手的訴說(shuō)

崔子川

點(diǎn)睛前：

看看，天底下十個(gè)指頭的同類(lèi)好多

攤開(kāi)來(lái)，卻有不一樣的

膚色，掌紋，厚薄

不一樣的

悲與歡

那些緊攥著玉璽，權(quán)杖，公章的

手指之間，晝夜神經(jīng)質(zhì)發(fā)抖

那些握住鋤頭，斧子，模具的異姓兄弟

盡管掌心被血泡充盈

腳底卻巖石般踏實(shí)

多想親近鋼筆，古琴，書(shū)籍

讓我在多雨的江南，觸摸

梔子花的清香

點(diǎn)睛師評(píng)論：

這首詩(shī)的選題、語(yǔ)言、書(shū)寫(xiě)模式都稍顯陳舊，帶著某種濃厚的時(shí)代氣息。脫離了特定的時(shí)代背景，作品會(huì)顯得空泛，表達(dá)效果也會(huì)打折。作者似乎是想借由“手”這個(gè)意象，表達(dá)一種對(duì)勞動(dòng)者的樸素的歌頌，可惜沒(méi)有達(dá)成這個(gè)初衷。第二段中，“玉璽、權(quán)杖、公章”與“鋤頭、斧子、模具”對(duì)照，實(shí)質(zhì)上是“掌權(quán)者”與“勞動(dòng)者”的對(duì)比——這種對(duì)比帶著一定的思辨性，但這個(gè)龐大的主題，顯然不是一篇短章能輕易闡釋的。特別是在詩(shī)歌中，這種一刀兩斷、非黑即白的劃分模式，稍顯粗淺了一些，可能削弱詩(shī)歌的詩(shī)意，淪為“口號(hào)式”的文本。在文學(xué)作品中，思想的深度固然重要，但落實(shí)到具體的作品中，應(yīng)以不傷害文本的學(xué)性和審美為前提。這首詩(shī)結(jié)構(gòu)上也有瑕疵，三段之間關(guān)聯(lián)不緊密，過(guò)于割裂；第一、第二段與第三段之間，割裂尤其巨大，如果說(shuō)第一、第二段帶有一定的批判性，是堅(jiān)硬、現(xiàn)實(shí)的，第三段則顯示出一種抒情性，是輕柔、想象的。突然轉(zhuǎn)向的抒情氣息、語(yǔ)言模式，讓整首詩(shī)突然潰散了。