詩意東坡與江南意境

編者按

常州籍攝影家張霆的代表作《期會東坡》和《江南舊曾諳》，我編輯部分兩期刊發，而且給了很大的篇幅，這在綜合類文化期刊中是不多見的。即便是攝影類專業期刊，也應當是重頭戲了。原因很簡單，只因喜愛。不管身在何處，不管從事何種行業，正如孫慨文中所說，“東坡，江南，這兩個濃得像醇厚的酒、純得像潔凈的水一樣的名字”，就讓人心馳神往、眷戀感懷。人人心中都有一個江南，人人都想成為東坡的知己，無須再言，用心品讀張霆的光影和孫慨的文字吧。

文化的表述有很多種，人們對文化的理解也各有側重。在攝影中，文化就是由時間積淀而成的群體記憶，以及對于這種記憶的、植根于現實土壤的形象表達。

《期會東坡》和《江南舊曾諳》是張霆攝影極具代表性的兩個系列專題，也是攝影師基于對中國傳統文化深入思考后所作的圖像闡釋。東坡，江南，這兩個濃得像醇厚的酒、純得像潔凈的水一樣的名詞，從詞意到概念，從發音到想象，其中的時間蓄養悠遠漫長，其間的歷史積淀深厚綿長，其內在的文化內涵深沉典雅。張霆執著于影像藝術的探索，他生于江南，工作室又恰與東坡棲居常州的舊居毗鄰，這樣的契機，這樣的緣分，促使張霆醉心于此，專注于這兩個文化意象的攝影創作。苦心孤詣數度，孜孜以求幾載，反復錘煉經年，而今終有所獲。

《期會東坡》，張霆借東坡詩詞意境的鋪陳展開曼妙和深潛的想象，但攝影師并不限于詩詞本身，而是遷延至東坡的人格和精神維度，抒發中國文人的憂思與豪放、曠達和遼遠，讓視覺借圖像抵達東坡的精神實質，讓觀者借由照片，實現與東坡先生的心靈之約。在這組貌似風景實為意象的照片里，他借景抒情，借人取意，采用虛實并置、真假混淆的營造之法，在現實與夢幻之間建立聯系，作品或沉靜悠遠，或詩意綿長、意境深遠，令觀者在凝視的停頓中受到觸動，萌生思考，而江南這一被視若國人精神故鄉的特定地域，曾以不同的面目豐富人們單調的記憶。張霆攝影呈現的江南，在風景化和過度詩化的景觀之外，在雅致的園林、清麗的民居、精美的絲織品以及小橋流水人家的棲居之外，摒棄了宏大敘事和寬泛庸常的圖解，專注于人間日常和具體實在，更有百姓生息喜樂、恬淡追逐美好生活的細節描繪—那正是一個個人、一個個社群美夢般的想象和理想寄托的所在。這些作品得到了群體記憶的共同滋養，更有國人在心智發育和精神成長方面的特殊印記。

張霆的作品體現了他漫長而持久的觀察和思考，期間的充分醞釀、反復斟酌以及對于自然和素材的截取、提煉、組織、歸納、概括，折射出他的內心既不拘泥于陳規之約也不守舊于章法之限，而是遵循內心沉潛后迸發的靈感。他始終在尋求一種更接近于內在真實的表達。這是想象力與技術思維的結合，是藝術激情與文化意象凝合的產物—他將自己的思想感情、審美情趣融匯成藝術的語言，轉換成綿柔深沉的意境，體現了較高的攝影造詣。

細細品讀張霆的影像，每一幅作品都源于藝術家內在信念遭逢種種際遇，曲折往返、婉轉演進后激情噴發的結果。一如每一個人的經歷和命運，外人看來的種種偶然，在當事者心中卻有一條不敢輕視、充滿敬意的必然軌跡。我們從中可以體悟到：對于攝影藝術的創作者來說，技巧、章法、手段固然是應當終日乾乾、刻苦精修的基本功，但尤為令人感念至深的，還是藝術家對現實的關注、對未來的關切以及對普通人的關心和關愛，而這也正是深厚綿長的中國文化的滋養與魅力。