哈爾濱大劇院設計意匠探究

摘要：文章以哈爾濱大劇院的造型風格為參考，旨在探討哈爾濱大劇院的設計緣起和設計思想等問題，此外還討論了哈爾濱大劇院在地域文化表達上的獨特性。最后，文章總結哈爾濱大劇院在當代建筑領域的意義和影響，并探討它如何成為哈爾濱乃至中國建筑創新和文化自信的象征。

關鍵詞：哈爾濱大劇院；山水城市；冰雪；曲線

一、哈爾濱大劇院概況

哈爾濱大劇院（Harbin Grand Theatre），這座氣勢磅礴的新型代表建筑，坐落在哈爾濱松北區的文化中心島內，在空間布置上有一座大劇院（可容納1600人）和一座小劇院（可容納400人），外形采用流暢的曲線設計，頗有未來感。它由著名建筑師馬巖松領銜的MAD建筑事務所設計，先后榮獲國內外眾多獎項。這座劇院以其獨特的設計和建筑風格著稱，如今已成為哈爾濱的新地標和新名片。

哈爾濱大劇院的造型如行云流水般美妙，蕩氣回腸，遠遠望去就像一幅壯麗的大寫意山水，水銀瀉地，一氣呵成（圖1）。那順滑如流淌的曲線宛若筆走龍蛇，狂狷不羈、自由奔放，讓人不禁發出“此物本天成，妙手偶得之”的慨嘆。

二、哈爾濱大劇院總體設計理念解讀

（一）設計緣起：“山水城市”理念

“山水城市”理念是錢學森于1990年首先提出的，他針對中國城市未來的發展趨勢以及可能遇到的種種問題進行深入研究，并創新性提出“山水城市”理論及未來城市構想，以期創造現代化與中國文化特色并重的新型生態城市。這個構想后來經吳良鏞、鮑世行、顧孟潮等眾多建筑名家的發展，逐步得到確立。馬巖松將這一構想進行延伸，對現代城市的存在形式作進一步深入思考。

哈爾濱大劇院的設計，正是馬巖松對上述內容的最好解答。他的設計靈感主要來源于東北的冰雪地貌和大劇院旁蜿蜒的松花江曲線，這種設計理念不僅體現對自然美的追求，也體現對自然環境的尊重和保護。通過建筑形態與周邊自然環境的巧妙融合，哈爾濱大劇院成為一件與自然和諧共生的藝術品。馬巖松通過建筑形態和空間布局激發人們對自然的感知和體驗，從而強調人與自然的情感共鳴。

該建筑巧妙地融入周邊完整的自然環境，并得益于其平坦的地勢，使得訪客仿佛在進行一場登山之旅般步入其中。而當他們登上建筑的頂端時，則可盡情飽覽這座城市的壯麗景象。冬季時分，建筑的外觀被皚皚白雪點綴，更增添一份與城市及自然景觀的和諧相融。當游客重新踏足于寬敞的地面廣場，他們會被那宏偉壯觀、以開放姿態迎接他們的大堂空間所深深吸引。

（二）流派傳承：繼承自扎哈的解構主義建筑思想

總體來看，哈爾濱大劇院的功能和形式結合得十分完美，足見建筑師的設計功力。作為大型地標建筑，哈爾濱大劇院完美利用自然的律動和節奏，減少建筑的壓迫感，真正實現自然與人工環境的解構和重組。這種手法是繼承自馬巖松老師扎哈·哈迪德的，她是世界上著名的解構主義女性建筑師。

解構主義強調世界上的萬事萬物都可生長成某種結構，與其他事物相遇，彼此受到相互的影響和摩擦，產生新的痕跡，最后重新構成新事物的過程。解構主義建筑師利用這種思想將建筑的理念、功能和形態打散重組，最終有機地統一在新的建筑方案中，形成別具一格的建筑風格。從弗蘭克蓋里的偏重解構到扎哈·哈迪德的偏重重構，解構主義的設計思想和方法經歷了不斷發展的歷程。扎哈·哈迪德的建筑理念強調形式的流動性和空間的變化性，她的設計思想強調建筑與周圍環境的有機融合，這在馬巖松設計的哈爾濱大劇院中得到更加具體的體現。

（三）歷史文脈：哈爾濱的新藝術運動帶來的曲線風格

哈爾濱大劇院在設計過程中，設計師還充分考慮歷史文脈，在哈爾濱濃厚的新藝術運動氛圍中提煉出優美的三階曲線。

哈爾濱的新藝術風格還得追溯到1898年，沙俄為修建中東鐵路，在哈爾濱設立錨地，并開始進行大規模的城市建設。在這個過程中，新藝術運動風格被引入并廣泛應用于哈爾濱的官方重要建筑，如哈爾濱火車站、中東鐵路局、鐵路賓館、俄國領事館等。這一藝術運動是一場涵蓋建筑、家具、首飾、平面設計等多個領域的裝飾藝術運動，主張拋棄傳統的建筑設計裝飾構件，轉而將目光投向自然，追求曲線美和有機形態。走在哈爾濱的大街上，這樣的建筑比比皆是。如果說新藝術運動以自然為靈感，強調藝術作品中自然元素的再現，通過植物、動物等自然形態的表達展示對自然的尊重，那么在山水城市的設計中，則經常在城市規劃和建筑設計中融入自然元素，體現對自然的尊重，并通過模仿自然形態來提高城市環境的質量[4]。二者的思想在本質上都是出于對自然與人之間關系的重新思考，因此它們之間的結合也就顯得順理成章。設計師在這些建筑中將新藝術的曲線元素提煉出來，運用到以山水城市為基礎理念的哈爾濱大劇院造型上，使之與城市原有的建筑彼此呼應，也就成為最合理的造型方案。

（四）設計靈感：冰雪元素的體現

各個地域蘊藏著豐富多元且別具一格的自然之景，故而在著手進行環境規劃之際，我們理應思考如何對這些富含地域特色的自然資源進行科學保護與合理利用。與此同時，對其進行適宜的改良與優化，使它們能夠在保留原有的自然特色下，滿足人們對于景觀設計的美觀及實用性要求[5]。哈爾濱大劇院以白色為主色調、黑色為點綴，這一色彩搭配正是源于東北地區“白山黑水”的自然色彩特征。其中，“白山”指的是東北地區的白色山峰，而“黑水”則是指黑龍江及其流域的深色水體。這種色彩搭配不僅體現東北地區獨特的自然風光，也寓意大劇院與這片土地的深厚聯系。而大劇院的造型形似一座流動的雪山，與川流不息的松花江水形成了“白山黑水”之景。

哈爾濱大劇院在外觀造型上的白色材料選擇，應景地對應哈爾濱的冰雪環境。哈爾濱大劇院的外立面材質為白色鋁板，呈現一種令人眼前一亮的視覺效果，遠遠望去就像是整座劇院被冰雪覆蓋。游客沿階而上，隨著建筑物緩緩地從地平線上升起，猶如一座煙雪凄迷、萬物愴然的雪丘赫然出現在眼前。銀白色的飾面扣板和深沉透明的玻璃交織成“白山黑水”的磅礴氣息，使北方特有的自然地貌環境與城市的地標建筑渾然一體，物我兩忘，實現“看山是山非山、看水是水非水”的多層次意境，讓“山水”與“城市”形成和諧共鳴。其周圍開闊的尺度與建筑形成恰當的留白關系，使建筑生于有而歸于無、言有盡而意無窮（圖2）。人在這片雪山風光里活動，這樣的材質對比更加強調人與自然山水的關系——自然、城市和人缺一不可[1]。

三、功能需求的處理

（一）室內空間使用的需求

哈爾濱大劇院在某種意義上是對大地表面的一種視覺反轉和視覺夸大，它的設計邏輯已不再是傳統建筑學的邊界、關系、場地，而是將其自身融入自然母體，消解的邊界使建筑更多地以局部的形式出現，整體則更多地隱藏在特殊的視角中，而這恰恰是一種自然的存在狀態[3]。哈爾濱大劇院作為當地的文化地標，包含規模不同、功能各異的大劇院和小劇院，各自承擔著不同的功能。

哈爾濱大劇院主要承擔大型歌舞劇及芭蕾舞劇的演出，同時具備舉辦音樂會的功能。其觀眾廳的平面設計采用馬蹄狀，這樣的設計有助于聲音的擴散和聚焦，為觀眾提供良好的聽覺體驗。

小劇場主要滿足話劇、室內音樂劇演出，兼顧戲曲演出、會議等多種功能。其設計更加緊湊，舞臺和觀眾席的布局更加靈活，能夠適應不同類型的演出和會議需求。小劇場的存在豐富了哈爾濱大劇院的演出類型和活動形式，為市民游客提供更多元化的文化體驗。

劇院的內部空間同樣采用復雜的曲線造型，尤其大廳前臺處運用木材質感營造的天然洞穴般的曲面立面，進一步拉近人與自然的關系，使游客感覺自己像是在一棵參天大樹中穿梭游走的精靈，致敬自巴洛克時期一直流傳至今、以夸張曲線和不規則運動造型渲染劇院歡樂氛圍的藝術表現手法。

（二）景觀動線的設置

哈爾濱大劇院也充分利用地勢，正面懷中抱月，張開雙臂迎接來賓，側面構建臺基，形成欲揚先抑的曲徑。沿階而上，可繞道踱步至建筑的背面，直至視野豁然開朗，讓游客飽覽大江東去、北雁南飛的自然美景（圖3）。

驀然回首，游人可從賞景臺沿階而上，進入建筑頂部的露天小劇場，舉頭能望月、端立可宣講、俯首盡狂歡。回到觀景臺，再向前仍有臺階，可沿階從另一側邊遠眺邊繞回前廣場，移步換景，構建出一條完美的步行賞景閉環。

從劇院回到前廣場，沿著廣場中部的螺旋樓梯可直接進入下方的停車場驅車離開，形成合理的動線布局。

四、藝術表現手段

（一）留白

哈爾濱大劇院從視覺上來說像是一座雪山矗立在江面上，在視覺效果上呈現留白的表現手法。它的外墻使用白色材料，使整座建筑看上去寧靜、潔凈，與哈爾濱冬季的冰雪景象相輔相成。劇院周圍開闊的場地為主題建筑周邊提供大量干凈簡潔的背景空間，出現有和無、虛與實的視覺補償。在空曠的藍天白云之下，建筑主體飄逸的曲線造型分外突出，給人以充足的遐想余地。這種設計不僅突出建筑的獨特性，使大劇院與自然環境更加和諧統一，也在視覺上形成一種留白效果。

（二）借景

借景是中國傳統建筑布局中慣用的一種技法，意在經由精妙安排，把迷人風光融入建筑視野之內，憑借此技藝來營造建筑周圍的景觀。在“山水城市”建筑形態設計中，借景一方面是把周圍的景色融入建筑，另一方面則是讓建筑本身也成為景觀設施的一部分[2]。

1.外部環境的借景

哈爾濱大劇院周邊有美麗的濕地景觀和江水景觀，在大劇院廣場不僅可以觀賞到如雪山般的劇院，還能觀賞到大劇院周邊的景觀，亦充分詮釋“山水城市”的設計理念。大劇院的觀賞坡道不僅增添建筑本身的趣味性，也將人們的觀賞視角提升，在合適的緩臺處舉目張望，盡是濕地自然風光，其匠心之巧可見一斑。

2.內部空間的借景

哈爾濱大劇院在設計中充分考慮自然光的引入，通過屋頂的圓形設計和環形屋頂的開口，將自然光巧妙地引入劇場內部。同時，藍天白云成為劇院空間環境的一部分。這種設計不僅使劇場內部的照明更加柔和、自然，還營造了與外部環境相呼應的氛圍。

五、結語

無論處于什么時代、什么地方，優秀的建筑都是人類智慧的寶貴結晶，也是藝術美的集中體現，都值得我們用眼觀察、用心感受。

哈爾濱大劇院不僅是一個展示藝術的舞臺，也是一件融入自然景觀的藝術品。其設計理念不在于單純地復制自然，也不僅僅與自然形成對比，而是巧妙地將自然元素和藝術創作融為一體，展現一種既和諧又獨特的風貌。這座大劇院的外形設計極具視覺沖擊力，其流暢的線條和獨樹一幟的造型令人難忘。這種設計風格是建筑師馬巖松憑借其對藝術的敏銳感知和堅持，將自然元素納入建筑設計的結果。就像康斯坦丁·布朗庫西所說的“建筑是有人居住的雕塑”，它不僅滿足功能性、技術性和合理性的要求，還傳達人類的情感和精神追求。這座劇院是對建筑更深層次價值的追尋，它如同一個理想的建筑典范，卻又是真實存在的，為人們提供了一個現代且富有精神內涵的場所。

參考文獻：

[1]官明正.基于“山水城市”理論的當代建筑形態設計研究——以MAD建筑事務所建筑設計為例[D].上海交通大學，2021.

[2]白子申.淺談建筑藝術與功能邏輯間的沖突——哈爾濱大劇院案例分析[J].居業，2019（06）：20+23.

[3]楊志疆.第二自然的山水重構——MAD的哈爾濱大劇院設計解讀[J].建筑學報，2016（06）：57-59.

[4]王勇，馮敬國.新藝術運動與山水城市自然觀對比探析[J].美與時代（城市版），2024（04）：66-68.

[5]寧靜.“山水城市”理念在景觀設計中的應用探究[J].花卉，2019（10）：2.

作者簡介：

苗玉涵（1999—），男，漢族，山東德州人。碩士研究生，研究方向：環境設計。