醉蟹上身

每日晨起以蠅頭小楷寫經，

會覺得一整天都心在漢魏。

近墨者一回魂成了近巫者，

古人也得活過六十才講究。

花酒吃老了上身而不上頭，

開壇前被鬼魅先飲了幾口。

居然三只醉蟹皆非大閘蟹，

切少許姜絲壓壓寒徹之氣。

醉蟹若非本地事物的抽象，

劇透又豈非劇中人的事端，

君身上的何日弄丟了何年。

蟹身上的古董部分變了人，

不拿蓋公章的部分搞膩歪。

靜安一帶的瞇眼女人看蟹，

和看天看靚仔的眼色一樣。

穿拖鞋也敢在土星上溜達，

缺腿的桌子突然想要奔月。

一點小意思隔世閃送過來，

這詭異的表情包你是刪除

還是點開看看？玉蘭綻放，

老醋生抽就這點嘴碎心碎，

你那份小意思究竟啥意思？

大夢沉沉如心臟病發作前

有人朝夢外張望的驚詫樣。

外省人參不透外灘的禪悟，

兩頭的生普怎么喝都不熟，

古道響馬的爹味不在滇南。

木頭槍準星后面的小眼睛，

眨巴著一個屁孩還是天使？

掌心捂熱的小人國沒國師，

你像你的巨蟹座一樣哀婉。

除非棉花塞耳去盲聽昆曲。

除非你把神經兮兮的肖邦，

彈上半生又改彈復調巴赫，

十指拿蟹爪一掰無非招惹。

惹不起另起一行的杜月笙，

也就避開繁花巨鹿路拐左。

蟹一直在納悶人類為什么

選擇直著走而非橫行萬里？

造夢人析夢之余開始拆夢，

拆出一大堆朽木與廢磚瓦。

雕版師傅一刀下去兩手硬，

心太軟所以給舊人看的書，

手刻的北宋字體更像西夏，

木屑和鉛的本質混在一起。

雙黃蛋做得又溏心又水波，

惹生吃土雞蛋的人生嫌隙，

竟肢解了大閘蟹和杜先生。

收拾起茶余飯后的碗碟腔，

邊嘮叨邊起熟客的老底子。

氣泡水抵得上半盞兒饞酒，

將醉未醉疑似電燈泡壞了：

蟹魂鎢絲一閃隱入配電網，

一地蟹殼又何必深坐星空，

你以為近巫者會燈下取影？

（選自《江南詩》2024年第一期“首推詩人”欄目）

沈健解讀：

《醉蟹上身》屬詩人歐陽江河“構詞法”實驗之作。詩題目本身就是一個幻變畫面：水墨的醉蟹在“小楷寫經”紙上化開，流向飲者身體各個部位，呈現為雕版套色的蟹狀小醉人；同時，飲者因“花酒”吃到“年過六十”而軟化成一灘宿墨，滲入帛紙纖維深處，具象為燈下剪影人形小醉蟹。這是一場由“繁花”現象觸發的自我對話、話語戲仿和詞語雜糅。

《繁花》，一部數字化小說，獲茅獎，出批注本，改編成影視，掀起一場東亞大都會活色生香的市井生活風暴。歐陽江河從《繁花》現象出發，演衍了一場方言、古詞、口語、現代技術詞藻的率性碰撞，筑造了一個蟹魂附體、人蟹合一、巫神共生的駁雜、繁縟、混沌的共時性語象場域。“直走與橫行”“筑夢與拆夢”“生普與熟普”“心太軟與兩手硬”“大閘蟹與小人國”的對位緊張；“外省與外灘”“土星與土雞蛋”“何日與何年”“上身與上頭”“生吃與生嫌隙”“小意思與啥意思”的滑翔接駁；“奔月與蓋公章”“木屑與鉛本質”“雕版與鎢絲”“盲聽昆曲與改彈巴赫”的時空穿越……諸多音讀攪拌，各種意外混凝，紛雜偶然交錯，生成“駁雜、雄辯、直覺、理性”的視覺心象沖擊。這種看似“饒舌”“非詩的東西”“文論的東西”“典籍的東西”被內嵌在整飭、搞笑、輕逸的新詩形式之中，有趣味，有腔調，有情思，在歐陽江河的寫作預設中，屬一種改變當下新詩寫法的胡適式“嘗試”。作家張大春在談小說本體論時說，“小說，是一個詞的在時間中的奇遇”，歐陽江河也許認為，詩，更是一群詞在時間中的奇遇。整首詩自晨起抄經始，到深坐星空結，在將醉未醉、夢里夢外、如囈如幻的狀態下，敞開了詞語在宇宙萬物關聯中無限多的重構可能性。