電子管風(fēng)琴流行器樂(lè)作品中各音色的演奏技法

摘 要：隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，電子管風(fēng)琴橫空出世。手腳并用的獨(dú)特演奏方式和樂(lè)器所包含的音色制作、節(jié)奏編輯等特點(diǎn)使電子管風(fēng)琴可以奏出多種風(fēng)格的作品。至今為止，國(guó)內(nèi)關(guān)于電子管風(fēng)琴中流行樂(lè)器演奏技法的研究較少，作為電子管風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)者，在大量聆聽(tīng)與演奏電子管風(fēng)琴與流行音樂(lè)結(jié)合的作品的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步了解了現(xiàn)代的流行器樂(lè)作品與其在電子管風(fēng)琴上的改編呈現(xiàn)。想要把握好流行音樂(lè)各種風(fēng)格的節(jié)奏律動(dòng)以及將現(xiàn)實(shí)樂(lè)器本身的音色特點(diǎn)再通過(guò)電子管風(fēng)琴淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)，需要大量的聆聽(tīng)與彈奏練習(xí)。本文以洼田宏的兩首作品《RealSpinKick》《Vocalize》為例，探究電子管風(fēng)琴中現(xiàn)代流行樂(lè)隊(duì)音樂(lè)作品的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：電子管風(fēng)琴；演奏技法；流行器樂(lè)

中圖分類(lèi)號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）34-00-03

一、電子管風(fēng)琴簡(jiǎn)介

（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

電子管風(fēng)琴的外形借鑒了管風(fēng)琴的形制，這也奠定了電子管風(fēng)琴是一個(gè)復(fù)調(diào)性質(zhì)的樂(lè)器；電子管風(fēng)琴有上鍵盤(pán)、下鍵盤(pán)和腳鍵盤(pán)三個(gè)鍵盤(pán)，在腳鍵盤(pán)的前端有兩個(gè)踏板，分別為第一表情踏板和第二表情踏板，在鍵盤(pán)主體部分的下方有膝控，可以用來(lái)控制特殊的滑音效果；在上、下鍵盤(pán)中間則為音色序列號(hào)，也就是音序器，在演奏時(shí)可以通過(guò)踏板快速的切換預(yù)置好的音色；而電子管風(fēng)琴上顯示器左右兩邊的許多按鍵則是代表著儲(chǔ)存的各類(lèi)音色以及一些編曲所用到的功能，通過(guò)這些按鍵可以選擇不同的音色，甚至可以在已選擇的音色基礎(chǔ)上疊加音色，以及各種風(fēng)格節(jié)奏的視聽(tīng)選擇與制作，除此之外，還可以調(diào)節(jié)演奏作品時(shí)的速度，所選音色的混響、效果器、聲相等，這些對(duì)我們?cè)陔娮庸茱L(fēng)琴上的作品改編以及演奏都是必需的[1]。

（二）演奏特點(diǎn)

AWM（Advance Wave Memory）系統(tǒng)以及VA（Virtual Acoustic Synthesis）合成技術(shù)賦予了電子管風(fēng)琴極具真實(shí)的音色，而在電子管風(fēng)琴作品的改編中，還原作品的音色還需要依賴(lài)演奏者在演奏電子管風(fēng)琴時(shí)的特殊奏法。電子管風(fēng)琴在常用的奏法上除了觸前之外還有一種獨(dú)特的觸鍵方法：觸后（aftertouch），指的是當(dāng)我們演奏時(shí)，在指尖觸鍵之后離鍵之前通過(guò)肩、臂、腕對(duì)琴鍵施加壓力，從而達(dá)到音色的強(qiáng)弱或者音質(zhì)的變化，如弦樂(lè)器的揉弦、薩克斯管的顫音等。

在演奏過(guò)程中偶爾還會(huì)使用到周邊控制器，分別是控制總體音量的第一表情踏板，有時(shí)觸后難以表達(dá)的音量變化都需要通過(guò)第一表情踏板來(lái)實(shí)現(xiàn)；控制彎音的第二表情踏板，流行樂(lè)曲中薩克斯管的獨(dú)奏部分的滑音需要通過(guò)第二表情踏板來(lái)實(shí)現(xiàn)；以及控制延音、彎音的膝控開(kāi)關(guān)，如電子管風(fēng)琴版本的《藍(lán)色狂想曲》，其引子部分的黑管音色可以通過(guò)膝控來(lái)實(shí)現(xiàn)滑音[2]。

二、電子管風(fēng)琴中的流行器樂(lè)作品及各音色的演奏技法

電子管風(fēng)琴中的流行器樂(lè)作品往往也像古典作品一樣富含了一定的技巧性，但大部分的流行器樂(lè)作品會(huì)更為注重樂(lè)曲的律動(dòng)展現(xiàn)，也就是樂(lè)曲的“feel”。流行器樂(lè)作品中極具代表性的如電子管風(fēng)琴演奏家、作曲家洼田宏的《RealSpinKick》《MakeProgress》、T-Square樂(lè)隊(duì)的《Truth》等。而這些音樂(lè)在電子管風(fēng)琴中常用的樂(lè)器音色有傳統(tǒng)的電聲四大件：電吉他、電貝斯、合成器、鼓；除此之外，偶爾還會(huì)為了作品的音響更加豐富加入薩克斯管、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等樂(lè)器。因?yàn)殡娮庸茱L(fēng)琴也是一種鍵盤(pán)合成器并且同為鍵盤(pán)樂(lè)器，所以合成器音色的奏法我們?cè)诒疚闹胁辉敿?xì)介紹。

（一）電貝斯音色的奏法

電貝斯是電聲樂(lè)隊(duì)四大件中唯一的低音樂(lè)器，形狀和構(gòu)造類(lèi)似于電吉他。電貝斯就像樓盤(pán)的“地基”一樣，在樂(lè)隊(duì)中通常起到穩(wěn)定音響結(jié)構(gòu)、鞏固和弦性質(zhì)與變化的作用，有時(shí)也會(huì)用于獨(dú)奏。在演奏時(shí)，電貝斯通常演奏各種和弦的低音或者分解和弦。

1．作為分解和弦使用時(shí)

在電子管風(fēng)琴的譜面中，第三聲部通常為腳鍵盤(pán)來(lái)演奏，演奏時(shí)大多充當(dāng)著電貝斯的角色。電子管風(fēng)琴的腳鍵盤(pán)和上下鍵盤(pán)的演奏技巧基本相同，都需要通過(guò)藝術(shù)性觸鍵，模擬演奏樂(lè)器的真實(shí)演奏情況，突出樂(lè)器的音色變化，適當(dāng)?shù)赜眯⊥然蛘吣_踝對(duì)琴鍵施加壓力，通過(guò)觸后的方式來(lái)接近還原真實(shí)樂(lè)器演奏。而常規(guī)的電子管風(fēng)琴腳鍵盤(pán)的觸鍵方法分為腿發(fā)力和踝發(fā)力，腿發(fā)力速度較快，力量最大，適用于演奏強(qiáng)音，而踝發(fā)力適用于演奏連音或者用于腳跟腳尖的轉(zhuǎn)換。往往在樂(lè)曲的第三聲部中，有許多一只腳難以完成演奏的情況，這時(shí)就需要我們編排適當(dāng)?shù)哪_法，如腳跟腳尖適當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)換（見(jiàn)譜例1）。

譜例1 洼田宏電子管風(fēng)琴作品《RealSpinKick》

2．作為獨(dú)奏樂(lè)器使用時(shí)

電貝斯作為弦樂(lè)類(lèi)樂(lè)器，在獨(dú)奏時(shí)通常分為連音演奏、斷音演奏和滑音演奏，當(dāng)我們要在電子管風(fēng)琴上演奏電貝斯音色的連音奏法時(shí)，其方法和鍵盤(pán)樂(lè)器本身的連音奏法基本相同，這里不過(guò)多贅述；電貝斯的斷音演奏法也是我們?cè)陔娮庸茱L(fēng)琴中常使用的，如譜例2所示。

譜例2 洼田宏電子管風(fēng)琴作品《Vocalize》

該部分上鍵盤(pán)的音色為電貝斯，下鍵盤(pán)的音色為人聲合唱，U.K.表示為在上鍵盤(pán)進(jìn)行演奏，L.K.則表示在下鍵盤(pán)進(jìn)行演奏，從譜面上來(lái)看，四個(gè)十六分音符以及前八后十六的節(jié)奏型已經(jīng)反映出電貝斯作獨(dú)奏時(shí)所呈現(xiàn)的音符跳躍以及律動(dòng)；在演奏此部分時(shí)應(yīng)充分利用左右手，注意電貝斯音色與模擬人聲音色聲部的互動(dòng)以及左右手切換鍵盤(pán)時(shí)落鍵的準(zhǔn)確性。除此之外，在準(zhǔn)確把握音符演奏時(shí)值的基礎(chǔ)上，最重要的就是利用我們?cè)阪I盤(pán)上的斷音奏法，將每一個(gè)音符都演奏清晰，盡量還原出電貝斯作獨(dú)奏時(shí)其本身所奏出的音色[3]。

（二）薩克斯、電吹管音色的奏法

薩克斯作為吹奏型樂(lè)器，音色豐富，這種樂(lè)器不僅能夠出色地演奏古典音樂(lè)，而且更善于演奏爵士音樂(lè)、輕音樂(lè)。薩克斯管的流行曲廣泛，從古典到爵士，薩克斯風(fēng)的聲音在多種音樂(lè)風(fēng)格中都有著重要的地位，其樂(lè)器本身也有很多特殊奏法，最典型的便為薩克斯的彎音。電子管風(fēng)琴所具有的新型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，例如，第一、第二表情踏板會(huì)幫助演奏者更好地模仿這些樂(lè)器的特殊奏法，如譜例3所示。

譜例3 洼田宏電子管風(fēng)琴作品《RealSpinKick》

如譜例3所示，高音譜號(hào)部分都為薩克斯音色獨(dú)奏，可以看出薩克斯在流行樂(lè)隊(duì)中的獨(dú)奏部分包含即興元素，半音連續(xù)下行、快速的三十二分音符和七連音、彎音等。在用電子管風(fēng)琴進(jìn)行演奏時(shí)，最難的部分在于如何通過(guò)觸鍵準(zhǔn)確地模仿、還原薩克斯在吹奏過(guò)程的音色，薩克斯在吹奏例如譜例3這種三十二分音符和七連音的時(shí)候，都是快速且清晰的，這就需要我們?cè)阪I盤(pán)上觸鍵時(shí)，落鍵和離鍵都要干凈利落，對(duì)每一個(gè)手指獨(dú)立性的要求很高，否則在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)過(guò)于“黏”，原本該在此部分增添色彩Lead音色也會(huì)因?yàn)檫\(yùn)用不好導(dǎo)致聽(tīng)感更差。除此之外，這部作品的薩克斯獨(dú)奏部分，貝斯演奏的節(jié)奏型對(duì)于電子管風(fēng)琴演奏者來(lái)說(shuō)更難把控，因?yàn)樵诟咚俣鹊那闆r下，貝斯和鼓是掌控節(jié)拍和律動(dòng)的關(guān)鍵，但在電子管風(fēng)琴上，右手需要隨著薩克斯的音色和旋律進(jìn)行演奏，而貝斯又要把控節(jié)奏，這就對(duì)演奏者的肢體配合程度要求較高，需要反復(fù)打磨該部分腳鍵盤(pán)和右手上鍵盤(pán)的配合，才能真正做到“一個(gè)人的樂(lè)隊(duì)”的效果。

電吹管是一種新型的電子音樂(lè)合成器，由于其獨(dú)特的設(shè)計(jì)使得它的演奏難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于真實(shí)的管樂(lè)器，被稱(chēng)為“零門(mén)檻”樂(lè)器。它的演奏方法和傳統(tǒng)樂(lè)器也大不相同，電吹管通過(guò)氣流控制音量，音色介于電子琴和真實(shí)樂(lè)器之間。電子管風(fēng)琴中電吹管音色的特殊奏法如滑音也可以在電子管風(fēng)琴上得以實(shí)現(xiàn)，如譜例4所示。

譜例4 洼田宏電子管風(fēng)琴作品《Vocalize》

該部分為電吹管音色獨(dú)奏，第一小節(jié)分別為上滑音和下滑音，在電子管風(fēng)琴上進(jìn)行演奏時(shí)，就需要我們運(yùn)用到電子管風(fēng)琴的周邊控制器，應(yīng)把腳放在第二表情踏板上；在演奏上滑音時(shí)，應(yīng)在該音符的音頭演奏出之前，將踏板向下壓，隨后迅速控制第一表情踏板回到初始位置；在演奏下滑音時(shí)，應(yīng)在該音符的音頭演奏出之后和持續(xù)時(shí)值結(jié)束之前，將踏板由初始位置向下壓，在音符時(shí)值結(jié)束之后，迅速將踏板踩回到初始位置。

對(duì)于這兩首作品，筆者認(rèn)為是有必要練習(xí)和研究的，對(duì)于進(jìn)一步掌握電子管風(fēng)琴流行器樂(lè)的作品風(fēng)格律動(dòng)以及手指機(jī)能的鍛煉都是很有幫助的。而電子管風(fēng)琴本身作為獨(dú)奏樂(lè)器就包含了很多的特殊性，肢體的靈活運(yùn)用、恰當(dāng)?shù)牧Χ缺磉_(dá)以及合適的音色編配都會(huì)給作品增添不一樣的色彩。但如何能將這個(gè)樂(lè)器演奏好，是筆者以及大部分該專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者需要探索的。

三、結(jié)束語(yǔ)

電子管風(fēng)琴發(fā)展至今，其本身是一個(gè)極其有魅力的現(xiàn)代樂(lè)器，演奏音樂(lè)類(lèi)型的多樣性可以滿(mǎn)足演奏者更為廣泛的音樂(lè)風(fēng)格偏好，本文以洼田宏兩首作品為例，分析了流行器樂(lè)作品應(yīng)如何在電子管風(fēng)琴上得以完美的呈現(xiàn)，真正地以一個(gè)樂(lè)器給聽(tīng)眾帶來(lái)樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)的效果，希望通過(guò)本文，能讓更多電子管風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)愛(ài)好者和學(xué)習(xí)者研究、開(kāi)發(fā)出更多的器樂(lè)作品在電子管風(fēng)琴上實(shí)踐的可能，讓電子管風(fēng)琴這個(gè)樂(lè)器更好地在中國(guó)傳播推廣。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢(qián)建明.樂(lè)隊(duì)藝術(shù)：語(yǔ)言規(guī)律與教學(xué)探索（九）——流行樂(lè)隊(duì)組成與訓(xùn)練[J].中國(guó)音樂(lè)教育，2017，（09）：48-52.

[2]許磊.電貝司演奏技巧[J].戲劇之家，2010，（07）：29.

[3]盧沛杭.探析爵士大樂(lè)隊(duì)編制曲目《InTheMood》在電子管風(fēng)琴上的改編與演奏[D].寧夏大學(xué)，2023.