電影《英雄》視聽分析

許小周　段璟康　高原

摘要：目的：文章以電影《英雄》為研究對象，意在深入剖析其特有的敘事結構和拍攝手法，進一步揭示其在文本結構、鏡頭設計等方面所展現出來的創新性。希望通過深入研究，為電影愛好者和研究者帶來全新的理解和啟發。方法：文章首先從電影《英雄》的文本結構入手，深入探討其對套層結構的獨特運用，包括情節、人物設定、劇情沖突等多個層面。然后，從電影的鏡頭設計角度展開逐一分析，重點關注張藝謀導演如何通過創新性的鏡頭設計成功構建一種全新的影片節奏和敘事方式。結果：通過深度剖析，發現電影《英雄》在文本結構和鏡頭設計這兩個方面展現了強烈的創新性。其運用套層結構、懸念設置手法、創新性的鏡頭等多個方面的技巧，使影片在節奏和敘事這兩個方面都有了極大的突破，成功地構建了一個復雜且精妙的故事網絡。結論：電影《英雄》是張藝謀導演的一部杰作，其在電影表達手法、敘事結構等方面的創新具有前瞻性的意義。同時，超前的鏡頭使電影《英雄》在武打片中獨樹一幟，為整個武俠電影類別注入了新的活力。獨特的文本結構和精心設計的鏡頭，以及它們之間的緊密呼應，共同創作出了這部具有深遠意義的電影作品。

關鍵詞：? 《英雄》；套層結構；懸念；鏡頭設計

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）01-00-03

0 引言

春秋五霸，戰國七雄。歷史的車輪走到了戰國末期，齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦，唯有秦國通過戰爭，雄霸一方，秦國首領——秦王嬴政成了各國的公敵。家仇國恨交織在一起，六國各地刺客紛紛奔向咸陽，上演了一出出不同的刺秦故事。

英雄到底意味著什么？殘劍和飛雪經過精心準備，突入王宮、貼近秦王，但當殘劍獲得絕佳刺殺秦王的機會時，卻突然放棄。無名練成了天下最快的劍術——“十步一殺”，但就在劍指秦王、一擊必殺的瞬間，他改變了主意。電影通過無名版、嬴政版、真實版三個故事為觀眾揭開了秦王夜不能寐、東征西戰、欲求海內一統的原因——追求天下長久的和平。因為只有結束諸侯爭霸，華夏大地才能迎來真正持久的和平。因此，秦王是真正的英雄，殘劍、無名也是英雄，為給天下帶來真正的和平而甘愿獻出生命的長空、飛雪等人都是英雄。

1 視聽分析

2002年上映的電影《英雄》創造了新的國產電影票房神話，全球票房1.77億美元，約合人民幣14億元，其中北美票房8400萬美元，北美DVD版權費2170萬美元，中國香港票房2664萬港元，中國內地票房2.5億元……時至今日，《英雄》還是國產電影的海外票房冠軍，從各個維度來看，我們都不得不承認電影《英雄》是新世紀中國商業大片的開山之作和經典之作［1］。

1.1 套層結構

受中國文學歷史傳統的長期影響，中國觀眾最喜歡也最容易接受的藝術結構就是順序結構，如《三國演義》《西游記》《水滸傳》等。即使隨著外國文學、戲劇、電影理論和作品的引進，中國電影有了段落式結構、倒敘式結構等，但套層式結構還是非常少見。

電影《英雄》在2002年放映之時，很多觀眾因為觀影經驗的問題，難以理解《英雄》的結構，甚至提出了尖銳的批評［2］。但到了2021年，當再次研究《英雄》時，還是被影片當時的創新氣魄所折服。

僅以“棋館打斗”為例，本段的立足點是無名與秦王在秦宮大殿上交流無名如何殺死長空、殘劍、飛雪一事，秦王問：“對長空，你以何為戰？”長空回答：“劍！”畫面轉入狼孟縣的一個棋館。無名與秦王交流就是第一層結構。

在無名的講述中，棋館內長空遭遇秦宮七大高手，不承想秦宮七大高手竟被長空悉數擊敗，無名到來，兩人進入混戰，這是第二層結構。

激斗正酣，老琴師卻突然要走，無名挽留老琴師再撫一曲，這時無名一句“武功琴韻雖不相同，但原理相通，都講求大音希聲之境界”，這樣，無名便和長空在意念中打斗了半個時辰。這就是本段落的第三層結構，等他們從意念中出來再次決斗時又回到了第二層結構。

在《英雄》之前，華語電影除了《阮玲玉》《東邪西毒》《霸王別姬》等影片外，國產電影大多用夢境、幻境等簡單的兩層結構，像這種三層結構套疊在一起的非常少見，《英雄》有較大的開創意義［3］。

1.2 懸念設置

對于故事片尤其是商業性故事片來說，如何創作一個吸引觀眾的故事尤為重要，設置懸念就是最常用的手法之一。懸念是指作者為了激活讀者“緊張與期待的心情”，在藝術處理上采取的一種積極手段。它包括“設懸”和“釋懸”這兩個方面。前有“設懸”，后必有“釋懸”［4］。

電影《英雄》開篇就是一隊疾馳而過的秦軍護送著一輛戰車，戰車中坐著一個具有多重身份的人，孤兒、劍士、刺客、英雄……因為自幼沒有名字，所以人稱“無名”，無名能得到秦王的召見，是因為他辦成了一件驚動秦國的大事。孤兒、劍客，這就是影視作品中最好的“設懸”。

緊接著影片便開始“釋懸”。從大的框架來看，秦王大殿上無名對自己與長空、殘劍、飛雪關系的解釋，秦王對無名、長空、殘劍、飛雪關系的猜測，以及長空、殘劍、飛雪、無名之間發生的事情的真相，使這個“釋懸”的過程更加復雜、更加懸而不解。

從小的情節來看，殘劍和飛雪本是一對情侶，但他們兩人能三年無話，對于這一原因，影片中竟然構筑起4層故事。第一，無名虛構因為長空與飛雪的一段情愫，導致長空、飛雪、殘劍，加之明月幾人自相殘殺。第二，秦王認為是殘劍和飛雪為了順利刺殺自己而自愿獻身。第三，無名解釋了事情的真相，殘劍為了阻止無名和飛雪刺殺秦王而故意受傷，并在無名刺殺秦王的路上攔住無名，留下了兩個字“天下”。第四，無名刺殺秦王失敗后，殘劍為了一解飛雪之怨氣，自愿受傷而死，最終，飛雪和殘劍相擁而死。同樣的人物、同樣的事件，展現給觀眾的卻是四種“釋懸”，不能說不精致。

1.3 鏡頭設計

鏡頭是一部影片最小的表意單元［5］。對鏡頭的設計，向來受到導演、攝影師和剪輯師的重視。劍客無名的“十步一殺”是這部武俠影片故事能夠成立的基礎，如果沒有“十步一殺”，就不可能有長空、殘劍、飛雪甚至明月的全力以赴，更不可能有無名與秦王的大殿交流。本文選擇影片中的“棋館打斗”“書館破簡”這兩個片段進行拉片，詳細地分析《英雄》是如何通過攝影和剪輯的手法來展現無名的絕技“十步一殺”的。

無名與長空“棋館打斗”的情節中，鏡頭的組接打破了現實的物理常識和觀眾的日常認知，通過營造環境氛圍、調整鏡頭順序、改變節奏，為觀眾創造了一場視聽盛宴。

“棋館打斗”情節由4個層次構成，即長空與秦宮七大高手打斗、長空與無名打斗、長空與無名在意念中打斗、長空與無名再次回到“現實”中打斗。前3個層次逐次推進、虛實相映，都展現了長空和無名功夫的高強，兩人似乎不分高下、難分難解，觀眾內心留下了一個大大的懸念：這么強大的長空，無名到底是怎么打敗的？

以下詳細分析這4個層次，見表1。

影視作品中要展現一個動作快，第一種方法就是加快演員（物體）的運動速度，這種方法很常見，但觀眾會認為比較假，可用于喜劇片，周星馳的影片多次運用了這種方法。第二種方法是將一個重要動作重復多遍（多為三遍），香港20世紀七八十年代武俠電影多用，現在已經消失。第三種方法是減慢演員（物體）的運動速度，以慢襯快。本片不僅減慢演員（物體）的運動速度，還利用雨滴的斜度變化襯托運動速度快中求快的變化。第四種方法是虛化表現。電影《雙旗鎮刀客》中主人公孩哥被迫與土匪頭子一刀仙對陣的場景，一陣狂風黃沙過后，人們都以為孩哥必死無疑，沒想到最終倒下的卻是唯快不破、殺人無數的一刀仙。《雙旗鎮刀客》脫離了對攝影機拍攝速度的依賴，利用環境、音樂、鏡頭順序的有機組合，展現了孩哥關西無極刀的速度極快，可以說對中國武俠電影的打斗程式進行了新的書寫。時隔11年后的《英雄》，我們無從得知它是否借鑒了《雙旗鎮刀客》，但可以肯定的是，它是中國武俠電影中展現打斗場面的另一部經典之作。

通過表1，可以看到從意念中轉回現實，無名砍斷長空長槍、“刺死”長空，用時共約35秒，剪輯共計20個鏡頭，這里截取了部分鏡頭予以說明。本段充分利用雨天的氛圍、快鏡頭、慢鏡頭、鏡頭倒置等手法綜合展現無名劍法之快。

本場景中通過垂直降落的雨滴、長空沖破微斜的雨滴、45度傾斜的雨滴、80度左右傾斜的雨滴、近乎凝固的雨滴以及3/4左右的慢鏡頭展現了無名的速度極快。

使無名的劍能夠快上加快的還有鏡頭的剪輯。按照常理，無名刺中長空、削掉長空銀槍之后，應是長空倒落雨地，然后才是無名長劍收入劍鞘，按鏡頭標號順序應是11-12-13-14-18-17-15-16-19-20，但是剪輯師僅僅調整了幾個鏡頭的順序，變成了11-12-13-14-15-16-17-18-19-20之后，無名發力—刺中長空—削掉槍頭—槍頭掉落—長空倒地，一段打破物理常識、顛覆觀眾認知、一氣呵成的中國武俠電影第一快劍便誕生了。

如果說這僅僅是剪輯師的一時靈感也就罷了，偏偏可能是導演、攝影師、剪輯師通過認真思考，精確拍攝、特殊剪輯的一段經典情節。本片43分鐘左右，無名在書館展示“十步一殺”的情節中也印證了這一觀點，見表2。

本段作為影片中間段落，雖無“棋館打斗”作為開場戲那么重要，那么濃墨重彩，那么著意刻畫，但也非常精彩。為了展現無名“十步一殺”的絕技，利用茶盞振起、落下的一瞬間，無名突然將圓周十步、偌大一個書館中周邊一圈的書簡盡數劃開，短短8秒鐘，13卷書簡依次炸開，將相似鏡頭重復展現運用到了極致，最后所有書簡轟然倒塌，使人目不暇接，極具視覺震撼力。

當然，本段也運用了與“棋館打斗”第四層次相似的剪輯手法。按照常理，如果無名離書簡有十步之遙，那么整個書簡的周長最少要有60多步，加上從圓心跑出、回來，總共需要80余步，臺案周邊還有4根巨柱，還要砍斷竹簡皮繩，無論如何，在茶盞振起、落下的瞬間，人的速度是難以做到的。但是導演、攝影、剪輯提前策劃和拍攝到了足夠的素材，再經過認真剪輯，將一般影片中按順序展現的事件，調整次序，將長劍劃過竹簡，竹簡崩開，再劃過，再崩開……茶盞落地，無名落地，長劍入鞘，變成了長劍劃過、無名落地、接住茶盞、竹簡崩開、放下茶盞、長劍入鞘這一新的順序，無名長劍的速度令所有觀眾不及細思、完全信服。

2 結語

《英雄》是一部具有重要創新性和獨特魅力的影片。它通過獨特的文本結構和創新的鏡頭設計展示了令人矚目的創新性，使觀眾在劇情的轉折和真相的逐漸揭示中產生強烈的好奇心和參與感，為觀眾帶來全新的觀影體驗，也展示了張藝謀導演在敘事結構方面的前瞻性思維。

此外，張藝謀導演通過減速、停頓、快速切換等特殊鏡頭手法，成功地創造出緊湊且跌宕起伏的節奏感，使觀眾感受到了強烈的動作張力和戲劇沖擊力。通過這種創新和突破，電影《英雄》為觀眾帶來了全新的理解和啟發，也為電影創作開辟了新的道路。

參考文獻：

［1］ 冉勛.論電影與時代的對話關系：以張藝謀電影作品為例［J］.聲屏世界，2022（5）：53-55.

［2］ 蔣正邦.從張藝謀看第五代導演電影的商業化［J］.大眾文藝，2018（14）：148-149.

［3］ 張林，劉文炯.觀演轉化的“結構過程”：關于后電影當代性的一種詮釋［J］.當代電影，2022（9）：147-153.

［4］ 玄莉群.懸念、景觀與媒介自反：中國電影中的監控敘事［J］.電影評介，2020（22）：50-55.

［5］ 鄧詩元，楊斯迪.傳統電影中的鏡頭表現結合新媒體時代下的攝像機運用分析［J］.大眾文藝，2019（6）：173.

作者簡介：許小周（1980—），男，陜西武功人，碩士，副教授，研究方向：絲路電影理論與實踐、非物質文化遺產影像化傳播、兒童電影理論創作。

段璟康（1997—），男，陜西渭南人，碩士在讀，研究方

向：絲路電影理論與實踐。

高原（1997—），男，陜西咸陽人，碩士在讀，研究方

向：絲路電影理論與實踐。

基金項目：本論文為2018年度陜西省教育科學“十三五”規劃課題“西安市高中素質教育中影視教育發展戰略研究”成果，項目編號：SGH18H513