齊白石觀鳥(niǎo)記

胡煙

法源寺歷史上有很多大事件，王孫貴族、社會(huì)名賢常來(lái)此游覽，并留下墨跡和逸事。然而，任誰(shuí)也不會(huì)留意到己未年六月十八這一天。這一天，大畫家齊白石在法源寺的地磚上，捕捉到一只鳥(niǎo)的蹤跡。

鳥(niǎo)的影子啊，倏忽間便消逝了，如何得以捉摸呢？

而齊白石確實(shí)捕捉到了。這是神跡一般的犒賞。

齊白石曾兩次居住于北京法源寺，分別是1917年和1919年。齊白石從老家湘潭到北京，一是為了逃避家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂，二是為自己的繪畫尋找機(jī)遇。

1919年6月18日，齊白石與朋友張伯任在北京法源寺的羯磨寮閑談，話語(yǔ)間，忽然發(fā)現(xiàn)地上的磚紋有磨痕，顏色發(fā)白，似一只鳥(niǎo)的形狀。齊白石被這只鳥(niǎo)吸引，盯著看了好長(zhǎng)時(shí)間。之后，他把紙鋪在地上，照著畫了一張草圖。這張草圖，伴隨了齊白石的后半生。以上細(xì)節(jié)，是齊白石在草圖的題跋中記錄的，可見(jiàn)這一時(shí)刻的真實(shí)和重要。

這只鳥(niǎo)，是專為了齊白石而來(lái)。

彼時(shí)，齊白石已經(jīng)在畫壇苦苦求索幾十年。白石擅畫，不到二十歲，他便將宋畫中的鳥(niǎo)獸臨摹得毫發(fā)畢現(xiàn)。三十幾歲，可以繪制人物著輕紗的畫像，輕紗下復(fù)雜的紋飾清晰可見(jiàn)。然而，沿著工筆寫實(shí)一路走，縱然技法再高超，也擺脫不了“畫匠”的身份。為了洗盡畫中俗氣，他反其道而行之，臨摹八大山人冷逸一派，卻仍舊迷茫，脫落不出自家面貌。

1919年，木匠出身的齊白石已經(jīng)56歲，只身闖蕩北京畫壇，受盡冷落，由于缺乏學(xué)術(shù)背景被稱為“鄉(xiāng)巴佬畫家”。一面是家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂，擔(dān)心親人被戰(zhàn)火灼傷，一面是畫不出名堂，苦悶孤獨(dú)。居住在寺院，雖然清凈，卻也有些落魄的意味。

然而就是在這素樸清寂的法源寺的羯磨寮，齊白石在黑暗中走著夜路，走著走著，天亮了。

受了這只鳥(niǎo)的啟發(fā)，齊白石轉(zhuǎn)而追求“天然之趣”，其后又在友人陳師曾的鼓勵(lì)下，大膽開(kāi)創(chuàng)紅花墨葉派，在“天趣”的路上深掘，終于別開(kāi)生面，一舉成功，躍上了藝術(shù)新境界。

這張珍貴的鳥(niǎo)畫草稿，被稱作《磚紋若鳥(niǎo)圖》。我任性地將其稱為《鳥(niǎo)跡》，一只站立的鳥(niǎo)，稚拙、空靈，只有輪廓，不見(jiàn)紋理，像是兒童的簡(jiǎn)筆畫。齊白石晚年筆下的和平鴿形象，安寧恬淡，顯然是由此形象衍生而來(lái)的。沒(méi)有它，便沒(méi)有后來(lái)的齊白石。

光陰無(wú)痕，只怕有心。

選自《新民晚報(bào)》