宋詞人物形象在插畫設計中的應用研究

摘要：目的：人物形象是插畫設計中的重要表現形式，在宋詞中對人物形象的書寫比比皆是，文章旨在探討宋詞人物形象在當代插畫設計中的應用。文章以晏幾道的詞《鷓鴣天》為例，研究《鷓鴣天》中女性角色在插畫設計中的應用價值，通過研究人物形象的獨特魅力和文化內涵，提煉出獨特的人物形象元素，并將其融入現代插畫設計。方法：首先，深入理解人物形象，分析其所處時代背景、外在審美、性格氣質、情感表達等。其次，對色彩選擇、人物造型、場景構圖三個方面進行分析，對《鷓鴣天》中的女性角色與意境氛圍進行繪制。結果：研究能使讀者對宋代傳統文學藝術有進一步了解，也將宋代人物的形象特點、社會生活、審美風尚展現在大眾眼前。其在為插畫設計師提供新的設計思路和方法的同時，為宋詞文化的傳承和發展提供了新的可能。結論：宋詞人物形象對插畫設計的賦能極具價值，實現了文學與藝術的融合與升華。這些女性角色的塑造與時代背景緊密相連，反映了宋代的社會風貌和人們的審美觀念。研究此課題，既可以傳遞宋詞文化的韻味與內涵，又可以通過視覺藝術形式傳承傳統文學作品。

關鍵詞：宋詞文化；人物形象；插畫設計；晏幾道；? 《鷓鴣天》

中圖分類號：I207.23；J218.5 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）01-0-03

1 概述

1.1 研究背景

插圖亦稱插畫，是一種繪畫類型，指附在書刊中的圖畫。隨著互聯網的快速發展，大眾進入“讀圖時代”，插畫與文字相結合更容易滿足大眾需求，其在增強閱讀趣味性的同時，能夠提高大眾的審美水平。在當下快節奏的生活中，大眾迫切需要通過藝術品達到情感療愈的目的。閱讀古詩詞時，受眾能通過數字插畫更好地感受詩詞營造的空靈意境、傳達的真摯情感，進而產生更多的共鳴。隨著媒介的快速發展，數字技術及多媒體技術給數字插畫設計提供了更廣闊的平臺，插畫設計也因此日益繁榮，成為一種重要的視覺傳達方式。數字插畫在不斷發展的過程中，憑借符合時代發展趨勢的優勢特征，逐漸涉足影視創作、商業活動、影視教育等領域。

唐宋時期，我國詩詞文化發展達到巔峰，涌現了大量名家名篇。相較于唐詩，宋詞的格式、韻律更加靈活生動，內容表達和情感體現方式也更加豐富。同時，宋詞的發展也受到宋代政治、經濟、人文、審美風尚等因素的制約。宋代推行重文輕武的國策，整個詞壇綺靡柔麗，多寫相思愛戀、婉約凄美的主題。晏幾道作為這一時期的代表人物，其詞作對后世研究宋詞文化有較高的參考價值。

1.2 研究現狀

近些年“國潮風”盛行，在新的設計思路下，中華優秀傳統文化重獲新生，為插畫設計提供了新的設計思路，如爆火的故宮文創、《唐宮夜宴》等都展現了中國傳統文化的魅力。在全球化發展的大背景下，國外人物插畫對國內人物插畫產生了重大影響。其富有張力的表現形式，為國內人物插畫提供了很好的參考。西方傳統繪畫和現代數字插畫的審美觀念和表現手法相似，都注重修飾人體，展現人體曲線之美，創造整體和諧之美。不過，我國的插畫更應注重體現獨特的民族審美風格。晏幾道的詞作承載著豐富的情感體驗和深刻的思想內涵，其詞作中的女性角色不僅有美麗的外貌，更有豐富的內心世界和情感經歷。她們的情感表達和內心獨白能為插畫師提供深刻的情感啟示，能使插畫作品更具情感吸引力和藝術感染力，從而觸動觀眾。

2 晏幾道詞與《鷓鴣天》

2.1 晏幾道詞

晏幾道是北宋詞壇重要詞人之一，與其父晏殊并稱“二晏”。他生前將自己生平詞作整理成集，曰《樂府補亡》，又名《小山詞》。其中，艷情詞和閨情詞占較大的比重，對女性的描寫較為常見［1］。晏幾道一生坎坷，早年富貴而后家道衰落，晚景凄涼。一生的曲折經歷，在他的心靈上留下了深刻印記，因此他通過戀情詞表達自己內心對美好感情的執著追求和對現實困境的反抗精神。晏幾道是一個富有才情的詞人，也是多情之人，他的靈魂徘徊在過去詩詞歌酒、兒女情長的生活中，因此《小山詞》大都以女性為書寫對象，詞中充滿對女性的尊重、同情與懷戀，而非僅僅是對女性窈窕身姿、驚艷容貌、華麗服飾的外在描寫。總之，晏幾道在大量以女性角色為基礎創作的詞作中融入了真情實感。

2.2 《鷓鴣天》解析

詞集共收錄19首以“鷓鴣天”為詞牌的詞?！苞p鴣天”又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。這個詞牌的來源可以追溯到唐朝詩人鄭嵎的詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”。鷓鴣獨特的叫聲，勾起了作者的思鄉之情?！耳p鴣天》的平仄韻律為晏幾道所作的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》定格，全詞共五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻。詞作對女性性格的描寫、女性外貌的刻畫、女性事物的描述都有涉及。其描寫可以分為兩類：一種是直接描寫女性的美，如“梅蕊新妝桂葉眉，小蓮風韻出瑤池”，展現了女性姣好的外貌和獨特的風韻，并將其比作瑤池中的仙女；另一種是間接表達女性之美，如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，以月亮沉落和桃花扇搖曳的畫面，展現女性舞蹈和歌唱的美妙，給予了讀者無盡的想象空間［2］。

3 《鷓鴣天》中人物形象的特點

3.1 人物外在形象

3.1.1 人物發飾

宋代女性常見的發式有同心髻、朝天髻、云髻、雙蟠髻、流蘇髻等，如“粉圓雙蕊髻中開”等就對女性發髻進行了描寫。所謂發飾，即頭戴的飾物，在發髻上佩戴各種簪花飾物，能使女性的造型更具美感。宋代經濟高速發展，掐絲、鏤空、鏨刻等手工藝快速發展，女性發飾的款式與品種繁多。宋代女性喜愛簪、釵、發夾等飾品，如“新擲果，舊分釵”中的“釵”是別在發髻上由兩股簪子合成的首飾，大多由金銀玉石制成。別具一格的梳篦、翠羽等飾品常與發髻或冠飾搭配使用。在宋代禁止奢靡的社會背景下，翠羽等飾品依舊受女性喜愛。梳篦又稱“櫛”，是宋代非常大眾化的發飾，能起到點綴發髻的作用。宋代女子有四季簪花之俗，春簪牡丹、桃花，夏簪荷花、石榴花，秋簪秋葵、菊花。除了簪鮮花，還會使用卷花、珠花等。

3.1.2 人物服飾

古代服飾為“上衣下裳”，服飾與文化的發展息息相關，不同的服飾反映了不同時代的審美特色。唐代以豐腴為美，崇尚濃烈明艷的審美風格，而在宋代則演變成了苗條纖弱、清新質樸的全新風尚。宋代仕女畫中的服飾形式豐富，包含大袖衫裙、襦裙服和裙背裝等。清新簡樸的襦裙服和裙背裝整體以清雅簡約為主，而正式場合穿著的大袖衫裙則具有富貴華麗的審美特征。著裝順序為上身窄袖短衣，下身長裙，外面為對襟的長袖褙子［3］?！安市湟笄谂跤耒姟敝械摹安市洹奔搭伾r艷的衣袖，形象地展現了女性的美麗和妖嬈。晏幾道通過服飾描寫呈現美人的神韻與風姿，給予了讀者無限的想象空間。

3.1.3 人物妝飾

妝飾與人們的生活息息相關，宋代妝飾具有獨特的東方韻味與含蓄典雅之美，展現了當時女性的審美眼光，反映了宋代女性思想的轉變。宋詞中多見對女性眉毛、眼睛、嘴巴的描寫，詞中的女性多面容嬌美，臉型長圓，五官較小，細眉開目，面部粉底輕薄，妝容以樸素典雅為主，呈現出簡潔素樸之風［4］。另外，宋詞常用自然之物描繪女性形象，如柳葉形容眉毛、星星形容眼睛、櫻桃形容口唇、云朵形容頭發等。其將女性的容貌美與自然美進行關聯，傳達出了女性的自然傳神之美。“梅蕊新妝桂葉眉”描述了女性化了梅蕊新妝，眉形如桂葉，美麗而嬌俏的模樣，展現了女性質樸、清雅的外在形象，體現了宋代女性尚美求新的智慧。

3.2 人物內在形象

晏幾道的詞描繪了各種類型的女性形象，包括舞女、歌女、思婦、少女等。這些女性或婉約柔美，或清新脫俗，或深情款款，或孤獨寂寞。這些多樣化的人物形象能為插畫師提供豐富的素材和靈感來源，可以幫助插畫師創造出更加生動真實的女性角色。例如，《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》這首詞塑造了一個熱情、豪放、活潑、率真的歌女形象。“彩袖殷勤捧玉鐘”描繪了衣著華麗的歌女手捧酒杯并且殷勤勸酒的場景，側面表明她大氣豪放、不拘小節的性格，展現出她獨特的性格魅力?？傊?，晏詞中對不同女性的性格描述，值得深入挖掘與分析。

4 《鷓鴣天》中人物形象應用及插畫元素研究

4.1 色彩研究

宋詞中色與情相得益彰，“以色主情，以情觀色”是中國詩詞特有的審美情趣。色彩是插畫內容的情緒表達，不同的顏色搭配、明暗度的運用、黑白灰的對比會帶來不同的視覺感受。色彩作為一種物理現象，本身并無所謂情感，詞人通過創作對詩詞進行視覺化呈現，給予了讀者豐富的色彩情緒體驗與聯想。對《鷓鴣天》的詞句進行研究，能了解宋代女性的色彩視覺形態?！安市洹薄般y燈”“碧玉”等直接通過色彩詞對女性容貌、服飾等進行書寫，自然通俗地刻畫了色彩濃烈的景象?！鞍倩ā薄扒锊荨薄跋﹃枴钡仍貏t借物呈色，展現了完整的意境，注重色彩觀念的延伸。“春衫”“金釵”“玉爐”等通過精微物像的色彩描寫，呈現女性的妝容、深閨等。將這些文字蘊含的色彩元素運用到現代插畫設計中，能營造出具有中國特色的視覺氛圍。

4.2 人物造型研究

整理并概括詞中人物的主要特征，提取人物形象元素，將其作為人物形象再設計的依據［5］。宋代歌伎人物造型非常注重服飾和道具的使用。宋代歌伎所穿著的舞袖材質、顏色和樣式都非常講究。袖的顏色有紅、綠、黃、藍等，材質有綢緞、麻布等，樣式更是豐富。人物造型還要表現出動靜結合的特點。靜態時，歌伎端莊秀雅；動態時，如舞蹈過程中，又能展現出靈活輕盈、飄逸動人的特點。除了整體造型以外，詞作對眉、眼、身材、皮膚等也有細膩的描寫，大都是眉似柳、眼似剪、鬢似云、膚如脂、身量輕等。因此，在插畫中，應該結合詞作人物的典型特征和意象元素，在延續傳統的同時，適當結合現代流行元素，使人物造型具有多樣性與創新性。

4.3 場景構圖研究

構圖是繪畫的筋骨，好的構圖可以更好地傳達畫面的意境與作品的內涵。插畫師在學習中國傳統構圖的同時，也要借鑒國外的優秀構圖方式。中國傳統繪畫構圖注重表現意境和情感，強調主觀感受，常常采用散點透視的方法，打破焦點透視的視域范圍，以“經營位置”為主要考慮因素。而西方繪畫構圖更注重真實再現客觀對象，通常采用透視法，注重物體在二維空間中的表現，構圖強調“主體和陪襯”的關系。另外，對角線構圖、之字形構圖、S形構圖、留白等構圖，都值得反復推敲和嘗試。對角線構圖可以使畫面產生動感、縱深感及方向感；之字形構圖可以將零散的元素串聯起來，保持畫面的均衡統一；S形構圖則能使畫面具有動態美感，增強詩詞元素的流動感；而對畫面進行留白，則能給予觀者更大的想象空間，使主體更加醒目。使用符合詩詞意境的空間結構，可以使畫面形成節奏感，加深大眾對詩詞內涵的理解［6］。

5 結語

研究宋詞文化與宋詞中人物形象的內涵與藝術價值，有利于感知中國古典文學的魅力，對插畫設計的賦能極具價值，也是文學與藝術的融合與升華。該課題的應用價值體現在提高插畫藝術價值、豐富表現手法、拓展創作題材、加深文化內涵以及促進創新與傳承等方面。此外，晏幾道詞中女性角色的塑造與傳統文化及審美標準緊密相連，反映了當時的社會風貌和人們的思想觀念。以此為基礎設計插畫作品，不僅可以傳遞出古代文化的韻味和傳統美學的內涵，還可以通過視覺藝術形式傳承和弘揚傳統文化。

參考文獻：

［1］ 晏殊，晏幾道，張草韌.二晏詞箋注［M］.上海：上海古籍出版社，2008：285.

［2］ 劉尊明，陳晶.試論晏幾道《鷓鴣天》詞的創作成就［J］.深圳大學學報（人文社會科學版），2013，30（3）：130-135.

［3］ 傅伯星.大宋衣冠：圖說宋人服飾［M］.上海：上海古籍出版社，2014：89.

［4］ 苗琳，略施粉黛：中國古代女性形象“妝容”研究［J］.美術大觀，2020（7）：90-92.

［5］ 魏鋒.傳統文化元素在人物形象設計中的運用［J］.新課程研究，2021（24）：71-72.

［6］ 潘琳.插畫在視覺傳達設計中的應用探索［J］.鞋類工藝與設計，2022，2（10）：44-46.

作者簡介：劉冬佳（1997—），女，河南平輿人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達設計。