植物觀察日記

LICKLICKA

乍暖還寒時，請跟隨SuperELLE的植物觀察小分隊走進始建于1938年的昆明植物園。在這個集科研、科普、旅游和教學實習為一體的大自然寶庫中，透過觀察小分隊的視角，探索記錄奇妙植物，發現植物多樣性的魅力，感知大自然的生機，體悟生命的無限可能。

昆明植物園

始建于1938年，隸屬于中國科學院昆明植物研究所，是集科學研究、物種保存、科普與公眾認知為一體的綜合性植物園。園內面積44公頃，擁有豐富多樣的植物種類，從高山到平原，形成了多樣化的生態景象。園區主要由溫室展館、高山植物區、竹林等幾大部分組成。此外，昆明植物園還是進行環保教育和科學研究的重要場所。它通過舉辦各種活動和展覽，為公眾提供了一個理解和欣賞自然的機會。同時，也為科學家進行植物研究，開展國際合作提供了重要基地。

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庫拉索蘆薈Aloe vera （L.） Burm.f.

庫拉索蘆薈是百合科蘆薈屬植物。須根系，由不定根組成，株高80至100厘米，莖短，并逐漸木質化，葉肉質，外表是灰綠色，呈蓮座狀簇生。苗期葉上有白色斑紋，隨著長大斑紋逐漸消退。葉為寬披針形，基部寬大，越到葉梢越窄，葉緣有齒刺，齒刺呈白色，老葉刺發褐色，略向上勾曲。冬春季開花，花序從上部葉腋抽出，高20至60厘米，花淡黃綠色，約2.5厘米長，形似管狀。

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墨蘭捕蟲董Pinguicula moranensis

.墨蘭捕蟲堇屬于唇形目捕蟲堇屬植物。這種原產于中美洲墨西哥和危地馬拉的獨特植物，通常生長在濕潤、貧瘠的土壤上。它有著寬大而光滑的葉子，呈倒卵形，頂部有黏性分泌物，用于捕獲小型昆蟲。當昆蟲被黏住后，葉片會慢慢卷曲，將蟲子包裹在內部，并通過植物體內的酶分解吸收蟲子的營養。花朵呈紫色，呈現出傘形花序。盡管是肉食植物，但它對環境影響小，無害于人類，是理想的觀賞植物。

樟葉槭Acer cinnamomifoliumHayata.

樟葉槭是木蘭綱、無患子科、槭屬的植物，原始分布在亞洲，特別是中國的湖北、湖南、貴州等地的山坡林中。該種類的樹木可以生長到15-20米高。樟葉槭的葉子從遠處看去很像樟樹的葉子，因此得名。它的葉片大，對稱，呈雞心形，葉色翠綠，秋天時會變為黃色或紅色，頗具觀賞價值。

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眼鏡蛇瓶子草Darlingtonia californica Torr.

眼鏡蛇瓶子草是瓶子草科、眼鏡蛇瓶子草屬的多年生植物。這是一種罕見且特殊的食蟲植物，原生于美國的俄勒岡州和加利福尼亞州的濕地和溪流旁。眼鏡蛇瓶子草的特點是其形似眼鏡蛇的葉狀捕蟲器，因而得名。這些由葉片演化而來的異形器官上包裹著一層半透明的"帽子"，模擬滴水的效果吸引昆蟲。昆蟲一旦鉆進去就很難出來，它們會被植物分泌的消化液慢慢分解并吸收。

斑葉竹節秋海棠Begonia maculateRaddi

斑葉竹節秋海棠是秋海棠科，秋海棠屬的多年生草本植物。這種植物原產于巴西，中國各地均有栽培。其葉片上布滿白色的斑點和鮮麗紅色的葉背和深紅色花序相互映襯，更顯嬌麗華美，是觀葉、觀花俱佳的觀賞植物。

黃毛掌Opuntia microdasys（Lehm.） Pfeiff.

黃毛掌是仙人掌科、仙人掌屬的多年生肉質植物。它原產于墨西哥北部，中國也有引種栽培。植株直立且多分枝，灌木狀；莖黃綠色，闊橢圓形或廣橢圓形；刺座被一層金黃色的鉤毛；淡黃色花，呈短漏斗形；圓形漿果為紅色，果肉為白色；花期在夏季。

金琥Echinocactus grusoniiHildm.

金琥是仙人掌科、金琥屬的多年生多漿植物。它原產于墨西哥沙漠地區，分布于火熱干燥的熱帶沙漠中。株淺黃綠色，頂部有多數淺黃色羊毛狀刺；莖圓球形，球體大，淺黃綠色；花單生于先端，黃色，具光澤，喇叭狀。花期夏季。

石斛Dendrobium nobile Lindl.

石斛屬于蘭科，它的葉子是革硬質感的長圓形，而花朵則呈現出大而美麗的形態，主要顏色為純白，混合著淡紫色的先端，給人一種悠然而優雅的感覺。石斛的分布極廣，從印度和尼泊爾到東南亞的各國，再到中國都有其存在，它喜歡生活在溫暖、濕潤以及半陰半陽的環境中，常見于海拔480至1700米的樹干或巖石上。

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植物觀察指南

深入魅力無限的植物世界，學習植物觀察的關鍵步驟和技巧。這是一份適合初學者和綠色愛好者的簡易指南。

這個世界就是一座巨型植物園

放下時鐘，離開生活，去有植物的地方。

王寓涵

職業研究生（野生動植物保護與利用亞洲象研究方向）

所在地 昆明

人類和動植物的感情原來可以很生動！

既是時裝模特，又是亞洲象的研究者是一種什么樣的體驗？王寓涵同時在這兩個看似毫不相關的領域里樂此不疲。從小跟著在野生動物保護行業工作的父親走南闖北，他對大自然和野生動物的這份熱情既是耳濡目染，又可以解釋為刻在DNA里的偏愛。高考之后，他便毅然決然地選擇了這個專業，本科到研究生的7年，他因為能認出頭頂飛過的那只鳥的種類而滿足，因為相處過的大象仍能記得他而感動。

SuperELLE：當時怎么會選擇野生動植物保護與利用這門專業？

王寓涵：雖然我的專業是野生動植物保護與利用，但是從研究生階段開始，我就一直專注于野生動物學方向。我是青海人，我家鄉的三江源、可可西里等生態系統都是非常出名的，所以平時我也會比其他省份的人有更多機會了解到雪豹、藏羚羊之類的野生珍稀動物。我的父親是做野生動物保護方面工作的，那個年代野生動物的盜獵行為還是相對頻繁的，我經常會跟著他一起出差和加班，所以從小我對大自然以及野生動物就有一種“耳濡目染”的親切和熱愛。因此在上大學之后，這種骨子里對大自然和生態環境的熱情讓我選擇了這個專業。

SuperELLE：作為一個主要研究野生動物的學生，你們平時的課程中與植物的關聯有多少？

王寓涵：即便我學習的專業主要是聚焦在野生動物上，但其實和植物仍是密不可分的。因為在整個生態系統中，植物是基本組成部分。所以我們認識一種野生動物前，我們一定要先知道它的生活環境主要是由什么植物所構成的。比如我是主要研究亞洲象的，成年亞洲象的所有食物來源都是植物，每個不同的家族種群所吃的食物種類都有差異，大概有140多種植物。所以研究亞洲象的第一步就是去觀察和分類這些植物。包括在判斷這些野生動物的棲息地特征時，我們也通常是以植物種類來劃分。所以即便是作為一個專注于野生動物的學生，也必須學習植物知識。因為在自然界，植物和動物本就是相互依存的。

SuperELLE：在學習過程中有發生過一些有意思的故事嗎？

王寓涵：我讀研期間一直專注于亞洲象的研究，我2021年的時候在研究基地待過一年，那時候我常會住在景洪野象谷旁邊的亞洲象救護與繁育中心。半年前我又回去了一次，我發現那些象似乎還記得我，它們會主動靠近，伸鼻子來勾我。當時感受到了動物和人類之間的這種情誼，就覺得還蠻動人的。

SuperELLE：學習了這個專業之后，對于大自然或者生態系統是否有了一些新的認知和思考？

王寓涵：從本科到研究生，我在科班學習已經超過7年。我才開始真正意識到生態系統的復雜性是書本知識完全無法囊括的，每個物種都在扮演著極其重要的角色，包括我們人類。以前我可能會認為只有盜獵之類極其嚴重的行為會對生態系統造成深遠的負面影響，但其實學習后我發現“你用多了塑料制品，你蓋了什么房，你用了多少水”都能對生態系統造成影響。

SuperELLE：作為一個小白，我們有哪些靠譜的渠道去了解野生動植物的知識？

王寓涵：你可以去看書，去閱讀期刊文章，但其實我覺得同樣管用的方式就是出去玩。去自然風景區，去看祖國的大好風光，比如可可西里、三江源、長白山、西雙版納的原始森林和熱帶雨林等等，都是非常經典的自然風光。除此之外，現在自然教育的機構和課程也很火爆，且越來越正規，感興趣的話可以去報名參加。

SuperELLE：從你的角度出發，我們普通人該如何力所能及地保護野生動植物？

王寓涵：首先，你需要多了解野生動植物的知識，只有了解才能提高自己的保護意識。現在很多新媒體平臺上都會有一些環保的組織和項目，他們會傳播一些自己的環保理念。我自己蠻推薦@無窮小亮的，他會用趣味和親和的方式科普常見的野生動植物，還挺值得關注的。

闖入植物這座游樂園

“沒有人（植物標本）做得比我更好看了，這是實話。”從小時候挖起鐵軌上好看的植物帶回家，到從事植物分類學研究，再到成為小紅書植物標本制作博主，Bazi好像一直都能從植物中獲得不竭的生命力與愉悅感。植物標本之于基礎科學研究、之于人與自然，固然都是很有意義的事情，但如果在做標本這件事上，一定要加個動機，Bazi說是“快樂”。

SuperELLE：你是在什么契機下接觸到了植物標本的？

Bazi：我從小就喜歡動植物，小時候住在火車站旁邊，鐵軌上石頭縫長出來好看的植物，我都會挖回家種在花盆里，后來興趣使然，上大學選擇了植物相關專業，那時候大量接觸了標本制作的作業或者實習需求。從學術角度，植物標本是寶貴的研究材料，我們會到各個標本館里查閱相關植物標本，這是自己的一個學習過程，或者更進一步的，去印證你理論研究的成果等。從個人角度，因為很迷戀百年前歐洲博物學藏書，用那樣的方式來展示植物標本，構建兼具自然與科學的嚴謹美學，是我最開始做植物標本這件事的初衷。很多人也是因為在小紅書看到這類植物標本創作而認識我，其實這些標本只是我工作的冰山一角。

SuperELLE：你現在做的跟學術意義上的植物標本有什么不同？

Bazi：某種程度上，我做的植物標本作品就是我的創作。但每幅作品呈現的基礎邏輯包括元素，采集標簽、標本信息標簽等都仍是有學術性的。要說區別，標本館里的標本資料大部分時候，在裝裱時不會在意美觀程度，只要清晰展示出植物特征就夠了，而我的標本作品，一定是“好看”的。你們看到的這些作品，從紙片質感到黑框材質選擇，都是我自己一點點摸索出來的。

SuperELLE：為了采集標本，都去過哪些地方？

Bazi：主要還是在云南，從熱帶雨林的叢林到高海拔的山地，云南的大部分地方我都去過。有學術考察也有旅行順道采集，2019年有一次我去云南西南邊采集標本進到保護區，還被森林公安誤以為是盜獵兩棲爬行動物的歹徒，鬧了個烏龍。

SuperELLE：和我們分享一下你采集制作標本的日常吧。

Bazi：外出采集標本過程中，每天需要處理的工作還蠻多的。你白天在野外采集的植物，晚上就要全部處理了，把標本夾起來，放進烘干機，除了每天處理新的標本，之前幾天干燥處理好的標本，還需要拿出來，分裝保存……這些還都只是標本的處理工作，回到住處，除了標本處理，還有繁雜的信息整理歸類工作。

SuperELLE：你覺得我們如何能做到和植物“共生”？

Bazi：不同的年代，學者對于某一類植物的認識可能會發生改變，當我在標本館給研究的植物標本新增標簽時，會看到不同年代的學者在同一份標本上留下不同的痕跡，比如我的標簽的下面一張是我的老師四五十年前寫的標簽，再下一張又是老師的老師在差不多半個世紀或者七八十年前寫的標簽，多年后我們在這一頁植物標本相遇。很多年后，我不在了，這些痕跡還會一直一直存在，下一個年輕人在這一頁因為同一株植物和我遇見，這也是我這個職業跟植物的另一種浪漫共生的形式吧。

紙上花園建造者

姜蕊有兩個花園，一個是自家庭院的花園，那里種了98種玫瑰；一個在二樓的工作室，墻上的相框、工作臺的速寫本上，是她這些年繪制的植物。“從觀察到繪制一朵郁金香的時間，比它從一顆球莖，到開花，到凋謝，整個生命周期還要長。”某種程度上，植物繪畫跟園丁很像，你要付出時間耐心，要了解植物，要陪伴它度過春夏秋冬完整生命周期，然后，期待可以捕捉描繪屬于它最真實的形態，如果期待落空，沒關系，還可以等待來年。

SuperELLE：什么契機讓你接觸到植物繪畫，又是怎樣走上職業植物繪畫這條路的？

姜蕊Rui：我大學就讀于北京服裝學院，學的是電腦藝術設計專業，后來我到英國攻讀平面設計。研究生畢業后，我在倫敦作為平面設計師工作了幾年，一次偶然的機會，在切爾西一家畫廊看到了一幅玫瑰植物畫，那是我從未見過的極為精美的植物畫，我在畫作前駐足很久，回家就開始搜集相關信息，并找到了切爾西植物繪畫藝術學校，經過兩年的專業學習，畢業后便放棄了平面設計工作，拿起畫筆，走上植物繪畫職業之路。最近這些年，我回到山東老家，城市的擴張下我已經尋覓不到小時候水塘、小樹林的影子了，我就想起小時候附近有一棵很多年的桂花樹，開花時一整條街都是甜甜的桂花香，有一天這棵樹被砍掉了，我因為這件事一個人哭了好久。這么多年過去，我還記得自己當時難過的心情，也許我跟植物的羈絆從很小就埋在心里了，比我覺察到的要更早一些。

SuperELLE：你所從事的植物科學繪畫，跟廣義的植物畫作，有什么不一樣的特質？

姜蕊Rui：作為傳統派的代表，我的作品風格很嚴謹地限制在植物的科學性之內。這類作品在英國會有很多相對嚴格的標準，譬如背景一定是白底的、畫作上不能有陰影、光源要從左側打光……我們的畫作，不僅用于藝術欣賞，還要作為自然科學研究的參考資料，優秀的植物科學畫作品，比照片的信息量更大，使用相機記錄會丟失植物本身的色彩、局部細節，人眼所見到顏色和細節遠遠要比任何數字設備更豐富。

SuperELLE：對園藝的熱愛，是否影響了你的創作習慣？

姜蕊Rui：我創作的大部分時間都在觀察，因為唯一可以完美地展現植物特點的創作方式，就是藝術家本人對植物整個生命周期的觀察。所以，我絕大多數的作品創作素材，來自于我的花園。作為一名“園丁”，沒有人比我更了解花園里的每一朵花是如何盛開的。但即便如此，我還是需要耐心等待，選擇合適的植株與時機，所謂選擇，是指我不能人為干涉植物的自然生長規律，比如花期，比如果實是否飽滿健康，一幅比較完整的植物科學畫，往往要歷經四季的觀察，如果當年雨水太多，果實受影響，我會再等下一年開花結果。

SuperELLE：從事植物相關行業，對你個人的生活帶來什么影響或是改變？

姜蕊Rui：選擇這個職業后，我會蹲在路邊兩個小時只為觀察一片葉子、會期待我播下的種子破土發芽，每當春天四五月份，我精心打理的植物會以最美的花朵回報我，我會邀請朋友和鄰居們來花園喝茶賞花，把花朵制作成香薰蠟燭、永生花送給朋友。哪怕花園里最不起眼的蕨類植物，我也會把它們壓成干花制作成筆記本封面。植物從初生到死去，它們的葉片、花朵、果實、姿態、紋理、切面，每個階段每個細節都是美的，每一個被這些美打動的瞬間，都是觀察與創作帶給我的最好的禮物。

楊子軒

職業 研究生（林業專業森林保護方向）

所在地 昆明

保護自然，可以像保護自己的眼睛一樣

當年高考時似乎和大多數少年一樣，楊子軒的專業選擇更多源自感性——“好考”、“剛好能學微觀生物學”，機緣巧合之下，他便和植物打起了交道。從實驗室到森林野地，隨著他對生態系統愈發了解，他便愈能感受到其中的“妙處”，這份與大自然相處的功課，打開了楊子軒看待世界的全新視角，從自然中來，歸自然中去，人和自然本就是“你中有我”的關系。

SuperELLE：很多人會打趣林業專業“其實是種樹的”，你的反饋是什么？

楊子軒：其實一方面來講這個說法也沒錯，因為我們確實是會跟各類植物打交道。但林業專業有很多細分，我現在的方向是森林保護方向，那相比于“種樹的人”，我們更像是“植物醫生”，比如我們某些課就會去森林和野外采集“生病了”的樹的樹枝樣本帶回實驗室，從各個方面去排查它生病的原因，比如是否是因為外部的細菌感染？是否是內部的病毒感染？是否跟昆蟲相關？或是否因為缺水或養分不夠等等。

SuperELLE：你的研究方向主要是什么？

楊子軒：我主要研究的是昆蟲的化感基因方向。昆蟲之間的交流和人類之間的交流方式是很不一樣的，它們通常是通過觸角上的化學物質來進行交流的。我的工作簡而言之，就是通過基因的層面去研究它們的交流方式，以此來更了解它們的求偶方式、繁衍方式等等，進而控制昆蟲的過量繁衍對森林中的植物以及森林生態平衡造成負面影響。

SuperELLE：所以從專業的角度上來說，“森林保護”涵蓋了哪些方面？

楊子軒：可能大多數人聽到“森林保護”，就會想到“禁止明火”“禁止丟垃圾”之類的標語。這些的確也很重要，但其實森林保護在另一個層面上，是維持生態環境平衡。我舉一個簡單的例子，比如我們的海關檢疫會對一些生物材料有很嚴格的限制，從微生物到植物種子再到活體昆蟲等等。這種限制的原因是在自然遷徙下，因為環境和棲息地的限制，這些生物材料是無法來到這個領域的，它們一旦進入，在嚴重的情況下，可能會造成這個區域的生態系統失衡。而我們所學習的森林保護，從微觀的基因學到宏觀的應用學，不同的人有不同的研究方向，大家最后群策群力，其實都是在幫助維持著生態系統的平衡。

SuperELLE：我們作為普通人，應該如何保護森林？如何環保？

楊子軒：那就去接觸和靠近你附近的生態環境和綠地吧。年輕人，可以選擇你所居住的地區有代表性的公園、植物園，因為它應該是對植物投入養護成本最高的地方，那里的植物品類就會很豐富，往稍微遠一點的地方走，城市周邊的林場也是一個不錯的選擇。看書也好，上網搜索也好，去了解里面的植物，去感受里面和大自然相處的氛圍，你就會自然而然地向往更“野生”的地方，自然你就會渴望了解更多。了解是保護的開始。

SuperELLE：你覺得人類和自然最好的關系應該是什么？

楊子軒：其實我覺得人類有精神和物質兩個世界。一切都源于自然，一切也都可以回歸到自然。很多人會說在自然里能感受到治愈，喜歡在自然里呆著的感覺，或許對自然的歸屬感本就是我們靈魂和身體里的一部分。所以人類需要把自然當作自己的一部分，保護自然要像保護自己的眼睛一樣。

建一個虛擬世界，里面布滿植物

在自己職業前景尚好之時，羅比毅然決然放棄升職加薪，從藝術培訓機構裸辭，轉身投入全職藝術家的行業。她自學建模軟件，建造了一片治愈系虛擬世界，里面布滿了各類她所創作的植物、昆蟲等屬于大自然的事物，她用柔和、輕松的風格在虛擬藝術領域開創了一條獨特的道路，而這條路上，她除了治愈了自己，也治愈了別人。

SuperELLE：你為什么會選擇植物作為創作主體？

羅比：我大學本科學的就是景觀設計，那時候我就常常去山里做調研，學習植物分類，了解植物特性。所以植物于我而言本就是很熟悉和親切的意象。加之前兩年疫情的時候經常呆在家里，包括沒辭職之前我因為工作壓力很大，開始意識到自然的可貴。當我認真觀察后發現，我的生活其實被大自然所包圍。每一棵植物都安靜地擁有著自己的世界，我向往這種純粹和平靜。

SuperELLE：用虛擬藝術去展現植物和生態環境有什么不可替代的優勢嗎？

羅比：首先，虛擬藝術可以是動態的。在我的理解中，大自然本身就是“流動的”，而我可以通過虛擬藝術的形式讓我的創作“動起來”，還可以加上配樂等內容去充分地展現我想要表達的氛圍和情境。這是這種藝術載體最顯著的特殊性。加上相比于繪畫等藝術形式，我可以相對容易地在原有的作品基礎上去做二次、三次創作。虛擬數字藝術有一種延續的“生命性”。

SuperELLE：在你的所有創作中，你印象最深的一幅作品是什么？

羅比：目前為止，我印象最深的作品應該是《富饒之花——Flowerof Abundance》，其實這是我想通過植物來表現女性力量的一幅作品，你可以從中看到顏色鮮艷、種類豐富的花與種子交織在一起，從中間向外蔓延的一個形態。花朵美麗，但并不脆弱，和我想要去表達的女性態度有異曲同工之妙，她們都是毫無畏懼的、釋放的、旺盛的。

SuperELLE：在創作虛擬生態環境藝術之后，你對大自然是否有了一些新的思考？

羅比：在創作之前，我的焦點或許更多是落在大自然平靜且穩固的特質上。但在開始創作之后，我又開始關注到了生態系統中“有力量的”“有野性的”那一面。即便是一棵植物，也需要克服遮擋，往向陽的地方去，在一定程度這也可以被理解為是一種“對陽光資源的搶奪”。“弱肉強食”這類看似殘酷的概念其實維持著整個生態鏈的平衡。所以從今年開始，我的創作也不自覺地發生了一些轉變，比如我會使用一些更具沖擊性的顏色來展現這種“力量感”和“沖擊感”。

SuperELLE：對于你之后的創作，我們還可以期待什么？

羅比：我仍會將創作的主體專注在生態系統上，但它將不僅僅只是植物，我會更多地加入昆蟲、微生物，包括霧氣、雨水等自然界氣候的表達。除此之外，我現在還有在嘗試新的藝術載體，比如VR互動、3D打印等更為“物理性”的形式，嘗試更多的藝術可能性，去展現和傳達我的思考。