羌族“游繡”紡織品圖案分析及創新應用

張吉瑞

（河南科技學院，河南 新鄉 453003）

0 引言

羌族刺繡是羌族人民獨特的技藝傳承，歷史悠久，風格獨特，不同地域的羌族刺繡風格也是不相同的。羌族刺繡具有獨特的地域特色和豐富的內涵，其紋樣不僅是羌族人傳統生活的活化石，而且也是其現實生活的折射[1]。羌族刺繡中的“游繡”是羌族文化和漢族文化融合的產物，受漢族刺繡文化中的鎖針繡技法的影響進行延伸和發展，當地的羌族女性將技法中融入了羌族獨特的價值取向，將其與自然界的萬物進行交相呼應，用勤勞的雙手和智慧創造出具有獨特地域風格的游繡技法。游繡又被稱為“扣繡”“游花”等，從整體紡織圖案看，游繡的線條彎繞，以“游”最為典型，線條靈活，姿態游動，圖案奔放流暢[2]。按地域特色來分，游繡技藝最為高超的地區是阿壩州茂縣及其以北的區域。

羌族“游繡”紡織品較多，其裝飾圖案藝術風格別具一格，地域性和獨特性彰顯了其較高的藝術價值。眾多研究學者對于羌族刺繡進行了深入的研究，但是因為“游繡”針法較為小眾，流傳范圍較小，受地域因素的影響，目前針對“游繡”的研究還較少，阿壩藏族羌族自治州人民政府編著的《中國四川羌族裝飾圖案集》[3]一書中，記錄了大量的羌族刺繡圖案，其中也包括了游繡的部分圖案的搜集整理，數量較少并且未作圖案的分析。通過整理總結得出，對于游繡的研究多是在羌族刺繡這個總體大框架下進行的總結性研究，多集中在文化、技法、歷史源遠等方面，缺少針對羌族“游繡”裝飾圖案的創新及應用。

在現代生活語境下，計算機輔助設計技術在文化的傳承與保護方面有著明顯的優勢，如何將民族特色風格圖案進行數字化活化應用是極其關鍵的。本文基于形狀文法的基礎上，利用計算機輔助技術，對羌族刺繡“游繡”紡織品圖案進行提取、分割圖案，引入陣列與形狀文法推理機制，優化推演過程，提高圖案的創新效率，為羌族刺繡“游繡”現代化風格圖案的生成與應用提供新的設計方案。

1 羌族“游繡”紡織品圖案特征分析

羌族“游繡”紡織品是羌族女性集繪、繡、裁、剪于一體的藝術表現形式，因其獨特的地理位置，游繡成為阿壩州茂縣及其以北的區域羌族人傳統生活的活化石，是其日常生活方式的展現，體現出羌族獨特的民族裝飾文化和審美內涵。為了更好的對游繡紡織品圖案進行分析研究和創新，必須要了解游繡紡織品紋樣裝飾題材的來源、構成形式的組成、色彩搭配的規律。挖掘游繡紡織品圖案深層次的文化基因，歸納、概括和分析使作品創作有跡可循。

1.1 羌族“游繡”圖案題材來源

羌族“游繡”紡織品圖案類型較為豐富，取材于自然界的萬事萬物，按照紋樣種類劃分為：動物類、植物類、以及幾何紋樣類。動物類有鳳凰、蝴蝶、飛蛾、魚等；植物類有金瓜花、石榴花、扇子花、歪嘴桃子、麥吊子等；幾何紋樣包括了日、月、水波、狗牙齒等，用抽象的幾何紋代表了對自然萬物的敬仰。并且這些元素都具有抽象的藝術特征，在視覺作用下形成多角度或反邏輯的空間感，利用直線、斜線的重新組合來表現其特征[4]。游繡圖案題材展現了民族圖騰崇拜，民族獨特的審美情操，是多民族文化融合，演變共生的產物。

1.2 羌族“游繡”圖案構圖形式

游繡紡織品圖案紋樣構圖形式分為圖案的組成和布局的排列，一個或者多個圖案紋樣，通過一定方式的組織排列形式形成一個單獨的紋樣，或者是幾個單獨的紋樣按照一定的組織排列形式形成一個新的適合紋樣。羌族“游繡”紡織品圖案紋樣多是復合構成的表現形式，如以飛蛾和牡丹為例，從飛蛾圖案為中心開始繡制牡丹紋樣，從一個點逐漸向外延伸，擴張，直至整個圖案繡制完成，整體圖案體現出一種分量的等同性、對稱性、等量性，給人一種穩重、均衡、嚴肅的感覺[5]。圖案紋樣骨骼變化豐富，轉化靈活自由。游繡紡織品圖案紋樣在整體圖案布局方面分為填充式、對稱式、散點式、環繞式等，刺繡圖案紋樣根據繡制位置的不同而變化，如在包包和圍腰上，多為對稱式的布局，依一些植物紋樣為基元，二方連續與四方連續圖案，左右對稱凸顯出均衡、穩定的平衡感，而散點式多集中在衣袖、鞋面和飄帶等地方，點綴襯托圖案的靈動性，具有層次豐富、靈動感的風格。在游繡圖案紋樣構圖方面體現出了中國傳統的美學思想，繁簡相合、和諧發展、渾然一體的思想理念。

1.3 羌族“游繡”圖案色彩搭配

游繡紡織品圖案紋樣色彩取自中國傳統的樸素哲學觀念，不追求繁縟堆砌的復雜的顏色，以白色的繡線、黑色和藍色的底布為主，黑色和白色、藍色和白色進行搭配，風格典雅樸素。羌族信奉“萬物有靈”的信仰，對大自然懷著敬仰之心，游繡圖案紋樣遵循著用原始的色彩來編織樸素的生活，用形式單一的色彩來體現繡品線條的靈動變化，韻味十足。

2 羌族“游繡”紡織品圖案創新及實踐

2.1 基于形狀文法的游繡圖案設計方案

形狀文法（Shape Grammar）是一種計算機輔助設計方法，將生成語法中的自然語言元素替換成了形狀與形狀的變化規則，從而創造了形狀的可視化生成語法[6]。形狀文法根據定義可以表示為：SG=（S,L,R,I）S 表示為形狀的有限集合，L 表示為符號的有限集合，R 表示為推理的有限集合，I 表示為形狀的初始形態。而SG 則表示為形狀經過平移、鏡像、旋轉、垂直等推演過程形成的形狀集合，形狀文法主要是根據推演規則形成生成性與衍生性規則圖像，如圖1，R1 為平移，R2 為水平鏡像，R3 為頂點旋轉45°，R4 為中心旋轉45°，R5 為垂直鏡像，R1—R5 為生成性規則圖像，R6—R10 為衍生性規則圖像。利用形狀文法對于傳統紋樣推演，生成基本圖形單元，而后衍生設計能構建出多種創新設計方案。這些創新設計方案既保留傳統紋樣的“DNA”，又滿足現代化審美需要，可用于產品的創新設計當中。為了提高推演效率，精簡推演步驟，在推演過程中引入繪圖軟件中陣列命令，將推演步驟與陣列結合，改變單一推演形式，減少圖形推演所占用的存儲空間。

圖1 規則演化Fig.1 Rule evolution

2.2 基于形狀文法的游繡圖案設計途徑

從羌族“游繡”紡織品圖案中提取具有代表性特色的圖形形狀，采用演變、發展，生成新的有規則的圖案，使其更符合現代審美。選取“金瓜花”和“蓮花”為初始形狀，如圖2，演化一由金瓜花為初始形狀應用R1 規則兩次，R5 規則兩次，R2 規則兩次形成單元圖形。演化二應用R5，R4 規則形成單元圖形，演化三應用R4，R7，R2 規則形成單元圖形。

圖2 單元演化設計Fig.2 Unit evolution design

通過以上演變過程可知，形狀文法的應用可以產生大量創新型的有規則的圖案形狀，形成新的設計方案，基于文創設計的構圖原則進行形狀轉換，運用新技術與新材料，對游繡紡織品圖案進行再設計，運用到不同的載體上，讓游繡技藝可以得到更好的傳承和保護。

2.3 游繡紡織品圖案創新設計實踐

羌族“游繡”紡織品紋樣圖案中金瓜紋、蓮花紋樣和蝴蝶紋樣造型獨特，形態多樣，充滿自然的生機與活力，因而選用其造型作為創新圖案的主要元素，設計效果如圖3 所示。單元1 的演化設計應用R4 旋轉45°→R7→R5 形成圖案紋樣A，單元2 的演化設計應用R4 旋轉45°→R3 旋轉90°→R5→R2 形成圖案紋樣B，單元3 的演化設計應用R4 旋轉45°→R3 旋轉90°→R5 形成圖案紋樣C，單元4 的演化設計應用R5→R4 旋轉90°→R4 旋轉90°形成圖案紋樣D，單元5 的演化設計應用R4 旋轉45°→R7→R5→R1 形成圖案紋樣E。選用單元演化設計圖案進行著色渲染。根據羌族“游繡”紡織品紋樣設計因子衍生后生成的圖案，筆者將其與文創手提包進行結合創新，通過軟件將圖案紋樣印在手提包樣機上，形成初步繪制，然后進行實踐設計，首先利用夏布材料制作手提包，其次通過刺繡方式將創新后的圖案紋樣繡在手提包上，制作后的手提包整體充滿趣味性，功能實用，小巧輕便，富有質感。

圖3 文創手提包設計Fig.3 Design ofcreative handbag

3 結語

立足羌族刺繡文化，探索羌族刺繡“游繡”紡織品圖案特征和內涵，基于形狀文法設計出一套新的羌族刺繡圖案紋樣，將其與現代文創設計進行結合，對于少數民族文化的傳承和文創產品的探索具有一定的借鑒意義。利用形狀文法與陣列結合的圖案推演重構方法，提取圖案基本單元形進行變換設計形成現代圖案，這種由計算機軟件和算法進行實現的技法，也為少數民族文創產品設計和計算機自動生成圖案的結合發展提供一種新的探索方向，實現游繡圖案紋樣新的創新，為傳統紋樣的衍生提供科學、高效的推演路徑。