黎魯：一生用刻刀和畫筆在戰斗

子夫

2023年10月14日凌晨5時01分，新四軍老戰士、上海書畫出版社（朵云軒）原總編輯、上海人民美術出版社原副總編兼連環畫編輯室主任黎魯，不幸于華東醫院病逝，享年102歲。噩耗傳來，大江南北雜志社的同仁們唏噓不已，幾位老師更是憶起黎老的一些往事，特別是《大江南北》雜志還多次刊登過黎老的作品。作為雜志社的新人，過去對黎老了解得不多，如今只能通過一些文字來追憶黎老以刻刀和畫筆為武器的戰斗一生，以表達一個后輩的緬懷和崇敬之情。

一

黎魯筆名黎熾昌，1921年出生在廣東番禺一個殷實的家庭。他父親是海關官員，曾被推選為“海關華員聯合會”（海關俱樂部前身）的主席。那時的黎魯家境優渥，吃穿不愁。青少年時代，黎魯在復旦中學、大夏大學讀書，后到新華藝專學習繪畫?？梢哉f，展現在他眼前的是一條前景廣闊、平坦順暢的人生大道。但1937年日本發動了全面侵華戰爭，他的人生軌跡也由此發生了改變。

黎魯的父親不僅同情革命，而且以實際行動支持革命、支持抗戰。黎父同事王紀華是一位老地下黨員，對黎魯影響較大，亦成為黎魯革命道路的引路人。黎魯耳聞目睹日本侵略者的暴行，抗日救國的種子早已在他的心里深深埋下。他感到復旦中學空氣沉悶，產生了赴延安進陜北公學的想法，經王紀華等前輩的勸告于1938年改入華華中學。同年7月，黎魯在華華中學加入中國共產黨，不久又介紹了兩位同學入黨；10月，他們成立了黨支部，黎魯為支部書記，從此華華中學的學生中有了黨的組織。華華中學校長林鈞是大革命時期上海大學的學生會主席、1924年入黨的老革命，擔任過1927年上海工人第三次武裝起義的秘書長，上?！拔遑\動紀念碑”上鐫刻有他的名字，曾參加過南昌起義。當時的華華中學，是開展抗日救亡宣傳教育的基地，許多學生從這里走上了抗日前線。

后來，黎魯考入大夏大學（華東師范大學前身）并擔任地下黨支部書記。他在同學中廣泛宣傳抗日救亡的道理，積極發展進步師生加入黨的組織。每吸收一位志同道合的同志，他就像打了勝仗一樣興奮；每送一名戰友奔赴抗戰一線，他比自己上了戰場還激動。當時在上海從事地下工作極為危險，都是單線聯系，稍有不慎，就有殺身之禍。但一腔熱血的黎魯毫不畏懼，滿腔熱忱地完成黨組織交給的每一項任務。1941年，在黨組織的認可下，他報考了新華藝專并被錄取學習西洋畫，從此他又多了一項與敵人“戰斗”的本領。

1941年12月7日，日本偷襲美軍太平洋基地珍珠港，太平洋戰爭爆發，“孤島”上海全面淪陷。1942年，在組織的安排下，黎魯來到了新四軍淮南抗日根據地。

二

淮南根據地被津浦鐵路分為路東、路西兩個地區，黎魯開始被安排在路西軍分區文工隊，先后擔任教員、宣傳干事。后來因為部隊印制英文版的蘇聯地圖，需要把地圖上的英文地名翻譯成中文，而黎魯是來自上海的大學生，懂點英語，就被臨時調到印刷廠搞翻譯。印刷廠與新四軍2師6旅的《新民主報》報社在一起，報社總編看到黎魯懂英文，又對蘇德戰場的形勢很感興趣，而當時報社正好缺一個國際新聞版的編輯，就把他留下來代理這個版面的編輯。

因為工作的緣故，黎魯跟印刷廠的同志關系很融洽。有一個刻字工人得知他會畫畫，就鼓勵他刻木刻，并送了刻刀給他。黎魯一試，果然很容易上手，于是在一個下午一口氣刻了三幅木刻：一幅是臨摹呂蒙的木刻《鐵佛寺》，一幅是臨摹力群的魯迅像，第三幅就對著鏡子刻自己。總編看他的木刻作品像模像樣，就讓他為報紙刻一些插圖。就這樣，黎魯闖進了版畫創作的大門。從此，一塊木板、一把刻刀成了他創作的所有裝備，一幅幅略顯粗糙但充滿戰斗氣息的木刻畫成了他刺向敵人的銳利武器。

1943年6月，為紀念蘇德戰爭2周年，他創作了版畫《一年不如一年》 《希特勒沒有好下場》《墨索里尼下臺》等，用蒼勁有力的刀鋒，粗獷豪放的線條，惟妙惟肖的人物形象，展現了納粹必然滅亡、世界反法西斯戰爭終將勝利的信心。接著，他為轉載《解放日報》社論而作的《今之秦檜與今之劉豫》 《“軍紀”何在》 《大勢已去》等插圖，更是揭露了汪偽賣國集團卑躬屈膝、為虎作倀的丑惡嘴臉，表達了對漢奸的無比憎惡之情，以及侵略者和漢奸賣國賊必將受到人民審判的可恥下場。當時報社沒有條件制鋅版，黎魯只能用比較硬的梨木板代替，刻好木刻后，將板的厚度刨得與鉛字的高度一樣，就可以直接跟鉛字拼在一起上機印刷了。

抗戰勝利后，東北解放區急需大批干部，黎魯經組織同意準備前往。他先趕到駐地在淮陰縣的淮南區委報到。淮南軍區政委兼中共淮南區委書記肖望東，以前是黎魯所在新四軍2師的政治部主任。肖對他說，淮南自己也需要干部，不要都去東北，還關切地問黎魯：“為什么要去東北？”黎說：“我喜歡畫畫，想搞美術工作，到東北后打算再去學校學習美術?！薄澳阋プx書？呂蒙不是呱呱叫的嘛，他還不能教你嗎？”聽肖政委這么一說，黎魯非常高興，因為他對呂蒙一直很崇拜，只是苦于沒有機會跟隨呂蒙工作學習。現在肖政委發了話，讓他驚喜萬分。于是，黎魯名正言順地找到了呂蒙，就在他領導的《淮南畫報》編輯部干了起來。

1946年7月，國民黨軍隊開始了對蘇北及淮南的進攻，美制蔣機每天不斷地向寧靜的村莊輪番掃射。沉浸在抗戰勝利喜悅中的解放區軍民，對和平美好生活的憧憬被國民黨反動派軍隊的炮火無情地擊碎。黎魯懷著滿腔怒火，創作出版畫《憤怒》，表達了解放區軍民對蔣介石反動政府的憤恨和要推翻國民黨反動統治的堅定決心。對革命同志，黎魯有著深厚的階級友情。一次，黎魯去其他連隊找一位同志，遇到了當時軍區的一位干部何元慶。何很是熱心，除了告知黎魯所找人的去向外，還特地讓人炒了當時非常難得的蛋炒飯款待他。誰知就在第二天的一次轉移中，何就被流彈擊中犧牲了。性情中人的黎魯當即刻畫下他的畫像，作為萍水相逢的祭奠。

之后，黎魯被調到新四軍2師與淮南地區北撤干部編成的“隨營學校”，并入了華中雪楓大學。不久，雪楓大學又與原山東軍區的“軍政干部學校”合并，組成了新的“華東軍政大學”，黎魯被分配到校報《軍大導報》中擔任編輯。這一時期，黎魯創作了《刺殺》 《投彈》 《林中上課》等一批反映我軍指戰員為打敗國民黨反動派的進攻而刻苦訓練的優秀木刻作品。

隨著國民黨軍隊對我山東解放區的重點進攻，黎魯他們不得不跟著大部隊邊打邊撤，邊行軍、邊辦報。1947年8月間他們北渡黃河，來到了渤海地區陽信縣境內的流坡塢。1948年春，華東戰局發生了重大轉折，人民解放軍山東兵團發起大規模反攻，接連取得了周村、濰縣等戰役的重大勝利。5月1日，黎魯又跟隨“軍大”南渡黃河。直到9月部隊即將攻打濟南時，黎魯被調離了“軍大”，到《華東畫報》擔任編輯。

《華東畫報》是一本專業性很強的刊物，內容主要報道華東野戰軍在解放戰爭中的戰績和群眾支前的情況。主編龍實、副主編呂蒙都是行業內的翹楚，使黎魯受益匪淺。特別是龍實對他的幫助很大。黎魯有一幅比較著名的反映華野指戰員告別父老鄉親南下、奔赴解放戰場前線的木刻作品《告別》，就是在龍實的啟發下構思創作的。后來這幅作品發表在1949年7月11日的《解放日報》上，并被蘇、德、日各國書刊轉載。

1949年4月以后，隨著人民解放軍勢如破竹地推進，華東畫報社就開始為南下接管做準備了。6月初，黎魯乘坐火車到達剛解放不久的上海，與先期抵達、負責接管上海美術界的市軍管會文藝處美術室負責人呂蒙和沈之瑜等會合。

三

解放后的上海，在軍管會領導下的文藝界、美術界非?；钴S。1949年8月，“上海美術界勞軍支會”在大新公司、國貨公司同時舉辦了《勞軍畫展》，并從參展作品中挑選出版了一本《新美術選集》，黎魯的《參軍圖》和《英勇進擊鐵路工廠》兩幅木刻作品入選。

1950年初，上海美術工作者協會成立了“上海木刻研究會”，楊可揚任理事長，章西崖、鄭野夫等11人為理事，黎魯擔負研究會的組織工作。研究會成立后，陸續出版了《一九五○年木刻集》 《上海木刻選》 《可揚延年木刻選》和楊可揚的木刻連環畫《英英的遭遇》，還舉辦了首屆版畫展。以后，該會又與北京聯手出版了《版畫》雜志，為推動和發展上海乃至全國的版畫事業做了很多有益的工作，其中黎魯功不可沒。

新中國成立后百廢待興，各行各業熱火朝天。限于當時人民群眾的受教育程度，連環畫由于其形式貼近大眾，生動直觀，通俗易懂，是當時黨和政府宣傳的重要工具。黎魯先后被安排到華東人民出版社、新美術出版社、上海人民美術出版社等單位主持連環畫工作。1957年，黎魯積極響應胡喬木提出的連環畫要多搞些名著的號召，身體力行，主持編創并親自參與繪制了60冊的《三國演義》 《西游記》等古典文學題材的連環畫。其中，《三國演義》成為當時發行量最大、影響最廣的一套連環畫。此外，他創作出版的《金弟》為連環畫在新時代開創了新路。黎魯也因此被稱作新中國連環畫的奠基者和見證人。

上世紀50年代中期，黎魯鼓勵連環畫家深入研究、學習，提高創作水平。為此當時“上海人美”的賀友直、汪觀清、鄭家聲、江南村等7位畫家，自發成立了“七葉社”，常在一起討論業務，觀摩學習。黎魯充分肯定他們的學習態度并答應有機會參加。不料有人舉報“七葉社”小組是反黨集團，黎魯力保7位作家，自己卻因“政治右傾”被撤銷職務，降了兩級，下放到寶山廟行先鋒公社勞動。但不論遇到多大的困難和挫折，黎魯都沒有放下他的刻刀和畫筆。

勞動結束后，黎魯回到了出版社。他本以為不當領導了，可以多些精力進行美術創作，但在報到時，領導卻安排他擔任了文字編輯。于是，他就利用節假日和下班休息時間搞木刻。1959年至1962年，黎魯就利用假期創作古裝題材的木刻作品。這一時期，他的木刻代表作主要有《明末群雄》 《王佐斷臂》 《滿江紅》《 單刀會》《 班超》《 藺相如擊缶》《 完璧歸趙》等。

除了創作了大量木刻作品，黎魯始終沒有割舍對繪畫的熱愛，直到古稀之年也未停筆。1984年12月，組織上同意他離休的第二天，他就騎著上世紀50年代的永久牌“老爺車”開始了12次的騎游中國之旅，途經江蘇、浙江、安徽、湖北、河南、山西、陜西、內蒙古、寧夏、甘肅、四川等20個省區市，450個縣。所到之處留下了游記、水彩寫生數百幅，先后出版了《八山十七水：一個畫家在騎車旅途中的絮話》 《速寫十五省：黎魯單騎千里寫生記》 《穿越南北中》 《自行車速寫上?！?《黎魯作品集》 《連壇回首錄》 《連壇風云記》 《走出碎片化》等多部著作，用他勤奮、求真而又充滿戰斗激情的一生，為我們留下了厚重的藝術作品和寶貴的精神財富。

（本文得到黎魯之女黎延平加筆修改指正，深致感謝）

（編輯 盧天琳）