的表現力一次次地超乎想象。纖維材料和陶瓷材料的結合,總是以它不同的物質特性觸動著我們的感官,可以是自然屬性的材料美,可以是視覺形態的肌理美,可以是曲直剛柔的形態美,亦是質料特性的空間美,在感官上激發觀眾的共鳴。

筆者旨在探討并闡述如何利用各種方式來展現纖維材料及陶瓷材料的美學特性,并在陶藝制作過程中充分體現它們的獨特價值。在陶藝創造過程中,各類纖維材料因其顏色、質感、形狀等方面存在差異而各具特色。

因此,我們要依據這些差別,參照審美法則對其重新構建和呈現,以實現構造上的創新。在此過程中,我們可以運用諸如基本屬性的設計、破壞性設計、附加性設計和疊加性設計等方式,對纖維材料實施藝術化處理,使得其在高溫融合階段能產生平面的、部分立體的或全立體的陶瓷藝術效果,進而更有效地表達作品的藝術魅力。

1 纖維材料與陶瓷材料的關聯性

纖維材料在現代陶藝創作中的運用研究在于纖維與陶瓷兩種材料之間的關聯性。

1.1 兩者之間的實驗觀

陶瓷是在高溫火焰下出來的剛,纖維材料是質地輕軟的柔,兩個看似毫不相關的領域碰撞在一起,必將撞出不一樣的火花,也為現代陶藝注入新鮮的血液。陶瓷材料和纖維材料的歷史文化源遠流長,都承載著各自領域的文化,譜寫著時代的精神。在未入窯燒制前,纖維材料吸水性的功能和粘土泥漿的黏稠功能就成為了兩者結合的橋梁。將纖維材料似為一種獨特的語言轉譯到陶藝創作中去,兩者的結合會使它們實驗的邊界無線延伸。

1.2 是兩者之間的材料觀

纖維材料是由動植物纖維、人造纖維和實物材料三大類組成。每一組材料所具有的屬性都能給予觀者不同的心理感應,例如動植物纖維給予人一種樸實天然的美;人造纖維具有科技氣息的審美視覺;實物材料一般具有實物特具的內涵信息的美。除了它們之間共性的柔韌美以外,又具有不同質感的個性美。將其纖維材料和陶瓷材料的關聯性結合在一起創作出不一樣的審美特征:如自然屬性的材料美、視覺形態的肌理美、以人為本的色彩美、曲直剛柔的形態美和質地特性的空間美。

下面列舉了幾位陶藝家陶藝作品中含又纖維材料的作品分析:

植物纖維和陶瓷泥漿結合,以歐陽寧遠作品為例,創作者采用大自然的植物纖維和景德鎮高白泥漿結合,通過植物纖維吸水性的功能與泥漿很好的吸附在一起,采用重疊的手法把植物葉子雜亂無章的飄落堆積在一起的瞬間凝固在這作品中,再現了植物葉子的肌理形態以及堆疊造成的自然美感。

紙質纖維和陶瓷泥漿結合,以艾米·肯尼迪作品為例。紙質纖維是陶藝家采用的纖維材料較多的一種,艾米·肯尼迪采用紙質纖維與不同顏色的泥漿混合以及釉色的表達包括了各種的燒成方式展現出他的陶藝作品,帶有一種凄冷廢墟的美感。

棉質纖維和陶瓷泥漿結合,以Sophia Yu作品為例。創作者采用麻繩和海綿和高白泥漿結合,通過海綿吸附飽滿泥漿后,采用麻繩浸泡泥漿,捆綁在海綿上,讓作品的層次感更加豐富。

玻璃質纖維和陶瓷泥漿結合,以塔姆西恩·特雷沃羅作品為例。創作者把玻璃纖維融入泥巴里,再把泥巴進行二次創作,通過特殊的燒成方法讓作品帶有玻璃釉化和爆裂的質感。

紡織纖維和陶瓷泥漿結合,以謝淑婷作品為例。創作者采用人們穿搭的衣服直接浸泡泥漿結合創作陶藝作品,讓衣服以永存的形態保留了下來。無論是采用什么樣的纖維材料和陶瓷結合,陶藝家都會從自身的角度出發,通過時間、記憶和身體行為的介入,再現泥土在時間和空間上與作者的體力和心力交織所產生的痕跡,保留與作品永久充實的瞬間,一切純粹皆蘊含美感。

2 尼龍棉花纖維與陶藝作品結合的審美性

自20世紀初以來,綜合性和實驗性已經逐漸轉變為藝術發展的主流趨勢。進入20世紀80年代以后,伴隨著改革開放政策的推動,藝術發展的多元化和多樣性逐步成為主導,而互動與綜合則是現代藝術的核心特征。

這使得綜合材料的結合的魅力日漸被人們所發現并發掘。許多陶藝家也投身其中,對個別的綜合材料情有獨鐘,并嘗試著運用于自身的藝術創作中。

傳統的陶瓷藝術創作主要由泥巴和釉構成,其材料限制在陶土、瓷土和釉的范疇里。而現代陶藝創作材料的選用則是各種綜合材料,各種的綜合材料由于纖維材料獨特的性質,它激發了陶藝家的創造力,無論是自然還是人工制造,柔軟或堅硬,各種類型都有可能被發掘出來。

僅僅通過纖維這單一元素,藝術家們能夠迅速察覺到表面上的微妙差異,如光明和陰影、清晰度和模糊感等。正是這種豐富多樣的物質特性使得藝術家的創作得以展現個性,拓展陶瓷藝術的領域,并為其提供了新的審美維度。纖維材料在一定程度上彌補陶瓷材質制作的難度,同時也改變陶瓷材質成型的不足。在陶器制造過程中的確可能遭遇到制備形狀時的陶器物質技術限度的影響,如出現裂縫或干燥潮濕差異或是厚度不均勻導致的倒塌等問題。這不僅能提高塑造技巧,還能減少對技術的依賴。

此外,通過有意地使用纖維材料和陶瓷材料的混合,我們可以避開部分技藝上的局限,并且解決陶瓷高溫燒制期間可能會出現的變形、倒塌、裂紋等問題,從而盡可能完整地呈現我們的設計理念。利用纖維材料特有的質感特性,可以改寫傳統的陶瓷單調性質,突破固化的思考模式,突出沖突和對比,跳出舊有的思路框架,為陶器創造全新的活力,形成獨特的視覺體驗,拓展其表現能力,也消除了僅用一種陶瓷材質所帶來的審美單一化問題。

3 尼龍棉花纖維在陶藝創作中的語言表達

纖維材料在陶藝創作中的語言表達。天然纖維材料指的是在大自然長時間的選擇還有其自身的進化而形成的物質。天然纖維材料有自然形成的特點,受到自然界風沙走石的侵蝕而形成的天然纖維材質,不僅有著動植物的外表質感,而且還有著粗狂的外形,那凹凸不平的表面或是清晰或是模糊的肌理質感,有著天然的美感和豐富的自然內涵語言。也正是它們獨特的特性,使越來越多的陶藝家對其青睞,在陶藝創作中充當著重要的角色,或是參入泥土中保留自然纖維的質感,或是模仿其獨特的造型外形,為陶藝語言的延伸與拓展發揮著重要的新的審美價值。人造纖維材料是通過人們科技改變或者變動加工而成的現成品。隨著人們生活水平的提高,生活觀念和審美意識以及文化素質的提升,人造纖維的需求也隨著時代的更替而逐漸豐富。

如毛皮、衣服、尼龍纖維手套等司空見慣的生活用品也漸漸收到陶藝家的青睞,將其注入陶藝作品中,使觀者感受到陶瓷作品還可以這么去表達。也正是因為受到人為加工完成的纖維材料,既有著生活氣息,又有人為加工的痕跡,在一定程度上會直接影響觀者的審美情緒。

也正是因為這雙重屬性賦予了陶藝創作者多種的想象空間和思維空間,使單一之感的陶藝作品多出一個新層次的審美空間,使觀者既能感受到創作者的語言表達又能從中品味到現代科技的氣息。

4 總結

纖維材料介入陶藝創作的發展進程和變革,無疑是對中國現代陶藝發展道路是起到推動的作用,在中國現代陶藝創作中起著非常重要的意義。盡管現今人們對纖維材質有了一定程度的了解,但它仍有巨大的實際應用空間及進一步優化的可能性。

隨著時間的推移,僅依賴傳統泥土與釉料來表現當代陶瓷已難以實現創新,然而,通過融合纖維材料于陶瓷制作過程中,不僅拓寬了我國陶瓷工藝的路徑和范圍,也持續擴展著其可能性和內涵深度,這是我們需要深思并探討的問題,以期讓這種技術具備更多優點融入到這個充滿自由、多元化、整合性、交織性的世界藝術潮流之中。