加速理論視域下用戶倍速刷劇的成因分析

唐昊

（湖北大學 武漢 430062）

“倍速播放”是近幾年視頻網站新添加的功能，用戶可使用播放軟件的輔助功能加快或減慢視頻播放速度，目前，在各大視頻網站上常見的倍速有0.75、1.25、1.5、2.0倍等。各大視頻網站除了推出“倍速播放”的功能，還推出各種新型的觀影輔助功能。例如“只看TA”的輔助功能，滿足用戶只看自己喜歡的偶像或者只看影視劇主角的需求。在法蘭克福學派第四代領軍人物哈特穆特·羅薩的社會加速理論中，社會加速的三個面向分別是科技進步、社會變化和生活節奏的加快，用戶在偏向使用倍速刷劇時，不僅僅是收到了科技的影響，更與用戶的生活節奏息息相關。利用加速理論，可以更好地探析其原因。

一、科技進步：5G讓刷劇更快

電視是最原始的觀看影視劇的工具，通過電視，人們第一次接觸到非現實場景。以電視為主要觀影媒介的時代，觀眾只能根據電視臺播放時間來安排自己的觀看時間，局限性較大。隨著技術的發展，比電視機實時傳輸更為先進的觀影工具誕生，DVD或者VCD。相較于電視媒體，影碟機讓觀眾有了更多的選擇，快進或者快退的功能延伸了用戶的自主性。電視媒體觀看影視只能在有電視的地方，DVD觀影地點也只能選擇有光盤和影碟機的地方，而由于移動終端的可移動性，用戶可以實現觀影地點的隨意變動，室內室外隨時隨地都可以選擇不同的影視，且可以按照自己喜歡的觀影節奏進行高倍速或者低倍速觀看，用戶的自主性大大提升。

2019年起始5G已經成為了新的風口，給影視傳媒業帶來了新的機遇，也進一步優化了“倍速”的使用環境。少了“網速”的限制，愿意加速看視頻的人越來越多。相較于5G之前網速較低而言，現在刷一部劇無論是加載速度，還是緩存速度，都能夠以秒為單位計算，節省了用戶刷劇的時間。因此，人們刷劇的需求也隨之增加，也間接地推動了影視劇創作的發展，為了滿足用戶的視覺需求，奇觀性影像持續輸出。

由于媒介技術的發展，用戶觀看影視劇不再受時空限制，自由空間提升的情況下，用戶可以觀看更多的影視，同樣意味著需要倍速功能實現觀影時間的壓縮，才能如愿觀看更多的影視劇。另外，各種移動終端的推進，例如平板、筆記本電腦、智能手機等移動設備的普及，也讓用戶的觀影方式發生了大的轉變，觀眾不再受限于在家里或者其他有電視的地點，突破了觀影的地點限制，相對于在一個可以隨時隨地觀影的環境中觀眾更愿意加快播放的速度。因此，移動終端的發展也改變了用戶對倍速播放的使用，這些都是作為客觀的媒介環境所造成的選擇。

二、加速社會下用戶倍速刷劇原因分析

（一）妥協與退讓：娛樂至死前的掙脫

首先，倍速功能用以緩解短視頻帶來的焦慮。4G時代，短視頻頗受用戶的青睞，不同的平臺上都逐漸有了短視頻的身影，短視頻之所以吸引大量用戶并留住用戶，就是因為他的“短”。幾秒鐘或者幾分鐘的影像，用戶既可以觀看也可以創作，人們在刷短視頻的時候逐漸適應并沉迷耗時少的短小影像，短視頻軟件一打開，不受外在因素影響的情況下，能看上幾個小時不停歇。也正是因為這個現象，用戶開始反思短視頻對自己的耐心與審美力的影響。

短視頻作為一種新生媒介，已經深深影響了用戶的媒介選擇以及使用習慣，并激發了新一輪媒介系統依賴。觀眾通過倍速功能，在更少的時間里獲得了更多的訊息及情感，這種方式的確更高效。但同時，這樣的生活方式會帶來成人的“童稚化”，也就是喪失了延遲滿足的能力。

因為短視頻帶來的焦慮，用戶開始轉向電視劇，試圖從長視頻中重新培養或者找尋自己的審美力，從而抵消緩解對短視頻的沉溺。比如很多在職人員喜歡看勾心斗角的宮斗劇，大家普遍認為多看宮斗題材的影視劇，自己也會變得心思縝密，可以游刃有余地處理各種職場難題，再比如看更多的現實題材的影視劇可以讓自己不用親身經歷就可以有各種遭遇的感受，以至于當用戶現實生活中真的遭遇類似事件時早已經有了心理準備，因此相比較短視頻，人們更相信電視劇可以學到更多。

但是，適應了短視頻節奏的用戶們在觀看電視劇時會出現沒有耐心的苦惱，刷短視頻可以讓用戶在幾秒鐘中找到笑點，獲得快樂。而電視劇需要花費更長的時間去與角色共情，才能獲得爽點。此時，生活節奏快的人們便會選擇倍速播放劇情，因為這樣既獲得了觀劇體驗又節省了時間。因此倍速刷劇便是用戶對長視頻與短視頻之間的一種妥協折中方法。

其次用戶倍速是為了減弱過度娛樂的負罪感。在中國父母教育觀念的影響下，孩子從小就認為學習最重要。父母們經常教育孩子要懂得延遲滿足，不能沉迷于娛樂，而應該將更多的時間用在學習上。從我們小時候起，看電視就有時間的限制，仿佛成績不好大多是因為我們在娛樂上浪費了時間。

因此，用戶在觀看電視劇的時候也會自覺地縮短時間，比如學習時間緊張的高中生群體，以正常倍速播放一部電視劇，便會產生一種荒廢了時間的焦慮。而當用戶以二倍速或者更快的速度刷完一部劇的時候，會產生一種為學習做出了犧牲的成就感。所以，用戶總是不自覺地縮短娛樂的時間，從而安慰自己沒有沉迷于娛樂。而事實上，刷劇并非弊大于利，用戶也不必焦慮于將娛樂的時間壓縮去增加學習的時間，勞逸結合才能取得長足進步。

（二）感知與審美：疲勞下的加速前行

人們的感知能力是隨著媒介發展而發展的，就像麥克盧漢所說的“媒介是人體的延伸”一樣，媒介讓人們的理解接受能力越來越強，新媒體時代，人們可以輕松地在短時間接受大量的信息并處理，相較于媒介發展初期，對于任何新鮮的影像、聲畫我們都有很大的陌生感，相同的信息量，人們需要更多的時間去理解消化，而現在，處理信息能力的提升，讓我們不再滿足于一天兩集的追劇模式，我們的感知力提高正是倍速刷劇的一大原因。同時，相同的劇情，現在我們看一遍就能理解，當我們再次遇到類似情節時，會難以忍受已經熟悉的套路，我們的審美也不再能忍受循環往復的套路，因此，倍速播放的出現成了我們對抗審美疲勞的工具。

一方面是用戶個人感知力的增強。用戶個人的生理系統中的感知力是適應倍速播放的重要因素之一，用戶的感官能力與媒介發展也是相互影響的。正是媒介的發展使得我們對視頻感知力增強，反過來我們對影像媒介也有了更高的要求。在我國，傳統的電視媒體環境中，觀眾對視頻的感知力一般就是每天幾集，播放速度也是隨電視而定，觀眾們那時習慣于每天定時定點地守在電視機前等待播放，每天播出兩集符合觀眾的觀影習慣。如今，各大視頻平臺發展完善，成為了主流的播放平臺。各種移動終端也推動著多屏互動共生的來臨，創造了人們對視頻的新感知，信息爆炸生長，令觀眾們應接不暇，使得人們已經有了一天刷完一部劇的接受能力。隨著用戶接受能力的增長，倍速刷劇也為大家所接受，且不會影響用戶一貫的觀影體驗。

另一方面是用戶審美能力的提高，用戶很容易出現審美疲勞。各種視頻網站以及短視頻平臺的廣泛傳播，使得人們接受的內容比傳統電視臺輸出的內容要多出許多，各種非原創的視頻情節頻繁出現，使得用戶產生審美疲勞，對于相同或相似的內容會選擇直接跳過或者倍速播放，因此倍速播放的一大原因也取決于用戶審美能力的提高。

（三）有限與無限：有限時間內的貪多心理

加速社會下，電視劇創作愈加成熟，面對海量的電視劇，用戶選擇多了，能看和想看的電視劇越來越多，但是能供用戶利用的娛樂時間卻不是無限的，想在有限的時間內刷無限的電視劇，無疑倍速工具成了滿足用戶這一需求的一種方式。

矛盾的一面是影視劇無限生產。20世紀90年代中期，全國電視機普及率很低，影視劇作品也屈指可數。那時生產的國產電視劇大多不超過40集。隨著技術的發展，全國的電視機越來越普及，國產電視劇的集數也慢慢發生增長。觀眾要想在碎片化的時間里看完這么多劇集，是需要花費大量時間的，于是用戶利用碎片化時間，用“倍速”追劇，省去中間過程，盡可能快速地獲得該劇最終的結果。而且選擇性多造成人們沒有劇荒的擔憂，便有了迅速刷完這個開始刷下一部的需要。

矛盾的另一面是用戶的時間有限。大多數人想看的影視劇太多太多，但能夠用的時間又少，在快速的生活節奏下，便趨向于移動化和碎片化的信息接受方法，讓人沒有耐心去追一部長劇，想在短時間獲得更多的信息，于是倍速便成了最主要的工具和方法。隨著時代的發展，社會競爭力愈加激烈，對于時間的焦慮逐漸成為社會共有的情緒，尤其是快節奏生活的年輕人，他們因為擔心自己沒法在預期的時間里實現自己的目標，希望時間都能夠爭分奪秒。他們會選擇用點外賣的方式來縮短用餐時間，也會通過瀏覽微博的熱搜來了解當下最新的新聞熱點，也會將這種快速的生活方式運用在觀看影視劇作品當中，甚至是閱讀當中，快生活狀態下，人們不求甚解，只求了解個大概。尤其在信息爆炸的時代，我們見到了山外山，對比之下認識到自己的渺小，于是在焦慮中試圖更快地提升自己，以為我們只要進行碎片化的學習就能夠積少成多，認為只要按下倍速鍵就可以在同樣的時間得到更多的知識。

橫向來看，娛樂時間不足是用戶選擇倍速刷劇的一大原因，而縱向來看，本來就少的娛樂時間，用戶們也不會全部用在刷劇上，還會被各種其他娛樂所分割。娛樂方式不僅僅局限于觀看影視劇，健身運動、旅游、聚會等等線下活動使我們的生活越來越多樣化。因此，留給我們追劇的時間并不充裕，在有限的時間想要觀看更多的影視劇，倍速播放就成了很好的工具。

（四）社交與認同：集體狂歡追趕潮流

人的本質并不是單個的抽象物，而是社交關系的總和，人們的生存與生活離不開群體，更離不開群體認同，獲得周圍其他人的認同是我們心理健康成長的必要因素。隨著各種社交平臺的發展，刷劇已經不僅僅是一項個人興趣。由于社交媒體的特點，有趣精彩的劇情很容易成為大眾關注的焦點，而生活節奏不同的我們想要快速理解到大家的爽點并參與討論，無疑倍速成了最大的捷徑。在信息快速流動的今天，一不小心就會錯過一場集體狂歡。錯過一場狂歡，也會同樣讓我們縮小了與朋友共同話題的范圍。因此電視劇除了本身帶給我們的娛樂功能以外，還有一層社交功能圍繞著。

首先是個人愛好。觀眾在刷影視劇的時候，會有自己的個人偏好參與其中，其中并非都是抱著一種欣賞藝術品的態度去觀賞影視劇，可能還會對劇中的某個偶像、流量明星或者自己喜歡的名人以及某些搞笑或者特殊橋段感興趣，這些內容也是觀眾去快速刷劇的主要原因，而視頻內容包含過多自己不感興趣的內容，就會導致觀眾會使用倍速或者跳過。

其次是緊跟潮流找尋社交話題。用戶使用倍速刷劇，不全是為了娛樂消遣，也有及時參與社會大話題尋找共鳴的心理需求。由于影視劇作品具有文化娛樂的功能，有及時性、流失性強和話題性的特點。在社交媒體上，有一些爆款的電視劇，往往從開播開始就會有各種熱門話題討論。例如，2023年熱播的網絡劇《狂飆》就出現很多話題諸如“如果狂飆里死的是高啟強”“狂飆制片人和瘋驢子聊成毅”“狂飆里每一頓飯都有深意”等等，觀眾稍不留神就不知道熱點在討論什么，從而和大家失去共同的話題，因此很多人會為了追趕潮流跟上話題，選擇在短時間內用倍速播放的方式刷影視劇，了解話題內容并參與討論。

與龐大數量的網友一起欣賞同樣的藝術作品，一起發出自己的感受也是一種藝術的享受。特別是遇到與自己觀點一致的網友，會產生身份認同。因此，在新媒體環境中，觀眾稍有懈怠，就會錯過一次網絡狂歡，倍速刷劇的方式也成為了走捷徑追趕潮流的一種方法。

結語

隨著5G時代的到來，信息技術發展迅速，互聯網網速也在指數上升，人們使用的媒介工具也在不斷升級，使用媒介的人們從被動變為主動，從受眾變為了用戶，自主性大大提升。用戶在使用媒介工具的時候，開始出現不同的個性化需求。刷劇時開始追求速度，閱讀時也追求速度，生活節奏變得越來越快。這不僅僅是因為高速信息時代人們的耐心逐漸變短，也在于信息生產的加速和人們不同的矛盾心理：想看更多的劇卻沒有更多的時間、想看短視頻又擔心耐心逐漸消耗、想有更高級的審美體驗卻苦于沒有好劇情。

加速社會下，媒介技術迅速發展，人們需要不斷提高自身感應能力去適應新鮮技術與事物。一方面用戶的自主性越來越大，刷劇可以倍速、閱讀可以改成聽書，但是越來越快的生活讓用戶愈加疲憊與焦慮。倍速功能是媒介技術帶給用戶的便利，同樣也是技術加給用戶的枷鎖。如何把握生活與娛樂的分寸，不僅需要用戶自己權衡，影視劇創作者也該慢下來追求質量而非數量。社會在加速前行，而我們卻可以慢慢來。