沈周山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格探究

王靖涵　徐文生

摘要：目的：沈周是明代中期活躍在蘇州地區(qū)的畫(huà)家，也是吳門畫(huà)派的創(chuàng)始人，在中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)史上留下了濃墨重彩的一筆。要研究國(guó)畫(huà)，沈周不可忽視，其獨(dú)特、新穎的藝術(shù)風(fēng)格在畫(huà)作中有良好的體現(xiàn)。通過(guò)研究沈周及其山水畫(huà)，可以了解沈周山水畫(huà)的發(fā)展歷程以及對(duì)后世的影響。方法：文章采用文本分析法，對(duì)沈周的生平背景、繪畫(huà)作品、書(shū)法作品進(jìn)行分析，同時(shí)仔細(xì)分析《廬山高圖》《幽居圖》等山水畫(huà)，感受沈周在創(chuàng)作時(shí)的用筆、用墨、構(gòu)圖以及心境。結(jié)果：在山水畫(huà)方面，沈周的作品可分為“粗沈”與“細(xì)沈”兩大時(shí)期，“細(xì)沈”時(shí)期的作品以《廬山高圖》最為著名，畫(huà)面細(xì)膩俊秀，線條運(yùn)用高超。“粗沈”時(shí)期的作品則用筆粗簡(jiǎn)，墨色豪放，強(qiáng)調(diào)書(shū)法用筆。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，他也有很高的造詣，其筆下的花卉鳥(niǎo)禽栩栩如生。沈周晚年的作品則將吳鎮(zhèn)、王蒙和黃公望的筆法融為一體，形成了渾厚、蒼茫、勁潤(rùn)的風(fēng)格。在書(shū)法方面，他推陳出新，集諸家之長(zhǎng)，變革創(chuàng)新。結(jié)論：中國(guó)古代山水畫(huà)有千年的歷史，沈周繼承傳統(tǒng)又推陳出新，其山水畫(huà)的設(shè)色、構(gòu)圖、筆墨技法不僅在當(dāng)時(shí)有極高的聲望，對(duì)后世創(chuàng)作也有深遠(yuǎn)的影響。在百家爭(zhēng)鳴、百花齊放的今天，沈周的山水畫(huà)歷久彌新，永恒不泯。

關(guān)鍵詞：沈周；明代；吳門畫(huà)派；山水畫(huà)；細(xì)沈；粗沈

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）01-0-03

0 引言

沈周的繪畫(huà)師法“元四家”，并上溯董源、巨然，同時(shí)學(xué)習(xí)南宋院體畫(huà)和浙派等，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，在文人畫(huà)方面獨(dú)樹(shù)一幟。在畫(huà)風(fēng)上，沈周學(xué)習(xí)南宋院體畫(huà)的技法，吳鎮(zhèn)、倪瓚對(duì)他的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了一定的影響，注重厚重凝練的筆法，墨色濃郁、筆法草草，十分灑脫。從繪畫(huà)風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，沈周的水墨畫(huà)發(fā)展可分為三個(gè)時(shí)期：早期為探索時(shí)期，不斷摸索找尋自己的風(fēng)格；中期步入正軌；晚期則逐漸升華，筆法嫻熟，用色濃厚，十分老辣。沈周的山水畫(huà)有一部分體現(xiàn)北方傳統(tǒng)山水畫(huà)的高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)，另一部分則描畫(huà)江南小鎮(zhèn)、亭臺(tái)樓榭、涓涓溪流的南方小景山水，生動(dòng)體現(xiàn)出明代文人士大夫生活的寧?kù)o悠然。沈周還將詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合起來(lái)，更顯詩(shī)情畫(huà)意。

明代中期，浙派在蘇州流行開(kāi)來(lái)，一方面繼承前代流傳下來(lái)的文人畫(huà)傳統(tǒng)，另一方面發(fā)展創(chuàng)新，形成了新的文人畫(huà)派，后人稱之為“吳門畫(huà)派”，創(chuàng)始人就是著名的畫(huà)家沈周。

沈周生活在一個(gè)社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的年代，他一生不應(yīng)科舉，以儒家的道德規(guī)范自己，誠(chéng)實(shí)大方。他一生結(jié)交了許多文人雅士，好友中不乏詩(shī)人、收藏家、書(shū)畫(huà)家。他寧?kù)o致遠(yuǎn)的品格、高雅的情操、精湛的畫(huà)技，在當(dāng)?shù)貜V負(fù)盛名，開(kāi)創(chuàng)了吳門畫(huà)派的先河，對(duì)后世山水畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

沈周藝術(shù)天賦很高，從小就在詩(shī)畫(huà)方面嶄露頭角。他跟隨陳寬學(xué)習(xí)詩(shī)文，又接觸到黃公望的《富春山居圖》《天池石壁圖》等，大大開(kāi)闊了眼界。同時(shí)，沈周注重觀摩自然風(fēng)光，經(jīng)常走進(jìn)自然，隨心而動(dòng)，描繪了諸多名山大川。他不僅繼承了前輩們的山水畫(huà)風(fēng)格，還吸收各家之長(zhǎng)，借鑒發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)了明代山水畫(huà)的新風(fēng)貌。

1 質(zhì)樸蒼潤(rùn)的“細(xì)沈”

沈周平生好游歷，在太湖、嘉興、揚(yáng)州等地多次游覽，以江南的瑰麗風(fēng)光提升藝術(shù)涵養(yǎng)，所到一地，吟詩(shī)作畫(huà)，畫(huà)面再現(xiàn)了祖國(guó)的大好河山。

沈周身上有文人士大夫的許多美好品德。他將藝術(shù)與生活融合在一起，創(chuàng)作了許多被世人追捧的作品。在這樣的環(huán)境下，產(chǎn)生了后世所謂的“細(xì)沈”與“粗沈”兩種風(fēng)格，即工整細(xì)膩的細(xì)筆山水和粗獷的粗筆山水。文徵明曾對(duì)沈周的繪畫(huà)風(fēng)尚作出這樣的評(píng)價(jià)：“自其少時(shí)作畫(huà)已脫去家習(xí)，上師古人，有所模臨，輒亂真跡。然所為率盈尺小景。至四十始拓為大幅，粗枝大葉，草草而成。”沈周的師承，以王蒙、黃公望入手，早年風(fēng)格為“細(xì)沈”，體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)態(tài)度。如《幽居圖》，描繪山腳下的幽居景致，用硬筆皴擦，筆尖鋒利陡峻，猶如懸崖峭壁，用墨點(diǎn)點(diǎn)出樹(shù)葉，又十分嚴(yán)謹(jǐn)，可以看出當(dāng)時(shí)沈周筆法周密，不失細(xì)節(jié)，細(xì)膩俊秀，銳利流暢。其“細(xì)沈”時(shí)期的作品以《廬山高圖》最為著名，《廬山高圖》是沈周41歲時(shí)為賀老師陳寬七十壽辰而精心繪制的巨幅山水畫(huà)，仿王蒙筆意，筆法縝密秀氣，氣勢(shì)雄渾蒼茫，山石皴染厚重卻靈動(dòng)，增強(qiáng)了畫(huà)面的立體感。中間的山石用折帶皴進(jìn)行皴擦，墨色較淡，技法精巧細(xì)膩，生動(dòng)再現(xiàn)了山石的險(xiǎn)峻。畫(huà)面中的細(xì)節(jié)也刻畫(huà)得十分到位，山間的雜樹(shù)、小草、石階、小徑等都描繪得生動(dòng)精確。整幅畫(huà)面中，沈周描繪了廬山高大雄偉的形象，借此表達(dá)施恩浩蕩的主題。在構(gòu)圖方面，近景的山坡上松樹(shù)蒼翠，中景的瀑布小溪飛流而下，遠(yuǎn)景的廬山挺拔險(xiǎn)峻、莊嚴(yán)肅穆，整幅作品虛實(shí)相生，近中遠(yuǎn)景交相輝映，一氣呵成。在細(xì)筆山水中，用筆蒼潤(rùn)有力，顏色濃淡相間，突出了一種靜謐中有潤(rùn)聲的幽深曠遠(yuǎn)意境。

《采菱圖》為沈周40歲所作，沈周生活在鄉(xiāng)村，對(duì)此情此景十分熟悉。這幅作品如一篇清新淡雅的小品，采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，湖水和天空留白，湖面用花青色淡淡籠罩一層，團(tuán)團(tuán)荷葉漂浮在湖面上，遠(yuǎn)近的山丘石頭都是平行排列，呈現(xiàn)平靜穩(wěn)定的效果。可以看出，當(dāng)時(shí)的他受到了元人山水畫(huà)的影響。

2 渾厚淋漓的“粗沈”墨韻

沈周的粗筆山水，用筆簡(jiǎn)略奔放，墨色老辣狂野，并以書(shū)入畫(huà)，文人畫(huà)的情趣在他的畫(huà)中得到了極大的發(fā)展。沈周的粗筆，并不是因?yàn)樗麄€(gè)性豪放，而是因?yàn)樗麄€(gè)性隨和，因此，他能在粗筆中呈現(xiàn)沉郁蒼茫的神韻，成為吳門畫(huà)派中最杰出的人物。沈周的筆法從中年開(kāi)始逐步變得簡(jiǎn)單粗獷，筆法豪放縱橫，筆墨從較為工整細(xì)密變?yōu)樾蹨喓?jiǎn)勁。沈周廣泛吸收前人的筆墨技法，加以融匯，并在畫(huà)面中加入了人物、屋宇、亭臺(tái)樓榭等景物，將人們的生活情態(tài)融入畫(huà)面，與其后期雄厚蒼勁、筆墨老辣的技藝形成了鮮明對(duì)比。在此期間，他兼收并蓄，師法董源、巨然和元四家，描繪了江南一帶的風(fēng)光。《九段錦圖冊(cè)》是沈周精心研究宋元大家的師法古人之作，內(nèi)容既有青綠山水，又有小景山水，技法力學(xué)諸家，頗得神韻。沈周山水畫(huà)藝術(shù)的晚期是其60歲以后。吳鎮(zhèn)筆墨多變的筆法，王蒙細(xì)勁秀潤(rùn)的技法都被沈周糅合在一起，山水畫(huà)在他的筆下變得奔放、粗獷、豪邁又不失真實(shí)，充分體現(xiàn)了他對(duì)大自然觀察之細(xì)膩，借助景物來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的思緒。其晚年的作品用筆粗簡(jiǎn)奔放，氣勢(shì)雄強(qiáng)，真正意義上的“粗沈”風(fēng)格日臻成熟［1］。

在諸多畫(huà)科中，沈周尤其擅長(zhǎng)山水畫(huà)。此外，他還擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、人物各科。沈周的山水畫(huà)題材廣泛，除了畫(huà)一些名山大川，還畫(huà)一些仿古山水。沈周畫(huà)了諸多描繪江南景物的畫(huà)作，如《兩江名勝圖冊(cè)》《蘇臺(tái)紀(jì)勝圖冊(cè)》等，描繪的都是南方小景山水，呈現(xiàn)江邊漁船悠然自得、漁家歡聲笑語(yǔ)的閑適氛圍。當(dāng)時(shí)沈周身處優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)，看到許多優(yōu)美的自然景色，內(nèi)心深受觸動(dòng)，于是直抒胸臆。如他61歲所作《西山記游圖卷》，繼承黃公望以及明代浙派戴進(jìn)的風(fēng)格，同時(shí)又有自己的創(chuàng)新，筆意剛?cè)岵?jì)，造型簡(jiǎn)練，墨色豐富，紙本筆墨，赭墨俱佳，更顯沈周獨(dú)特的筆墨韻味。整幅作品流露出溫暖與悠然的氣息，全然沒(méi)有元代文人畫(huà)家那種不食人間煙火、冷寂清高的格調(diào)。

沈周的《仿黃公望富春山居圖》山巖重疊，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，開(kāi)合有度，細(xì)筆粗筆相結(jié)合，采用披麻皴與礬頭皴，相較于黃公望的《富春山居圖》，達(dá)到了以假亂真的地步，筆法間又流露出沈周的個(gè)人特色。此仿本與黃公望原作相對(duì)照，總體來(lái)說(shuō)與原作大致相仿，局部結(jié)構(gòu)有所改動(dòng)，設(shè)色、用筆方面有較大的差別。原作山石多用披麻皴干筆皴擦，極少渲染，叢樹(shù)平林多用橫點(diǎn)，全畫(huà)以皴、米點(diǎn)為主，筆墨利落蕭散，豐富自然，具有平淡、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的風(fēng)致，為黃公望水墨山水杰作；而沈氏仿本，其筆墨與原作完全不同，名為仿作，實(shí)際屬于沈周自家面貌，因此與其說(shuō)是仿作，不如說(shuō)沈周依據(jù)黃氏《富春山居圖》卷的規(guī)模進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)作。他作畫(huà)時(shí)已經(jīng)60歲，對(duì)于這位長(zhǎng)壽的畫(huà)家來(lái)說(shuō)是中晚年時(shí)期，可以說(shuō)，此畫(huà)是沈周踏上創(chuàng)作高峰的標(biāo)志性作品。

沈周生活在山水之間，對(duì)山水有著無(wú)與倫比的熱愛(ài)與敬仰之情，同時(shí)在畫(huà)面中流露出文人雅士的風(fēng)骨［2］。平穩(wěn)在沈周的山水畫(huà)中得到了充分的體現(xiàn)，境界悠遠(yuǎn)淡泊、閑適自然，與元末文人畫(huà)空曠寂寞的意境不同，注入了世俗意味，這是他那個(gè)時(shí)代文人通過(guò)繪畫(huà)形式的精神反映，他的藝術(shù)品位也為吳門畫(huà)派奠定了美學(xué)模式基礎(chǔ)。

3 隨類賦彩的設(shè)色渲染

沈周的山水畫(huà)以北方特有的遒勁、渾厚之氣，表現(xiàn)南方山水之秀美、凄迷之韻，將南北畫(huà)風(fēng)有機(jī)結(jié)合在一起，這一特征在《廬山高圖》中得到了充分的展現(xiàn)。

整幅作品以暖灰褚色調(diào)為主，莊重淡雅。沈周圍繞畫(huà)面中間淡墨色的山石處理整幅畫(huà)面的冷暖關(guān)系。在畫(huà)面中心偏下處，花青色和淡墨組成了一條冷色帶子貫穿全畫(huà)，其中還有少許赭石色，既有冷暖色調(diào)的對(duì)比，又沒(méi)有脫離畫(huà)面的主色調(diào)。尤其是中間淡墨山石的色彩處理，是整幅作品最傳神之處，同時(shí)也是整幅畫(huà)面色彩最難處理之處。顏色調(diào)配稍有不當(dāng)，便會(huì)破壞整幅作品的藝術(shù)效果。山石上方的平臺(tái)面留空，山石的豎面則用月黃色輕染，此乃神來(lái)之筆。月黃色在暖色中不偏冷，在冷色調(diào)中又偏暖，其運(yùn)用破壞山石自身淡墨線勾皴的藝術(shù)效果，可以吸引觀眾視線，突出中心。

除了山水畫(huà)之外，沈周的花鳥(niǎo)畫(huà)也名噪一時(shí)。他兼收并蓄錢選水墨淡彩和王淵水墨寫(xiě)生的傳統(tǒng)，結(jié)合水墨點(diǎn)染和沒(méi)骨設(shè)色，使生動(dòng)的形象躍然紙上。如《九月桃花圖軸》，一米的畫(huà)面上，僅繪制了一支桃花，明明是代表春天的桃花，卻葉尖枯黃，流露出一絲飄零凋謝之意，錢選水墨淡彩的技法在畫(huà)面中得到了體現(xiàn)［3］。他繪制的《荔柿圖軸》將水墨與點(diǎn)染并用，染出柿葉與枝葉，用濃墨點(diǎn)染重色的筆法十分精妙。畫(huà)家用清逸的筆墨，上繪荔枝枝條搖曳、果繁葉茂，下繪柿果兩顆，圓潤(rùn)飽滿，呈現(xiàn)出碩果累累的景象。畫(huà)中無(wú)論是繪枝葉還是果實(shí)，用筆都自然疏簡(jiǎn)而勁健有力，又兼具牧溪禪畫(huà)的簡(jiǎn)淡之風(fēng)。荔柿，諧音“利市”，取賀喜祝吉之意，托物寄情，傳達(dá)著文人相贈(zèng)時(shí)的美好祝愿。沈周60歲時(shí)創(chuàng)作了《花卉圖冊(cè)》，不僅畫(huà)了一些稀有的精美花卉，還描繪了石榴、雛鴨等果樹(shù)和家禽，他晚期的花鳥(niǎo)畫(huà)神韻在這幅作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。花卉通常使用無(wú)骨著色，色調(diào)細(xì)膩而輕盈，樹(shù)枝簡(jiǎn)潔而厚重，湖石則用濃淡的墨水渲染，體現(xiàn)了花朵的風(fēng)韻和活力。他筆下的家禽，用濃淡相間的墨色以寥寥幾筆勾勒出，顯得十分生動(dòng)。又如《牡丹圖軸》《枇杷圖軸》《荔枝白鵝圖軸》等，都顯得水墨淋漓、濃淡干濕交相呼應(yīng)，且絢爛多彩。之所以沈周的花鳥(niǎo)畫(huà)技藝如此嫻熟高超，是因?yàn)樗麑?duì)元代淡彩和水墨沒(méi)骨法的學(xué)習(xí)吸收。《牡丹圖》寫(xiě)生一枝牡丹，綻蕊怒放，以極淡的墨色繪出花枝，墨色中加入汁綠寫(xiě)葉，淡墨寫(xiě)花，形象生動(dòng)。

4 推陳出新的書(shū)藝創(chuàng)新

沈周擅長(zhǎng)書(shū)法，他將沈度、黃庭堅(jiān)的筆法結(jié)合起來(lái)，取諸家之長(zhǎng)，變革創(chuàng)新，形成了自己的風(fēng)格。他晚年所作書(shū)法《行書(shū)五律詩(shī)軸》，結(jié)合了黃庭堅(jiān)的筆力，顯得雄渾粗壯，又把柔和俊朗的王羲之技法融入書(shū)中。此外，從他不同作品中的題跋，也可以看出其書(shū)法風(fēng)格的變化。

在明代前期，蘇州畫(huà)壇一直停滯不前。沈周的繪畫(huà)技巧細(xì)膩而廣泛，不僅批判繼承了宋元文人畫(huà)，還在傳統(tǒng)文人畫(huà)的基礎(chǔ)上繼承發(fā)揚(yáng)，把明代文人畫(huà)的審美推到了一個(gè)新高度。審美達(dá)到了新高度，文人的內(nèi)心情感、遠(yuǎn)大抱負(fù)和精神世界也得到了升華，因此他受到了當(dāng)時(shí)人們的追捧。嘉靖年間蘇州名士王穉登在《吳郡丹青志》中評(píng)“先生繪事為當(dāng)代第一”，確定了他在畫(huà)壇的崇高地位。沈周對(duì)當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇作出了極大的貢獻(xiàn)：其一，南北交融，沈周的粗筆山水有厚重之感，氣勢(shì)逼人，將蒼茫厚重的南宋畫(huà)風(fēng)與清新秀雅的北宋畫(huà)風(fēng)結(jié)合起來(lái)，抒發(fā)內(nèi)心悠遠(yuǎn)之感；其二，將詩(shī)書(shū)畫(huà)進(jìn)一步結(jié)合起來(lái)，他的書(shū)法粗獷豪邁，造詣高深，在書(shū)法中也能看到山水畫(huà)的風(fēng)范，此外他還把一些書(shū)法技巧融入畫(huà)中，書(shū)畫(huà)交相輝映，相得益彰。

5 結(jié)語(yǔ)

沈周以其獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格和卓越的藝術(shù)才華在藝壇上享有很高的聲譽(yù)。他早年以細(xì)膩俊秀的筆法和精湛的技巧創(chuàng)作了許多精美絕倫的作品，而在晚年，筆墨老辣雄渾的吳鎮(zhèn)技法、細(xì)潤(rùn)俊秀的王蒙技法和雄偉堅(jiān)韌的黃公望技法被沈周兼收并蓄。總之，沈周是一位偉大的藝術(shù)家，在繪畫(huà)領(lǐng)域取得了卓越成就，并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 秦曉磊.從“細(xì)沈”到“粗沈”：沈周早期繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)型及其動(dòng)因［J］.藝術(shù)學(xué)研究，2022（1）：97-107.

［2］ 郭秋月.明代吳門畫(huà)派園林題材繪畫(huà)意境研究［D］.長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2020.

［3］ 楊晶晶.沈周山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格探析［J］.大觀（論壇），2022（4）：162-164.

作者簡(jiǎn)介：王靖涵（2000—），女，遼寧大連人，碩士在讀，研究方向：中國(guó)畫(huà)。

徐文生（1966—），男，遼寧大連人，本科，教授，系本文通訊作者，研究方向：美術(shù)學(xué)。