近20年三代青銅器紋飾研究

摘 要：三代青銅器紋飾的研究在考古學、藝術史和文化研究領域日益受到重視，并呈現出跨學科合作和數字化技術應用的趨勢。針對近20年三代青銅器紋飾的研究現狀相關文獻，進行梳理與探究，通過中國知網和萬方數據庫，從藝術特征、內涵價值、傳播發展三方面進行檢索分類，探討三代青銅器紋飾造型的特點和藝術構成形式，分析紋飾中所蘊含的思想文化內涵以及人文藝術價值，并整理研究紋飾在現代藝術、科技、教育等多方面的多種應用發展和相關數字化傳播，從而為三代青銅器紋飾領域的研究提供更進一步的參考和啟示。

關鍵詞：青銅器紋飾；紋飾研究；三代青銅器紋飾

中圖分類號：J50 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）34-0-03

近20年來，關于三代青銅器紋飾的研究逐漸受到學術界的重視。紋飾的研究幫助我們了解古代藝術的發展與變遷，通過對不同時期和地區的紋飾進行比較研究，可以具體分析紋飾藝術風格變化的原因和影響。同時，有助于深入挖掘古代文化符號的象征及含義，剖析當時社會的信仰、價值觀和思想。此外，紋飾的研究對于文物保護和傳承具有重要意義，經過深入研究紋飾的特點和構成形式，可以為文物的保護提供科學依據和有效方法，保留和傳承這一寶貴的文化遺產。本文通過檢索中國知網和萬方數據庫的相關文獻，對2003年到2023年三代青銅器紋飾相關領域的研究文獻進行分析和評述。

一、三代青銅器紋飾藝術特征

（一）紋飾造型特點

不同造型的青銅器紋飾具有各自的特點，同樣也會隨著時代審美的變化而發生特點的轉變。商周青銅器的動物紋樣基本是較為常見的動物，根據動物形象的主要特征進行紋飾的表現。喻曉輝先生在研究分在三代青銅器紋飾動物造型時，著重表現了象身體粗壯、長鼻下垂的象形圖案特點[1]；鳥類的紋飾多為長尾鳥，或有花冠，這類圖案后來發展為風紋，盛行于西周；鹿紋的造型則多為側面。《動物紋飾在商周青銅器設計中的應用研究》中將動物紋飾造型特征分為寫實型動物紋飾特征與幻想型動物紋飾特征，商周時期的青銅器的幻想型動物紋飾與神話中的動物形象息息相關，這一類型的動物紋飾大多來源于對現實動物中猛獸形態的抽象變形和混合重塑。喻曉輝先生還指出幾何紋樣在商周時期就體現出人們已有抽象的意識，在幾何形態上形成了獨特的審美，并開始尋求規律之美。有代表性的幾何紋樣有竊曲紋、乳釘紋、弦紋等。

青銅器紋飾的造型特點不僅體現在紋飾題材中，張佩琛先生在《中國青銅器紋飾的特點與規律》一文中從圖形學的角度歸納了青銅器紋飾的造型特征，他將紋飾藝術造型特點歸納為對稱、平衡、簡化、重復四方面[2]。蔡麗艷先生在《青銅紋飾在文創產品中的傳承與傳播》一文中基于文創產品設計的角度探討了三代青銅紋飾的藝術形式即對稱與均衡和對比與調和兩大特點。王婭先生在《商周青銅器顧首夔龍紋初步研究》中強調夔龍紋的造型手法包含夸張法、省略與提煉、對稱手法、動靜結合等。

（二）紋飾構成形式

三代青銅器紋飾的構成形式豐富多樣，白芮涵先生在研究商周時期青銅器裝飾紋樣構成形式中提出商周青銅器裝飾紋樣中點、線、面的應用[3]。點是造型中的最小單位并且沒有一個特定形象標準的構成元素；線的排列在不同的背景或組合中，為產生不同的視覺感受，線條的特征也有所不同；面則是由線連續移動而形成，面可以由點聚集、擴大形成，是平面構成中重要的構成元素。點線面的構成形式是從紋飾的局部進行分析，而陸玉立先生則強調青銅器紋飾結構可以按照適合裝飾構成形式、帶狀組織構成形式、垂葉式排列組織構成形式來進行布局[4]。

三代青銅器的藝術特征主要體現在簡潔凝練的造型、動態與靜態結合、寓意象征豐富以及裝飾全面等方面，這些特征使得三代青銅器呈現出獨特的藝術風格，展示了古代中國人民對于美的追求和審美觀念。通過深入研究和理解這些藝術特征，更深入地認識和賞析三代青銅器的藝術價值，進一步拓展對古代中國藝術發展歷程的認知。

二、三代青銅器紋飾內涵與價值

（一）紋飾中的思想文化內涵

三代青銅器紋飾所蘊含的思想文化內涵是紋飾研究中不可忽視的重要一環。在《裝飾承載觀念》一文中三代青銅器紋樣承載的觀念及思想總結歸納為三點：其一，承載著巫覡文化中的“鬼神”思想；其二，蘊含著納吉賜福的美好意愿；其三，突顯了變化且統一的生命韻律。杜曉伊先生基于青銅器紋飾藝術風格，總結分析得出紋飾文化內涵包含社會功利性和宗教文化性兩方面的體現。石亞卿先生則在《商周青銅器蕉葉紋初探》一文中通過殷商酒文化等因素的考慮，說明了谷物葉子是完全有可能作為藝術形象出現在青銅酒器上的，并且蕉葉紋的文化內涵更多的代表自然植物和農作物之意，再聯系蕉葉紋與酒器的密切關系更能體現這種意蘊。

商周青銅器紋飾的變遷緣由及其思想文化的內蘊主要涵蓋四個維度：一是商周時期天人關系以及宗教崇拜對象地位的影響；二是生產力進步、社會禮制、文化氛圍與鑄造工藝帶來的作用；三是先民思想思維模式的轉化；四是人和動物關系的要素等。

（二）紋飾藝術價值

經過對三代青銅器紋飾的審美分析和文化解讀后，我們可以清晰地看到其卓越的藝術價值。《淺談中國古代青銅器紋飾的屬性及審美價值》一文中指出研究青銅器紋飾的審美價值在于能幫助我們更好地解讀各個時期的社會歷史、藝術象征和生活模式，對研究美學特征，提升現代審美價值具有重要意義。吳丹先生探討了商代青銅禮器紋飾的三種視覺價值，分別為強化禮器的視覺特殊性；把物質轉化為精神性的象征；把青銅器由可用之物異化為可視之物[5]。

青銅器紋飾的藝術價值同樣存在于實際運用中，單曉藝先生在《青銅器紋飾分析及其在皮具創新設計中的運用研究》一文中通過詳細分析商周時期青銅器紋飾，闡述了商周時期青銅器紋飾在皮具設計中的四點運用價值：滿足審美需求；凸顯文化內涵；提高皮具市場競爭力；傳承發揚傳統優秀文化。

對三代青銅器紋飾思想文化內涵與藝術價值的研究進行反思和展望，可以進一步深入探索相關的研究方向：在思想文化內涵方面，可以進一步研究紋飾中所蘊含的宗教、神話、祭祀等方面的意義，揭示其中的象征符號和文化符號，探索其背后的神秘與啟示。在藝術價值方面，可以進一步探討三代青銅器紋飾在藝術史發展中的地位和影響，分析其與其他藝術形式的關系和對后世藝術的影響，并比較不同時期、不同地域的紋飾風格和作品，深化對紋飾創作與藝術演進的理解。在跨學科的研究中，將三代青銅器紋飾與其他領域進行深入結合，與考古學、人類學研究等學科進行跨界合作，也可以與現代藝術家、設計師進行合作，將紋飾元素應用于當代藝術創作中，挖掘其與現代社會和藝術的關聯性。

三、三代青銅器紋飾傳播與發展

（一）紋飾數字化傳播研究

對于青銅器紋飾這類古老的文化，還原與整合依然是研究的基礎和關鍵。計算機輔助設計技術的青銅器紋飾特征識別方法具有數字化、智能化和高效化特征。《計算機輔助青銅器紋飾特征線識別方法研究》一文中著重提出特征輪廓線識別關鍵技術；構建了紋飾目標特征識別算法和流程；建立了青銅器紋飾特征識別方法。張鵬舉先生提出，可以利用增強現實技術研究文創產品，可以將文化旅游、信息技術、計算機視覺、藝術設計、影視、畫作等文化領域的知識與青銅器紋飾方面的內容結合起來[6]。例如，以故事化、游戲化的數字化方式去傳播青銅器紋飾相關知識；采用全新的數字化技術手段，如利用虛擬現實（VR）、增強現實（AR）技術來展示青銅器紋飾，讓更多不同層面的受眾群體都能夠沉浸式感受青銅器紋飾的文化魅力，打破以往僅通過圖片、文字介紹的傳統模式。

（二）紋飾應用發展研究

隨著文化技術的進步，三代青銅器紋飾在現代應用中迎來了新的發展機遇。在現代設計中，曾凡俊學者指出鄭州地鐵標志的設計從傳統饕餮紋飾中提取其形的基本元素，然后再將提取的元素按照美的構成規律和現代表現手法進行打散、重構，衍生出新的形態，在標志設計中加以應用[7]。《青銅器紋飾在博物館文創“穿越”式設計研究》中研究分析了青銅器紋飾在素材選取上，博物館文創通常以青銅器文物及其紋飾為基礎開展協同創作；在紋飾運用上，常見做法是對青銅器文物原型進行小比例仿制，或是直接采用原始紋飾并略作篩選排列；而在產品選定環節，基于青銅器紋飾開發的產品類別大多集中于帆布袋、冰箱貼、明信片等較為基礎的平面類產品。郭衛清先生在《商周青銅器獸面紋在漢字設計中的應用研究》一文中通過對獸面紋進行調研、分析、歸納、實踐，探索獸面紋與漢字設計之間的共通性，最后將獸面紋融入漢字設計中，為當地漢字設計拓展更多的可能性。

在教學教育應用中，基于核心素養的青銅器藝術單元教學思路，馬文靜先生在《青銅器藝術主題性課程在初中美術教學中的開發與實踐研究》中提出以“青銅器藝術”為課題的教學單元，通過認識青銅器—欣賞青銅紋飾—青銅紋飾的再創造—青銅器交流與分享，使學生更好地認識與繼承、弘揚與創新我們的傳統文化與工藝。《青銅器紋飾在服裝設計教育中的運用》中將紋飾應用于藝術教育專業教學過程中，多次組織學生開展了針對青銅器紋飾藝術為主題的調研考察和設計實踐活動，指導學生運用多種設計方法尋求青銅器紋飾藝術的當代時尚價值。

數字化技術對三代青銅器紋飾進行高精度的測量、拍攝和復原，方便了研究者對青銅器紋飾進行詳細分析和比較研究；對紋飾進行虛擬重建，理解其形態、結構和裝飾特點。大眾可以通過互聯網和數字媒體平臺輕松獲取三代青銅器紋飾的圖片、資料和研究成果，并能夠使研究者應用于現代設計、工藝制作和裝飾等領域。反思和展望三代青銅器作紋飾在現代應用中的無限潛力和價值，可以看到一些重要的研究方向和趨勢。

一是注重傳統與創新的結合。作為寶貴的文化遺產，三代青銅器紋飾需要重新審視和改進傳統的制作工藝和材料，以適應現代工藝的要求和標準，如借助先進的3D建模技術，精準復制出青銅器紋飾的復雜結構，提高生產效率和紋飾的精細度的同時降低了成本，并且滿足了現代市場對產品規模化生產的需求。在材料選擇上，藝術家可以嘗試采用新型合金材料替代傳統青銅，在保留相似的質感和色澤效果的前提下，不僅克服了青銅易生銹腐蝕的缺點，也使得以三代青銅器紋飾為靈感創作的藝術品和工藝品能夠更好地適應室內外展示、日常佩戴等多樣化的現代生活場景。

二是注重現代應用對青銅文化的教育和推廣作用。通過展覽、藝術品銷售、文化節慶等活動，將三代青銅器紋飾介紹給更多的人群，并加強對其背后文化和歷史的解讀，提高大眾對傳統藝術的認知和欣賞度。例如，在博物館定期舉辦有關青銅器紋飾專題的展覽，配合詳細展板、專業講解，深入闡釋紋飾蘊含的三代歷史知識；在線上推出虛擬展覽與短視頻科普，讓全球觀眾足不出戶領略其風采；在藝術品市場，創意工坊將紋飾簡化后，運用于首飾、擺件，在銷售中講述紋飾寓意，提升消費者文化感知。

可以預見的是，人們可以通過新興的數字化技術手段更直觀地了解和體驗三代青銅器紋飾的內涵與文化。同時，三代青銅器紋飾可能會與時尚、建筑、電子產品等多樣化的領域有更多的跨界融合，創造出富有創新性的青銅器紋飾文化作品。三代青銅器紋飾的現代應用發展不僅要抓住紋飾的傳統特色，更要去適應時代的要求，不斷完善這個充滿挑戰和機遇的過程。

四、結束語

三代青銅器紋飾的研究是對中國古代藝術和文化的重要探索，在過去的研究中，學者通過傳統的研究方法和現代科技手段的應用，取得了許多重要成果且豐富了對青銅器紋飾的認識，但同時也存在一些不足之處。未來的研究中，可以從以下幾個方面展開，以進一步促進青銅器紋飾研究的深入發展。

一是可以加強與其他領域學科的合作，如考古學、社會學、宗教學等，共同研究紋飾與社會文化的關系；二是在研究方法上更加注重跨學科的融合，綜合運用傳統研究方法和現代科技手段，以獲得更全面、準確的研究成果；三是加強與國際學術界的交流與合作，以借鑒和吸收國際上的研究成果，推動中國青銅器紋飾研究走向世界。

此外，青銅器紋飾的保護與修復也是未來研究的重要方向之一。在保護方面，需要制定科學的防腐、修復和展示方案，以延長青銅器紋飾的壽命并保持其原始風貌，加強對青銅器紋飾的數字化保存和虛擬重建研究，以應對現有青銅器紋飾保存條件的限制，并為后續研究提供更多參考材料。

參考文獻：

[1]喻曉輝.商周青銅器紋飾分析[J].文化產業，2023，（01）：67-69.

[2]張佩琛.中國青銅器紋飾的特點與規律[J].上海工藝美術，2021，（01）：89-91.

[3]白芮涵.商周時期青銅器裝飾紋樣構成形式探析[J].藝術家，2023，（02）：130-132.

[4]陸玉立.青銅器紋飾的時代內涵與藝術延伸[J].黃山學院學報，2019，21（06）：99-101.

[5]吳丹.商代青銅禮器裝飾紋樣的視覺價值[J].設計，2015，（22）：118-119.

[6]張鵬舉.增強現實技術下青銅器文創產品設計研究[D].青島理工大學，2023.

[7]曾凡俊.商周青銅器饕餮紋在現代設計中的運用[J].藝術科技，2016，29（06）：243.