淺析藏族服飾元素在動畫角色設計中的應用

柳文花

（西藏職業技術學院，西藏 拉薩 850000）

0 引言

藏族服飾文化可追溯到距今四五千年的新石器時代，服裝特點主要是寬腰、長袖、大襟、束腰以及皮裘制衣；服裝款式以及穿戴方式隨地域、生活方式、氣候差異、職業、日常和特定場合的變化而變化。近現代以來，牛仔服、羽絨外套等現代服裝傳入藏族聚居地，藏族傳統服飾文化與全球大多數傳統服飾文化一樣，面臨著現代服飾文化的沖擊。基于此，如何保護和發展傳統藏族服飾文化是我們需要進一步思考的問題。

當代動畫影視藝術發展迅速，一部好的動畫影片對文化傳播的影響十分突出。成功的動畫角色造型設計離不開角色服裝的搭配設計。所以，在傳統服飾文化和現代時尚文明的碰撞中，將藏族傳統服飾融入動畫角色設計，能夠更好地助推藏族服飾文化的傳承與發展。

1 藏族服飾的類別和款式

1.1 男裝的類別和款式

寒冷的氣候決定了藏族人民夏穿氈、冬穿裘這種最為普遍的傳統著裝方式。藏族男子的服裝因受地域氣候影響可以劃分為農區和牧區兩種款式，以阿里、那曲和昌都的牧區為主，男子的服裝主要是衣皮袍，皮袍結構肥大，袍袖寬敞，白天氣溫升高，可以方便脫掉右臂或者雙臂的袖子，以調節體溫，便于勞作；與皮袍相搭配的還有腰帶，腰帶除綢帶、羊毛紡織的五彩帶外，還有金、銀雕花帶，珠寶串綴的寶石帶等裝飾物[1]，穿著時可以將皮袍下擺提高到膝蓋處，再用腰帶扎緊。頭上的裝飾也是別有特色，因牧區的男子多蓄發，所以將發辮盤在頭上，并纏以紅色毛線和蜜蠟作為裝飾；牧區溫差大，牧民喜歡在早晚戴氈帽、羔皮帽或者狐皮帽，既保暖又顯示出牧民的威武英姿，腰上再佩掛上一把銀質腰刀和火鐮，既美觀又實用，腳上再穿上一雙名為“松巴鞋”或者“嘎洛鞋”的長筒藏靴，獨具特色。

農區的服飾多以黑氆氌為原料制作的男士套裝，外衣稱為“曲巴”，款式為長袖、寬腰、大襟，一般是左襟大、右襟小，在右腋下釘一顆紐扣，有的用綠色或藍色綢布做兩條寬5厘米、長20厘米的飄帶，穿時結上，不用系扣，在藏袍的領子、袖口、襟和底邊鑲綢子或色布[2]。內襯用白綢或者白布作料，分為大襟和對襟等樣式，多為立領。

1.2 女裝的類別和款式

女子服裝從款式、色彩和裝飾上都比男子服裝要華麗，體現了女性愛美的天性。牧區婦女的服裝款式也是以衣皮袍為主，但袍面的裝飾要豐富得多；有著五到七條寬大的色帶排飾于皮袍表面，每條有五六米寬，同時在襟口、袖口和下擺處都鑲有黑色羊絨和燈芯絨做成的鑲邊。在藏北牧區，已婚婦女和未婚女孩在發型和佩戴的飾物上都有所不同，已婚婦女會將頭發從中間分開，兩邊編成許多細長的辮子，每根辮子上裝飾著瑪瑙、珊瑚、蜜蠟和翡翠等裝飾物，頭頂巨大的蜜蠟頂珠。未婚少女將頭發編成一根或者兩根發辮，不會將滿頭編成細長的辮子，頭上的飾物也極少。藏族的傳統裝飾也很有特色，婦女的裝飾物主要是在脖頸上掛上各種天然寶石串成的珠串，胸上佩戴“噶烏”作為胸飾，腰上佩戴各種繁多的裝飾品，手腕上戴有玉鐲或海螺手鐲等。

農區女性的服裝也主要以氆氌為原料，夏季穿無袖袍，冬季穿長袖袍；農區女性的服裝主要是在內衣的款式上非常豐富，以各色綢布縫制翻領和長袖，袖管的設計可作為藏裝的亮點之一，長長的袖管平時卷起來，在盛大節日跳舞的時候放下，飛舞的彩袖甚是好看。農區和城鎮的已婚婦女還在腰間系上用羊毛紡織而成的“邦典”圍裙，細條橫紋的“邦典”古樸素顏，寬條紋的色彩對比強烈，五彩斑斕的“邦典”也是藏區婦女著裝的一大特色。

2 藏族題材動畫的角色設計特點

2.1 服裝特點

動畫角色作為動畫作品中的“演員”，是動畫影視的重要組成部分，角色塑造的成功與否直接影響影片質量的優劣。

在2008年6月上映的描寫藏族題材動畫電視劇《小卓瑪》，在杭州國際動漫節上得到了最佳故事獎和最佳電視長片獎。這部動畫片的成功離不開影片主角——小卓瑪形象的打造。如圖1所示，小卓瑪的人物造型極具藏族特色，尤其是在她的服飾設計上。故事發生在美麗的藏北草原上，因此小卓瑪的服裝主要以藏北牧區的衣皮袍為主，袍面為紅色，在襟沿、領口處還鑲著黑色的水獺皮，袖口處用白色羊絨和燈芯絨作邊，在起到保暖作用的同時達到美觀的裝飾感。腰上系有黃色的綢帶，藏族人們平時很注重腰帶的制作和裝飾，因此小卓瑪的腰部也配有著銀和白銅制作的飾物，體積較大，上面鑲嵌著各種寶石，極具西藏地域特色；在腰部以下系有藍、綠、紅三種色彩排飾制作的寬大色帶，其裝飾性大于實用性。因小卓瑪是未婚女孩，在藏北，未婚女孩只將頭發編成一根辮子，頭上飾物也極少，故此在頭部裝飾和發飾上也按照牧區草原上未婚女性的穿著搭配設計；小卓瑪的頭部裝飾只用幾個蜜蠟和珊瑚珠串點綴，再在頭上插一朵野花，角色立馬就有小女孩的清純可愛的性格。珍愛天然珠寶是藏族人民的一個古老的傳統，在過去的藏區，婦女都戴著很大的雙耳環，貴婦人和小姐都戴一種叫“艾果兒”的耳飾，用綠松石制作而成，因此片中小卓瑪的角色形象為了符合牧區女性的裝扮風格，也佩戴了一對大大的綠松石耳環。小卓瑪的脖頸上戴掛著一條天珠項鏈，這也是藏族男女佩飾的一大特點。

圖1 《小卓瑪》劇照

2.2 形象設計特點

劇中小卓瑪的角色形象設計除了服裝上體現了藏裝的主要特征，在角色人物的性格和體態特征上都參照了藏族人物形象特點。藏族人面部寬闊立體，鼻子高挺，嘴唇豐厚，眼窩深，深色的皮膚和兩頰上的高原紅，是受他們所生活的高原環境氣候所影響的[3]。因此小卓瑪這一角色形象在設計的時候皮膚顏色較深，眼睛大大圓圓，炯炯有神，可愛中透著一種堅毅，兩邊的臉頰上都有繪制“高原紅”。

再例如《格薩爾》中的覺如這一角色形象設計特點：皮膚黝黑，濃密的黑發，五官也比較立體，結實的胸膛和健碩的肌肉表現出一位充滿活力、心懷坦蕩的藏族青年。在設計藏族角色形象時，要體現出藏族人物的特有特征，要符合大眾的審美需求，完美地闡釋了藏族人民的性格特點，因地制宜的文化氛圍。

3 藏族服飾元素在角色設計中的應用

3.1 服飾款式元素的應用

在藏族題材的動畫作品中，服飾元素成為動畫角色造型設計的重要部分，其樣式和材質等都是根據不同角色的性格特點、人物設定等因素而決定的[4]。民族服飾是一個民族歷史文化、人文風情、審美特征的縮影，不僅僅是一件起到保暖和遮丑的衣服，它的功能性和藝術性更是體現了藏民族文化的“活化石”。藏族傳統服飾在男女款式上大體分為長袍、立領內襯、氆氌褲、長筒裙，以及長筒靴等；以氣候及地區劃分，在設計藏北牧區男性角色服裝時，注意著裝風格多是著長皮袍露出右臂內襯，把袍子往上提到小腿以上，用紅色腰帶系上，露出長筒藏靴。女性設計時要注意腰帶多是系在腰部，袍子長度到腳面處，露出松巴鞋或者嘎洛鞋鞋面即可。在設計農區動畫角色形象時，可以提取主要元素，服裝以氆氌為原料，男女外衣在款式設計上為長袖、寬腰、大襟，男性下裝設計成寬松的氆氌褲，女性為長裙；如果要設計藏區城鎮女性的服裝，其主要特征為筒裙款式，服飾講究氣派、美觀、大方，色彩不求艷麗，裝飾不求堆砌，左右不開襟，合縫成筒狀，裙子上縫制了腰帶，圍著腰身一圈即可束腰，夏裝在兩袖的款式設計上會采用紗織材質，女性的胳膊在一層紗下可以若隱若現，體現出了一種柔和美，服裝款式線條流暢，穿著大方得體，還可以更好地展現出女性婀娜的身姿。

根據劇情發展需要，動畫中男女角色可選擇適合的藏族服裝款式來體現角色的性格和生長環境以及人文風俗，例如，在設計藏族未婚女性角色時，在服裝款式借鑒的時候要注意藏裙上盡量不要設計腰間的圍裙，因為在藏區一般未婚女性服裝上多半不系“邦典”。服裝款式在應用到角色服裝設計時注意設計要點，要符合角色性格和劇情需要，服裝樣式設計不要太繁瑣，提煉核心元素即可，這樣便于后期批量繪制以及角色運動規律制作。保留傳統藏族服飾的主要款式上在袖口、領口、裙擺處創新性的加入一些新式服裝的設計元素，找到傳統和潮流的一個新的融合點，使得角色形象更符合大眾的審美情感。

3.2 服飾裝飾元素的應用

裝飾元素也是服飾文化中最具特色的重要組成部分，傳統的藏族服飾中裝飾種類特別豐富，也很有特點。其中頭飾最具特色；如果我們劇情需要設計衛藏婦女在盛裝時所搭配頭飾，那么就需要借鑒一種叫做“巴珠”的頭飾，在設計時注意抓住其發髻主要造型特征，設計成三角形或“Y”形，把每個發髻上的串飾在設計時簡化，可以顯示出其標志性飾品即可；藏族男女都佩戴耳環，因此耳飾在角色設計時注意要結合地區特色和人物性格，牧區的耳環較大，農區所佩戴的相對小一點，男子是只帶一副耳環，女子戴雙環，男子耳環可設計成一只用金銀包裹著綠松石的耳飾，凸顯出身份和地位，女子設計成戴著一對珍珠的耳飾，顯示出女性的陰柔美，具體設計還需根據服裝款式來搭配。藏族裝飾中另外佩飾的一大特點就是項飾和胸飾，項飾是由各種天然珠寶串成的珠串，藏族人民把各種珠寶飾品作為身份和美的象征，在豐富角色形象時，這些裝飾物可表現出其藝術價值和審美價值；因受藏傳佛教文化影響，胸飾一般是佩戴護身盒，即美觀的裝飾品又是人們心靈的慰藉物，因此我們在設計藏族角色形象的裝飾元素時要了解其文化淵源并選擇性的進行設計應用，不能隨意提取，簡單拼湊，照搬使用，這樣沒有任何設計價值和再造意義。

3.3 服飾色彩元素的應用

藏族服飾中色彩元素不僅傳遞了藏族人民的思想，而且展示了當地的民俗風情。以拉薩服飾為例：男子服飾色彩搭配顏色因人而異，內襯以白色和藍色居多，藏袍大多以藏青、黑褐、深藍、煙色為主，普遍用較重的底色來凸顯服飾表面的色彩圖案和金屬飾品[5]。拉薩女性服裝色彩搭配均比男子的要豐富，主要色彩元素體現在藏裙上，色彩為黑、紅、綠、藍、紫，時興的“邦典”用纖細的相關色組成嫻雅溫和的色彩，顯得素雅精致，符合現在年輕人時尚、簡潔、美觀的審美特征，使用深沉而穩重的顏色作為藏裝底色，搭配“邦典”高純度的原色，使整個色彩組合明亮而鮮艷、明快而和諧。

藏族服飾色彩搭配的規律應用到藏族動畫角色形象服飾元素中，主要是將拉薩服飾中對比色進行借鑒，男性角色身穿白色的內襯，黑色的藏袍，黑白色的對比色運用，原色之間的對比體現在衣領、袖口和開襟處，搭配紅色、綠色、藍色、黃色、紫色組成的色帶，無需補間色的調和，原色直接拼接而成，腰系金銀打造的佩飾，色彩之間相互映襯，有著韻律的形式美。女性角色服飾色彩搭配可用高明度的藍色、紅色、黃色、白色作為內襯的主色，搭配低明度的藏藍、藏青、墨綠、土黃色的筒裙款式的藏裝，色彩明度整體由內到外呈現出由明到暗、由艷到灰的色彩規律，腰間系上“五彩邦典”，高純度的粉紅、橙黃、天藍和低純度的藏青、藏藍、墨綠構成的色彩純度對比，有著鮮明的層次變化，使整體色彩搭配產生歡快、靈動之美。

4 結語

好的動畫影片老少皆宜，傳播力強，做好西藏本土動畫，可以更好地發揚藏民族的文化精神，增強民族文化自信，講好中國故事。

本文通過分析研究藏族服飾中服裝的款式、裝飾、色彩等具有典型特征的元素，淺談藏族服飾對動畫角色設計的再認識，通過借鑒和創新性的設計，將藏族服飾中傳統元素進行創新性的應用在動畫角色服裝設計中，深入刻畫創作出具有民族特色的動畫角色形象，為藏民族傳統文化注入新鮮血液。