荒誕的追尋 詩意的終點(diǎn)

1.劇情梗概

唐志軍（楊皓宇飾）是一家誕生于20世紀(jì)80年代的科幻雜志——《宇宙探索》的主編。如今，雜志社日漸式微，唐志軍也成了落魄潦倒、鰥寡孤獨(dú)之人。他卻依然幾十年如一日地癡迷于尋找地外文明。終于有一天，他接收到了一個(gè)疑似來自宇宙深處的異常信號(hào)，于是他召集同是天涯淪落人的伙伴們，帶著那個(gè)困惑他一生的問題，再一次踏上尋找外星人的旅途。

2.精彩影評(píng)

科幻外衣下的現(xiàn)實(shí)主義悲劇

米吐爾

唐志軍是典型的20世紀(jì)80年代的知識(shí)分子：清高且自戀。在充滿希冀的開放年代，人對不解之物自然有著追尋的興趣和激情。只是這樣的激情延續(xù)了30年是否值得，這就是唐志軍這個(gè)世俗失敗者之歌的書寫過程。

唐志軍追尋的是宇宙間是否有外星人。其終極追問是三個(gè)W：我是誰？我從哪來？要到哪兒去？也就是人究竟為什么存在于宇宙中。但這樣的追問連小學(xué)生都可以提，有了這樣的追問的電影就可以稱為科幻？顯然不是的。

唐志軍生活在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世俗世界里，走了老婆，死了女兒。他愛的人都離他而去，因?yàn)樗詾樽约簮鄣氖恰翱茖W(xué)”。在這樣的世俗世界里，科學(xué)的追求和世俗的生活的矛盾是什么？詩歌的存在意義又是什么？于是，生活教教你。

秦大姐的愛與追尋

秦大姐是唐志軍工作、生活中唯一的女人，她不是唐的老婆。一直待在一個(gè)連暖氣費(fèi)都付不起的工作崗位上，秦大姐圖什么？這個(gè)有店鋪、有感情經(jīng)歷的中年女人，為何一邊埋怨一邊又跟著這個(gè)“唐僧”前往西天取經(jīng)？如果說唐僧有唐皇的諭旨和機(jī)關(guān)背景作為支撐的話，唐志軍唯一的支撐點(diǎn)是電影開篇的電視采訪——這是他人生的高光時(shí)刻：面對廣大觀眾，他說出了自己的科學(xué)理想。為了這個(gè)理想，他要用一生去祭奠。

秦大姐為何要追隨其理想30年？也許這個(gè)女人看上的就是這個(gè)男人對科學(xué)的激情，可是她又為何屢屢反駁？既愛又恨的秦大姐是矛盾的，這個(gè)矛盾容易出現(xiàn)在小姑娘身上，而不是中年女人身上。中國男人對女人的飛蛾撲火有著某種誤解，但這不影響影片的走向。秦大姐的存在是為了不斷提醒“唐僧”——你就是個(gè)瘋子，老娘陪著你是可憐你。于是秦大姐又有了另一重身份：母親。

影片中，秦大姐在“西游”過程中放棄了唐。可是影片最后她嫁給了唐。電影嘛，何必那么較真，畢竟這是披著偽紀(jì)錄片的科幻喜劇，所以可以接受。只是這樣的結(jié)局讓我想起了《流浪的迪潘》，影片以夢境般的大團(tuán)圓作為結(jié)局：流浪的迪潘終于在英國有了自己中產(chǎn)般的西方生活。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演解釋，他覺得這是一個(gè)夢，在夢里給迪潘一個(gè)美好的結(jié)局。所以，唐志軍穿著西裝，娶了秦大姐，在眾人面前講述了找到外星人的經(jīng)過并接受掌聲（盡管不是關(guān)于理想實(shí)現(xiàn)的掌聲），這是否是一個(gè)美夢？

女兒的悲劇

現(xiàn)實(shí)中的唐志軍必定是失敗的，在對宇宙的追問中他祭奠的除了生活，還有親生女兒。影片中，女兒自殺這條線始終成為主人公隱藏的情感炸彈。究竟要不要爆炸？什么時(shí)候爆炸？以什么樣的方式爆炸？我非常喜歡影片的處理方式：不爆炸。

這種情感一旦爆炸，容易“過”。無論是對演員的表演還是劇情的處理，都不好把握。是變成一個(gè)偏執(zhí)狂的崩潰，還是溫情脈脈的集體主義？都沒有。唐志軍用“理想”的外衣掩蓋著傷痛，這件衣服是他一生的袈裟，需要被儀式化才能蓋得住傷痛。他隆重地穿上當(dāng)年接受電視臺(tái)采訪時(shí)穿的外套，再把這個(gè)“儀式化”的過程“項(xiàng)目化”——“西游取經(jīng)”。

也就是說，他尋找外星人的過程其實(shí)是在為自己世俗的失敗尋找一個(gè)理由，他希望女兒對他的怨恨能在其中被化解，希望通過找尋理想來救贖自己。

他的女兒是怎么死的？自殺。為什么自殺？影片給了兩次回答。第一次，唐在汽車?yán)镎f：“不忘記，不原諒?！彼粫?huì)忘記的是女兒的痛苦，還是自己的痛苦？不原諒的是女兒拋棄了他，還是不原諒自己？第二次，唐在山洞里念了女兒自殺前發(fā)給他的短信，問：“人類存在于宇宙中的意義究竟是什么？”這條短信揭示了唐把自己的科學(xué)理想轉(zhuǎn)移在女兒身上。無論是唐的現(xiàn)實(shí)人生，還是影片需要一個(gè)嘴替告訴大家，唐志軍的科學(xué)理想其實(shí)是一個(gè)虛無縹緲的人類終極疑問。在這里，女兒這個(gè)人物是犧牲品，無論是對于唐的人生還是對于影片，她只是個(gè)工具。唐需要女兒理解自己的人生和理想，于是在女兒的成長過程中他不斷澆灌“科學(xué)理想”。在這樣的父親的教育下，女兒沒能獲得世俗生活的快樂。當(dāng)她長大成人再面對人類的終極提問時(shí)，她的崩潰沒有人能理解。唐這個(gè)父親不能原諒的是女兒沒能堅(jiān)持科學(xué)理想，還是不能原諒自己錯(cuò)誤的澆灌？

在喜劇的外衣下，這種家庭悲劇藏匿于曖昧不清的情感之中。正如曉曉每晚吃抑郁藥一樣，影片沒有提這是什么藥，可觀眾一眼便知曉。這讓我想起杭州那個(gè)翻譯天才金曉宇的家庭。世人看到的是一個(gè)父親拼死照顧有缺陷又有才華的兒子，可是這個(gè)家庭背后的悲劇究竟是什么？父愛如山，也是原罪。

中國電影里的父親形象往往是沒有人物自身反思的。從十七年電影里的偉岸的父權(quán)，再到第六代電影人鏡頭下制造青春傷痛的父親，以及他們積極尋求平等對話與和解的過程。哪怕是侯孝賢的電影，“父親”帶來的傷害都被看似輕描淡寫其實(shí)以激蕩起伏的方式隱藏于含蓄的東方敘事中。中國的父親從一個(gè)權(quán)力的象征再到一個(gè)失敗者的形象的轉(zhuǎn)變，意味著時(shí)代的改變和進(jìn)步，也是現(xiàn)實(shí)主義開花結(jié)果的過程。

在這部影片里，唐志軍這個(gè)父親作為典型的失敗者，他對科學(xué)的追尋實(shí)則是對自我的反思。所以，女兒這條情感線不僅是點(diǎn)睛之筆，還是維系他整個(gè)“西游”過程的全部信念。

末路狂奔的失敗者

這個(gè)“西游”隊(duì)伍里的每一個(gè)人都是失敗者：瘋子老大唐志軍，沒錢沒家庭的中年女人秦大姐，成事不足敗事有余的酒鬼那日蘇，追尋科學(xué)愛好但無法與家庭和解的女孩曉曉，農(nóng)村問題少年孫一通。這一幫不被世人理解的失敗者組團(tuán)去尋找外星人。這個(gè)過程中，與另一個(gè)失敗者——小紅帽大叔——狹路相逢，握手，買單，惺惺相惜。

在所有人看清現(xiàn)實(shí)回歸世俗，只留下唐志軍孤軍奮戰(zhàn)的時(shí)候，一頭毛驢是他末路狂奔的自娛自樂。這場戲非常動(dòng)人，將一個(gè)一條路走到黑的藝術(shù)家最后的快樂，用一人一驢表達(dá)了出來。堂·吉訶德之浪漫不言而喻。

在這條狂奔的路上，每一樣道具都被賦予悲劇寓意，每個(gè)人物都是悲劇中人。

孤獨(dú)是人生的常態(tài)，而在孤獨(dú)的一生中能自娛自樂，何嘗不是一種成功。

“1818黃金眼”報(bào)道的雖然是民生故事，那些整容失敗、家庭矛盾、銀行存款被騙、投資理財(cái)失敗、買房被騙、開店遇到奇葩顧客等等，哪一件不是這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的個(gè)體悲??？好的喜劇必然有一個(gè)悲劇的內(nèi)核，這一點(diǎn)，本片做到了。

那些美麗的詩歌，既是唐志軍在面對理想的時(shí)候眼里自我感動(dòng)的光芒，也是他直面自己對女兒的愧疚。最后，科幻已經(jīng)不重要了，宇宙亦不重要，人類的命運(yùn)自有其走向，儒釋道早就給出了解釋。