《張玄墓志》蘊含的中和之美

摘要：縱觀整個書法史，留存下來的優(yōu)秀碑帖不計其數(shù)。《張玄墓志》用筆方圓結(jié)合、線條剛?cè)岵⒔Y(jié)體疏密相生，能夠從眾多優(yōu)秀的作品中脫穎而出，這與其獨特的藝術(shù)價值是分不開的。而作為中國古代藝術(shù)的重要審美原則——中和，在該志中體現(xiàn)得淋漓盡致。文章從書法三要素出發(fā)，分析中和之美在《張玄墓志》中的具體表現(xiàn)形式，探究它的藝術(shù)特色，挖掘其風(fēng)格特點，對當(dāng)下書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)與創(chuàng)新也會有所啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：《張玄墓志》；中和之美；書法

“中和”是儒家美學(xué)的重要思想之一。《禮記·中庸》將“中”與“和”放在一起提出：“喜怒哀樂之未發(fā)謂之中，發(fā)而皆中節(jié)謂之和，中也者，天下之大本也；和也者，天下之達道也，致中和，天地位焉，萬物育焉。”①

所謂中和之美，“中”即為不偏不倚、自然而然，“和”便是和諧統(tǒng)一。在書法這門藝術(shù)中，可以將“中”理解為外在體式的勻和，“和”則是內(nèi)在矛盾相互作用下的和而不同，如用筆之方圓兼?zhèn)洹⒕€條之剛?cè)岵⒄路ㄖ杳芟嘁说取χ泄矘?gòu)、殊中求通，中和之美自古以來便是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心要素之一。在書法歷史長河中，不同時期對此追求的重點可能有所不同，但中和之美一直是歷代書家不謀而合的追求目標(biāo)。而從北碑中脫穎而出的《張玄墓志》，將動與靜、碑與帖完美結(jié)合，其剛?cè)岵⑿銤櫢吖诺臅L(fēng)充分展現(xiàn)了表達自然神韻的中和之美。

《張玄墓志》又稱《魏故南陽張玄墓志銘》《張玄暨妻陳氏墓志》《魏故南陽張府君墓志》等。該志共20行，每行20字，共計367字，縱有行豎有列，行列之間排布疏朗，點畫精美，各字形態(tài)豐富，用筆方圓兼?zhèn)洌泄P中側(cè)兼用，化篆分入楷則，又有行書筆意。此志集雄健、輕靈、秀逸、含蓄于一體，其藝術(shù)水平之高，鮮有匹敵。何紹基曾稱：“余自得此帖后，旋觀海于登州，既而旋楚，次年丙戌入都，丁亥游汴，復(fù)入都，旋楚。戊子冬復(fù)入都。往返二萬余里，是本無日不在篋中也。”②可見，他對此作品喜愛之至。歷代名家如包世臣、張宗祥、王海、沈曾植等都對該志作出過品評，為后世提供了許多有價值的參考。

中和之美作為書法品評的重要標(biāo)準(zhǔn)，項穆在《書法雅言》中將“中和”闡述為“圓而且方，方而復(fù)圓，正能含奇，奇不失正，會于中和，斯為美善；中也者，無過不及是也；和也者，無乖無戾是也”③。因此，書法中的中和之美即為方圓、奇正、虛實等各方面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

一、方圓結(jié)合

《張玄墓志》的中和之美，在用筆上可概括為方圓兼?zhèn)洹４酥静凰票蔽浩渌怪灸菢永饨欠置鳎喾础稄埿怪尽纷中纹猓种泄P畫帶有的隸書筆意及疏朗的結(jié)體，為其增添天然純真之趣，典雅端莊中又多了靈秀之氣。

《張玄墓志》可謂清秀與高古融合，方中寓圓，方筆為其增添一份北碑中常見的俊挺之氣，而圓筆的出現(xiàn)則使它多了一絲南帖的溫雅之感。如“尚”字（圖1），相向點很明顯是方筆，但下半部分的框十分寬博，所以整個字并不是想象中的尖銳；再如“誚”字右半部分方筆較多，而左邊點畫和小短橫十分飽滿，左右一圓一方，處理得十分巧妙；還有“化”字，因含有豎彎鉤，所以將四個筆畫的起筆都處理成方筆，非常巧妙地將方筆與圓筆結(jié)合，剛筆出柔意。其圓筆含蓄溫婉，方筆則剛健堅實，線條勁挺生動。

說到用筆，就不得不提及該志中所包含的行書筆意，這也是其異于同時期其他作品的原因之一。如“無”“然”二字下方的四點底之間的連貫（圖2上排）；“史”“何”二字中包含的“口”的書寫形式，呈現(xiàn)很明顯的行書筆意（圖2上排）；再如“亥”“良”二字的收筆處，與下方字的連接，筆意十分自然（圖2下排）；還有“河”“請”“潔”這些帶有三點水的字，點畫之間的連帶極為生動，行書筆意顯而易見（圖2下排）。

二、虛實相生

《張玄墓志》的獨特之處在于其筆畫經(jīng)匠人刀刻之后還能呈現(xiàn)靈動之感，這在北魏眾多石刻作品中是罕見的。原因在于其受南朝墨跡的影響，所以風(fēng)格較為清秀，富有靈氣。該志雖為楷書，行筆卻不拘一格，風(fēng)骨內(nèi)斂，雅潔高逸。既有魏碑之神韻，又含唐楷之法度，故被后人列為精品。如清代書家何紹基推崇其：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”④

張玄結(jié)體疏朗、清新秀雅風(fēng)格的形成，離不開其虛實相生的用筆。如“高”字（圖3左1）多個橫向筆畫之間若斷若連的銜接；還有“之”字（圖3左2）的橫撇，因整個字有三個大的橫向筆畫，所以將上方的橫畫作出變化：方起筆并由重到輕，使筆畫由粗轉(zhuǎn)到細(xì)之后才轉(zhuǎn)折，細(xì)筆畫既疏通整個字的行氣，又與上方的點畫形成粗細(xì)對比；還有“威”字（圖3中間）的斜鉤一波三折，不僅與“風(fēng)”字（圖3右2）斜鉤的曲直形成對比，還和與之相鄰的“民”字（圖3右1）作出區(qū)別——角度不同，粗細(xì)與虛實也不同。

不難看出，此志的筆畫銜接處有實接和虛接之分：1.如“帝”字的“冖”（圖4左上），橫畫與左右兩邊的點畫就是虛接；“朝”字右半部分的“月”上半部分的小橫畫與下方的撇和豎鉤也是虛接，給人以絲絲流動之氣（圖4左上）。2.同一個字也有不同的處理方式，如“軍”和“暉”中（圖4右上），對“車”字中間的框的處理，前者是右上角虛接，后者是實接，但后者因為框的橫畫比較細(xì)，所以整個字依然通透疏朗，并不顯擁擠；再如“陽”字（圖4左下），右半部分的“日”，第一個為實接，后邊三個為虛接，而三個虛接的處理方式也是有區(qū)別的：最后一個字虛接之處位于右下角，另外兩個則位于左上角，很巧妙地避免雷同。3.一個字之間也有虛實對比，如“高”字（圖3左1），上半部分接筆皆為實，氣韻充盈在內(nèi)；下半部框的接筆則為虛，神氣縈繞其中，整個字的橫畫間隔分布均勻、陰陽相生。

三、曲直兼容

對此志的看法，各書家都有自己不同的見解，如清代康有為就覺得它有雄強質(zhì)樸之意，在其《廣藝舟雙楫》中提出：“《張黑女》碑雄強無匹，然頗帶質(zhì)拙……”⑤筆者認(rèn)為《張玄墓志》除古拙外還頗具秀美之姿，線條剛中帶柔、曲直并濟，既挺拔又秀潤，這也是《張玄墓志》的另一鮮明特點。在魏碑中雖不能說是唯一的， 但在后人對其秀逸風(fēng)格的接受與學(xué)習(xí)方面有著不容忽視的作用。

該志中，在運筆過程中通過對毛筆的熟練掌控而形成的筆鋒方向的轉(zhuǎn)換、毛筆的提按和絞轉(zhuǎn)，產(chǎn)生或粗或細(xì)、或曲或直的線條，粗筆豐腴而有勁道，細(xì)處則盡顯筋骨，直線條穩(wěn)定莊重，曲線彰顯靈動飛逸之姿。首先，該志中的斜鉤寫法十分特殊，如“成”“茂”“歲”“威”“昏”（圖5上排），斜鉤整個線條參差起伏、巧妙多端，而不是常見的一整條弧線。當(dāng)然也有少數(shù)的斜鉤是偏直的，如“民”和“泯”二字，因細(xì)線條更易作出變化，所以不難發(fā)現(xiàn)該志中的斜鉤，曲細(xì)于直。

其次，該志中許多字的長橫也有曲直之分。如“悟”字（圖5右下），右半部分的“五”包含三個橫向筆畫，最上邊的短橫側(cè)鋒寫出，中間的橫畫瘦硬堅挺，下方的橫畫最長，由輕到重書寫，下壓收筆，且使整個線條呈現(xiàn)出上直下曲之態(tài)，具有秀挺扎實之感，流動又不失穩(wěn)健。再如“無”字，由第三個長橫將整個字支撐起來，由細(xì)到粗的長線條作為主筆騰空而至，給人以欹麗瀟灑之姿（圖5右下）。細(xì)觀“悟”和“無”二字，兩者弧形長橫的上下皆有直線與其相對，故流動飄逸又不失穩(wěn)健，直線內(nèi)含筋骨威儀，具有沉穩(wěn)扎實之感。而曲線則將柔美寓于陽剛之美中，線條曲直相間、直中有曲，更具審美意味。所以，在日常的臨寫過程中要注意線條的剛?cè)岢潭取?/p>

該志總體呈清雅秀逸風(fēng)格，正如包世臣所評：“此帖駿利如《雋修羅》、圓折如《朱君山》、疏朗如《張猛龍》、靜密如《敬顯雋》，惜裁剪行間，不見左右相得之妙。前在歷下裝潢肆見太和中英義夫人豆盧氏墓志，字比此帖差小，筆勢結(jié)法一同，而著錄家亦未之及。東土信多寶玩也。”⑥可見，此碑集秀麗、勁健、圓潤、峻拔于一身，也完全沒有夸大其詞。

四、疏密得當(dāng)

除了前述的結(jié)字與用筆，在書法中，結(jié)構(gòu)上也追求中和之美，如字形的高低、筆畫的粗細(xì)以及主次與疏密等，即優(yōu)秀的書法創(chuàng)作要在對立中尋求辯證統(tǒng)一。

筆畫多者用筆輕，筆畫少者用筆重，從而達到整篇作品均衡和諧的效果，古往今來大部分書家都能做到。而《張玄墓志》能夠從眾多優(yōu)秀作品中脫穎而出，與其靈活多變的結(jié)字和用筆分不開。 如“苗”字（圖6左1），筆畫雖少，但筆筆厚重，所以不覺有異；“諱”字（圖6左2）筆畫雖多，但橫畫均瘦勁細(xì)挺，所以分外和諧。同一個字內(nèi)也有疏密對比，如“義”字（圖6右2），由于左上方多個短橫緊密排疊，所以之后的斜鉤向右下方舒展，疏密對比十分明顯，同時將最后一筆點畫上移來保持整個字的穩(wěn)定，避免因為頭重腳輕而傾斜；還有“書”字（圖6右1），也是有多個長短不一的橫畫參與其中。細(xì)察之，前兩個橫畫間距較大，越往下橫畫間距越小，排疊越緊密，甚至下邊的長橫就要與“日”的橫折相粘連。而到整個字的最下邊卻又放開，“日”字即變得開闊起來，與上方疏朗之處呼應(yīng)，整個字有收有放、疏密得當(dāng)。該志用筆收放得當(dāng)、中側(cè)鋒結(jié)合，在增添趣味性的同時，也使其字形活潑起來。類似的字還有很多，在此不再一一列舉。

北魏書法包羅萬象，《張玄墓志》能從一眾優(yōu)秀碑刻中脫穎而出，除了筆法、結(jié)構(gòu)等方面風(fēng)格獨到之外，受“二王”書風(fēng)影響而變得稍顯秀逸，也是它區(qū)別于同時期其他碑刻的原因之一。《張玄墓志》以其對方圓、曲直、疏密的結(jié)合以及將質(zhì)與妍、靜與動、碑與帖的雜糅，對《用筆賦》中的“藏骨抱筋，含文含質(zhì)”作出生動的詮釋，也為后世學(xué)者帶來更多的創(chuàng)作可能。

綜上所述，對于同一個碑帖，不同的時代、不同的書家可能有不一樣的看法與詮釋。我們應(yīng)放眼諸家取其精華，在加強對傳統(tǒng)碑帖學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，在繼承中創(chuàng)新、在摹古中發(fā)展，找出一條屬于自己的書法創(chuàng)新之路。

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作者簡介：

韋唯（2000—），女，漢族，河南柘城人。在讀碩士研究生，研究方向：書法藝術(shù)。