柴燒：侘寂美學，窯色如天

柴燒是一種古老的制作技藝，燒窯難度較高。一件優(yōu)秀的柴燒作品，取決于土、火、柴、窯之間的關(guān)系，環(huán)環(huán)相扣，以土為骨，以火為衣。

在窯火燃燒過程中，完全燃燒的灰燼會隨著氣流飄散，在達到1360 ℃以上時木灰開始熔融，變幻出不同色彩的釉，被稱為“自然落灰釉”。這些落灰形成變幻莫測的釉色，或繽紛絢麗、或古樸典雅，展現(xiàn)器物的迷人之美。

“器以藏禮，物以載道。”柴燒作品是對自然、美學的一種探索，對于藝術(shù)家而言，也是靜待美好事物產(chǎn)生的過程。入窯一色，出窯萬彩，在素坯入窯、窯火點燃之時，一切就交給天意。窯寶在升騰的高溫中錘煉，不依靠外界的任何物質(zhì)上釉，只靜靜地等待飄落在瓶身的落灰，或聚攏、或離散，火舌舔舐出靈動的線條，恣意地在窯火中舞蹈。隨著一堆堆不斷加入的薪材，連續(xù)200小時的高溫燒制，火焰中孕育著美。

筆者柴燒作品《香頌》（見圖），造型靈感取自清代棒槌瓶，但不拘泥于原形，以現(xiàn)代審美做出適當縮小的調(diào)整，更顯器型的精致典雅。采用傳統(tǒng)古法柴燒工藝，選用德化原礦胎土進行無釉水窯制。為了達到良好的釉色反應(yīng)，以十余種不同的木材、竹材為薪材，增強窯火內(nèi)部變化的充分反應(yīng)。經(jīng)過多日的高溫燒制，最終形成獨具自然韻律、著色協(xié)調(diào)的落灰釉與流釉、積釉。落灰自然，返璞歸真，能感受到火焰在坯體上沖擊的痕跡，瓶身表面多種紋路變化，且富有生動性，古樸大氣。作品整體呈現(xiàn)出粗獷自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅，帶給觀賞者別具一格的視覺享受。

柴燒不僅僅是一種古老的燒制工藝，更是跨越千年的文化傳承。以器物的燒制、火與土的自然反應(yīng)，以原始自然和諧之道造就美麗的作品。借助火、土乃至各種自然因素的力量，蘊含著“天人合一”的先賢哲學，接受自然因素的介入，讓事物以本真的形態(tài)自然發(fā)展，毫不掩飾，靜待佳音。讓柴灰隨機地落在瓷器表面，火舌吞噬坯體，從雅致的瓶身上感受到自然、粗獷之特性。這些自然之美從坯體而來，浴火而生，如同自然之手捏造出巧奪天工的藝術(shù)佳品，讓世人窺見柴燒所帶來的無窮魅力。

柴燒藝術(shù)蘊含東方美學，它是一種古拙、內(nèi)斂、雅致的美，以較少的工藝介入，置作品于自然之道，每一件都是隨性之美，值得世人認真感悟，尋找器物所特有的氣韻。不止于視覺感官，而是從視覺開始，追尋精神世界的寧謐，領(lǐng)略侘寂之美，觸摸器物表面粗糲的質(zhì)感，欣賞這種源于自然之美的心境，以達到曠遠、樸素、通達的美學思考，讓人們遠離世俗喧囂，滋養(yǎng)閑寂質(zhì)樸的沉靜逸趣。

作者簡介：

吳樂天（1979—），男，漢族，福建福州人。現(xiàn)為福州市漆藝術(shù)研究院副院長、馬尾區(qū)第十屆政協(xié)委員、中國收藏家協(xié)會常務(wù)理事、中國民間文藝家協(xié)會會員、福建省作家協(xié)會會員、福建省書法家協(xié)會會員、福建省青年美術(shù)家協(xié)會會員、福建省民間文藝家協(xié)會會員、工藝美術(shù)品設(shè)計師（一級/高級）、中國職業(yè)藝術(shù)品鑒定評估師（高級）。擔任第六屆福建省工藝美術(shù)名人評審評委、第二屆全國工業(yè)設(shè)計職業(yè)技能大賽（工藝美術(shù)品設(shè)計師）福建省選拔賽監(jiān)督專家、福建省民間文藝家協(xié)會茶文化傳承委員會主任、福建技術(shù)師范學院工藝美術(shù)研究院研究員、第十五屆海峽論壇·海峽兩岸同根文化藝術(shù)節(jié)工作組委會委員等。

出版《當代石雕藝術(shù)審美與雕刻技藝教學實踐》（副主編）、《福器——文人茶器福百家》（主編）、專著《國家公園的五行密碼》。