歌劇《魔彈射手》中詠嘆調(diào)《無人警告你！》的演唱藝術(shù)

作者簡(jiǎn)介：楊琨（1995-），男，云南昆明人，博士，從事藝術(shù)哲學(xué)研究。

摘 要：本文是通過筆者在學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)《無人警告你！》時(shí)，在演唱歌曲處理上發(fā)現(xiàn)的一些問題，并對(duì)這些問題加以研究，最后總結(jié)出了解決歌曲演唱時(shí)的藝術(shù)處理的方法，為今后歌劇愛好者在學(xué)習(xí)演唱聲樂作品時(shí)奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：咬字；語感；情感；歌詞；速度

中圖分類號(hào)：J822文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）02-00-03

一、演唱詠嘆調(diào)《無人警告你！》的咬字問題

（一）演唱詠嘆調(diào)《無人警告你！》必須咬字清晰

德意志歌唱?jiǎng)∈钱a(chǎn)生于18世紀(jì)是用德語演唱的喜歌劇，主要描寫的是本土下層人物的故事，是德意志逐漸脫離意大利歌劇傳統(tǒng)開始形成民族特色的歌劇體裁，《自由射手》這部歌劇中的諸多特征無不顯示出其歌唱?jiǎng)Y源[1]。所以，在學(xué)習(xí)德語這首歌時(shí)要咬字、吐字清晰。以《無人警告你！》來說，例如，“r”音的發(fā)音，德國人平時(shí)說話時(shí)，往往將“r”音作為后舌音發(fā)出，然而在演唱時(shí)的“r”音卻是前舌音，所以在演唱時(shí)，要了解清楚“r”音的顫音是多少，從而區(qū)分意大利語當(dāng)中的卷舌音“r”與德文當(dāng)中不需要經(jīng)常卷舌的“r”音，如譜例1所示。

這里的“r”音是可以不卷舌的，只需要正常地發(fā)出即可，但在意大利語的演唱當(dāng)中就需要發(fā)出卷舌音，所以筆者在學(xué)習(xí)這首歌曲的時(shí)候，注重對(duì)“r”音的咬字、吐字的理解，在演唱的時(shí)候，也必須清晰地做到正常發(fā)聲才行。

用德語演唱歌曲過程中，詞首詞尾的輔音都要求做到夸張，例如：“g、t、st、ng、chs、tsch、tz、ch、sch”等字音，無論是多音節(jié)的還是單音節(jié)的，都要求在演唱時(shí)夸張地發(fā)出。然而這些音正是我們?cè)趯W(xué)習(xí)過程中最容易忽略的，也是最難演唱的地方。如譜例2所示。

這里的“t”音就需要注意，并且夸張地演唱出來，而這些細(xì)小的地方就是筆者在演唱這首歌曲時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)的問題所在。如果不清晰地處理好這些小細(xì)節(jié)，就會(huì)使得音樂缺少完整性。

再如，“g”，尤其是在演唱歌曲中最為明顯，如譜例3所示。

這個(gè)的“Schweig”中的“g”，在演唱過程中，需要明顯地表達(dá)出來。然而，在漢語演唱過程中卻沒有這樣出現(xiàn)。所以在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，需要注重學(xué)習(xí)歌曲當(dāng)中詞語的咬字、吐字的清晰。

（二）演唱詠嘆調(diào)《無人警告你！》必須有語感

德語被稱為世界上最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言之一，并且有著獨(dú)特的發(fā)音技巧和規(guī)律，所以在演唱德語歌曲時(shí)，要非常注重這種發(fā)音規(guī)律，并且要在熟練地掌握的同時(shí)，訓(xùn)練閱讀德語的語感。語感，顧名思義就是對(duì)語言的感覺。語感在生活中是一種難以名狀的，但又時(shí)時(shí)刻刻都在生活中存在著的，對(duì)語言非常有幫助。它的功能很多，即：一聽就能聽清楚，一開口就能說得順暢，一讀就能讀懂的功能。它也是作為學(xué)習(xí)德育語言和德語交際能力的基礎(chǔ)與核心。雖然在生活中，德語不是一種實(shí)踐性很強(qiáng)的語言，但在演唱歌曲中，德語歌曲卻是非常重要的。因此，培養(yǎng)好德語的語感，也對(duì)學(xué)習(xí)這首歌曲有著重要的作用。

在演唱這首德語歌曲《無人警告你！》時(shí)，筆者忽略了語感的重要性，沒有反復(fù)地、認(rèn)真地朗誦每一個(gè)詞，這使得筆者在學(xué)習(xí)這首歌曲時(shí)缺少語感，因此在朗讀歌詞時(shí)非常吃力。例如，“Nichls hann won tie-Ten Fall dichret- terichta karm vom tie-fenFall dichret tennichts.nichts kann didh ret-ten won tie m fen Fall. nichts.”這段話中的每個(gè)詞之間的空隙非常小，在缺乏語感的情況下，朗誦這段話的時(shí)候非常吃力，就更別提演唱了。之后，在教師的指導(dǎo)下，筆者深刻地了解到語感的重要性，也明白了語言的能力培養(yǎng)是建立在擁有語感的基礎(chǔ)上的，語感標(biāo)志著一個(gè)人對(duì)這種語言學(xué)習(xí)的水平高低。隨之，筆者便開始了德語語感的訓(xùn)練。

一開始，筆者反復(fù)地練習(xí)咬字、吐字，做到都能正確地讀出每個(gè)詞，接著他將朗誦的歌詞錄下來，重復(fù)聆聽，做到口說到，耳聽到。就這樣，不斷地熟悉德語的語言，慢慢地提高德語的語感。因?yàn)?，在學(xué)習(xí)聲樂作品當(dāng)中，演唱者不僅僅要做到對(duì)咬字、吐字的清晰，還必須形成屬于這首歌曲語言的語感。這樣，演唱者就能唱出一首有靈魂的歌曲。所以，想要將《無人警告你！》這首歌曲演唱好就必須要在學(xué)習(xí)過程中，掌握好德語的語感，這會(huì)有益于今后學(xué)習(xí)其他的德語歌曲。

二、演唱詠嘆調(diào)《無人警告你！》的情感表達(dá)

（一）準(zhǔn)確了解《無人警告你！》的創(chuàng)作背景

《無人警告你！》是一首富有浪漫主義色彩的男中音德語詠嘆調(diào)。在1821年由著名德國作曲家韋伯完成，被認(rèn)為是具有浪漫主義特征的德國民族歌劇的誕生?！蹲杂缮涫帧返某霈F(xiàn)，使韋伯獲得了巨大聲譽(yù)，成為具有世界影響力的作曲家[2]。這首歌曲出現(xiàn)在第一幕的尾聲，由詠嘆調(diào)（我無法忍受失敗的痛苦）引出，卡斯巴知道馬克斯內(nèi)心所想的所有事情，于是他想盡一切辦法接近馬克斯，并且請(qǐng)馬克斯多喝了幾杯酒，為的是蠱惑馬克斯答應(yīng)與他一起去狼谷向魔鬼索取魔彈，接著卡斯巴唱起了飲酒歌；卡斯巴為了證明自己說的話是真的，此時(shí)他拿出了其中一顆“魔彈”讓馬克斯看，并且讓他試射了一次。馬克斯被魔彈的威力和精準(zhǔn)性吸引住了，心里想著只要能達(dá)到自己的目的，完全不顧身邊的一切，然后爽快地答應(yīng)在月蝕之時(shí)與卡斯巴見面，一起索取魔彈。卡斯巴眼看著自己的想法快要實(shí)現(xiàn)，心里暗暗自喜！這時(shí)，男中音詠嘆調(diào)在此開始了。這首詠嘆調(diào)的出現(xiàn)，所帶來的聽覺效果非常壯觀，這也使得演唱者的演唱技巧十分突出。

《無人警告你！》這首詠嘆調(diào)非常有趣，作者在作曲創(chuàng)作中運(yùn)用了巧妙轉(zhuǎn)調(diào)的創(chuàng)作手法，由d小調(diào)轉(zhuǎn)到了D大調(diào)，最后又以D大調(diào)來做結(jié)尾，這樣的創(chuàng)作想法很明顯地告訴大家，接下來的劇本更精彩，讓聽眾有一種期待感，也就是運(yùn)用了承上啟下的創(chuàng)作手法。整首詠嘆調(diào)是一個(gè)典型的單三部曲式，分為了A、B、C創(chuàng)作方式，前奏曲與尾聲也相互呼應(yīng)，整首歌曲幾乎都用了強(qiáng)（f）和加強(qiáng)（ff），明顯突出了馬克斯的思想感情，讓人們也了解到作為一個(gè)反派角色，也是有強(qiáng)烈的求生欲望的。

（二）正確認(rèn)識(shí)《無人警告你！》所要表現(xiàn)的情感內(nèi)涵

歌唱是情感的藝術(shù)！沒有感情的歌唱，無法打動(dòng)聽眾，更難以觸動(dòng)他們的靈魂[3]。在演唱歌曲當(dāng)中，情感是源，人聲是流，人聲是情感的表現(xiàn)和表達(dá)。俗話說：“聲者，樂之象也”，也就是說，聲樂，要有人聲才會(huì)有音樂。人聲是演唱歌曲時(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)，它是物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)的保障，美好的想象和深情的情感都必須建立在人聲的基礎(chǔ)上。歌曲藝術(shù)中的人聲與情感是相輔相成的，也就是音樂的旋律和文字語言共同構(gòu)成了聲樂的基礎(chǔ)。歌唱中的咬字、吐字貫穿于演唱歌曲的始終，所以正確地處理文字和人聲的關(guān)系，也就是歌唱聲音傳出情感的重要保障。在演唱歌曲的時(shí)候，人的聲音會(huì)隨著情感的變化而變化，如緊張與松弛、強(qiáng)與弱、柔和與生硬、緊張與松弛、激動(dòng)與平靜、悲憤與歡喜等的兩極分化。在這些因素中，激動(dòng)與平靜的變化體現(xiàn)出演唱歌曲時(shí)的速度，強(qiáng)與弱的變化體現(xiàn)出演唱歌曲時(shí)的力度，緊張與松弛的變化體現(xiàn)出演唱歌曲時(shí)的節(jié)奏，柔和與生硬的變化體現(xiàn)出演唱歌曲時(shí)的身體因素。所以，在學(xué)習(xí)一首歌曲時(shí)，要正確處理人聲與情感的關(guān)系。

三、詠嘆調(diào)《無人警告你！》的演唱藝術(shù)處理

在深入理解歌詞的基礎(chǔ)上，還要反復(fù)地體會(huì)歌曲當(dāng)中的情感特征和旋律色彩。在《無人警告你！》這一詠嘆調(diào)中，有少部分的德語的語氣歌詞是需要演唱者特別注意的，如譜例4所示。

譜例4中的“Schweig”這個(gè)歌詞與漢語中的語氣詞是一樣的，也就是“啊、唉、噓”等詞的意思。一開始，筆者只是去查這個(gè)詞的意思，卻發(fā)現(xiàn)在詞典中并沒有這個(gè)詞語的含義，然而筆者就認(rèn)為是歌譜的印刷錯(cuò)誤，也就沒有對(duì)這個(gè)詞上心。直到后來，他在了解了其他詞義后發(fā)現(xiàn)，這個(gè)詞其實(shí)就是個(gè)語氣用詞，所以在詞典中查不到。所以說，如果不深刻地去理解這首歌曲的歌詞，是無法將歌曲唱好的。如果是在不完全了解歌詞的情況下去演唱，就是對(duì)詞作者的一種不尊敬，也就不能表達(dá)出歌詞真正的內(nèi)涵。

所以，我們無論在演唱任何音樂作品的時(shí)候，都要仔細(xì)地看清楚樂曲的速度要求，不但要注意基本的速度，還要通過歌詞了解到演唱的情緒，從而對(duì)演唱歌曲的速度進(jìn)行變化，切不可以掉以輕心。如果將歌曲的速度隨意改變，那么就會(huì)引起歌曲當(dāng)中音樂形象和情緒的扭曲，也就不能將作者真實(shí)的創(chuàng)作意圖通過演唱表現(xiàn)出來了。

參考文獻(xiàn)：

[1]車新春.從韋伯的歌劇《自由射手》看德意志歌劇的民族性訴求[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（01）：63-67.

[2]周琴.韋伯歌劇《自由射手》藝術(shù)風(fēng)格研究[D].武漢音樂學(xué)院，2007.

[3]劉宏奎.歌曲演唱中的藝術(shù)處理[J].藝術(shù)品鑒，2015（11）：194.