插畫(huà)在博物館展覽設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

摘 要：近年來(lái)，隨著全國(guó)旅游熱度的持續(xù)上升，博物館成為人們旅游必打卡地點(diǎn)之一。陳列展覽是博物館重要業(yè)務(wù)，為了帶給觀眾更好的參觀體驗(yàn)，展覽設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)打破陳規(guī)，靈活運(yùn)用周邊人力、物力、文化和社會(huì)等資源，嘗試從設(shè)計(jì)的多元化角度豐富展覽設(shè)計(jì)形式，以期實(shí)現(xiàn)更好的社會(huì)效益。

關(guān)鍵詞：博物館；展覽設(shè)計(jì)；插畫(huà)設(shè)計(jì)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.24.021

根據(jù)《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》等指導(dǎo)要求，博物館展覽設(shè)計(jì)作為傳遞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化思想理念、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)與審美風(fēng)范的重要載體，旨在全面呈現(xiàn)中華文明的起源、發(fā)展脈絡(luò)及輝煌成就，以滿足社會(huì)各界的觀賞需求。為了進(jìn)一步提升展覽的質(zhì)量，展覽設(shè)計(jì)師應(yīng)不斷優(yōu)化展覽模式，提高藏品展示與利用的效率，使之能夠更好地實(shí)現(xiàn)以古鑒今、古為今用的目的，從而啟迪后人，傳承中華文明精髓。

在物質(zhì)文明高速發(fā)展的同時(shí)，人們的精神文化需求也日益增長(zhǎng)。近年來(lái)，《我在故宮修文物》《國(guó)家寶藏》《館長(zhǎng)來(lái)了》等節(jié)目的陸續(xù)播放引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，觀眾的觀展期望逐漸由被動(dòng)感知轉(zhuǎn)向主動(dòng)參與。陳列展覽作為博物館的重要業(yè)務(wù)，傳統(tǒng)的展覽設(shè)計(jì)已難以滿足觀眾的多元需求，向上追溯，從設(shè)計(jì)本身出發(fā)或許可以找到一些啟發(fā)。

目前，設(shè)計(jì)已發(fā)展成為一門綜合類藝術(shù)，囊括各類分支學(xué)科，各類學(xué)科之間雖方向不同，但有著相輔相成的作用。插畫(huà)作為較靈活自由的設(shè)計(jì)學(xué)科，其風(fēng)格特點(diǎn)可為博物館展覽設(shè)計(jì)提供更多新的創(chuàng)意思維，從而實(shí)現(xiàn)更加層次分明且更具美感的展覽設(shè)計(jì)效果。

1 插畫(huà)與博物館展覽設(shè)計(jì)的概述

插畫(huà)，源自于拉丁文“illustraio”，即照亮之意，西文統(tǒng)稱為“illustration”。《辭海》將其解釋為：“指插附在書(shū)刊中的圖畫(huà)。以插頁(yè)等形式運(yùn)用在文章正文內(nèi)容中，起到補(bǔ)充說(shuō)明或者藝術(shù)鑒賞等作用。”這種將插畫(huà)定義為書(shū)籍內(nèi)容的輔助作用的說(shuō)法，實(shí)際上是對(duì)插畫(huà)這門繪畫(huà)藝術(shù)的狹義理解。隨著時(shí)代的進(jìn)步和技術(shù)的成熟，插畫(huà)早已由襯托文字的配角轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌颡?dú)立表達(dá)主題思想、傳達(dá)故事情節(jié)的主角，連環(huán)畫(huà)、現(xiàn)代兒童繪本、主題繪畫(huà)冊(cè)即是最好的證明。

博物館展覽設(shè)計(jì)作為一種創(chuàng)新的藝術(shù)展示形式，其致力于向觀眾全面展示和深入解讀文物、歷史文獻(xiàn)、文化遺產(chǎn)及其背后的故事。其目標(biāo)在于通過(guò)生動(dòng)有趣、科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞剑暾沂練v史文物的深層含義及文化內(nèi)涵，讓觀眾深刻領(lǐng)悟其所承載的文化底蘊(yùn)。這一類型展覽的策劃，既可以基于傳統(tǒng)的文物展示手法進(jìn)行發(fā)展，又可以借助現(xiàn)代通信技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及多媒體等前沿科技，將歷史文物轉(zhuǎn)化為更易被大眾理解和接受的多媒體表達(dá)形式，進(jìn)而促進(jìn)更廣泛的社會(huì)公眾對(duì)這些珍貴文物的認(rèn)知和欣賞。

在博物館展覽設(shè)計(jì)工作的綜合考量中，插畫(huà)扮演著舉足輕重的角色。為增加展覽與插畫(huà)的貼合度，插畫(huà)的風(fēng)格選擇應(yīng)立足于展覽的核心理念與具體情境。針對(duì)不同主題的展覽，展覽設(shè)計(jì)師應(yīng)審慎選擇與之相契合的插畫(huà)風(fēng)格，以期通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言準(zhǔn)確傳遞展覽的主題精髓，營(yíng)造沉浸式的觀展氛圍。如此，不僅能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)獨(dú)特的藝術(shù)享受，還能進(jìn)一步提升展覽的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。

2 插畫(huà)在博物館展覽設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

2.1 對(duì)展覽內(nèi)容的直觀傳播

博物館展覽作為一種以空間為主導(dǎo)的大眾傳播媒介，相對(duì)于其他媒介，其形式更為靈活、豐富，包含了紙質(zhì)、圖片、語(yǔ)音、多媒體設(shè)備等媒介傳播方式。要想將一場(chǎng)博物館展覽完整地呈現(xiàn)給觀眾，除了展品的有序擺放、空間的合理規(guī)劃外，還需要有效的信息傳播。

從信息傳播的角度考量，博物館展覽的版面文字通常采用邏輯思維來(lái)概括，線性地呈現(xiàn)展覽內(nèi)容，這些表達(dá)通常是理性的。而在版面中，常見(jiàn)的配套展示元素多為照片。與單調(diào)固定的照片相比，插畫(huà)具有獨(dú)特的夸張、抽象、簡(jiǎn)化的圖形語(yǔ)言，能夠更出色地突出展覽主題或特定細(xì)節(jié)，進(jìn)而增強(qiáng)展覽信息的清晰度和明確性。

展覽策劃初期，應(yīng)對(duì)展覽的文字內(nèi)容進(jìn)行深入分析和提煉，依據(jù)展覽各章節(jié)的主要內(nèi)容和次要內(nèi)容，利用插畫(huà)的圖形語(yǔ)言，按照區(qū)域塊狀布局來(lái)展示這些信息。同時(shí)，在必要時(shí)，展覽設(shè)計(jì)師還可以通過(guò)調(diào)整顏色的明暗度、飽和度來(lái)進(jìn)一步區(qū)分信息的層級(jí)，以此減輕觀眾在面對(duì)大量集中文字時(shí)可能產(chǎn)生的閱讀壓力，從而提升展覽的觀賞體驗(yàn)和信息傳遞效果。

2.2 對(duì)歷史內(nèi)容的生動(dòng)還原

在相機(jī)未面世的時(shí)代，人們記錄事件的方式有結(jié)繩、壁畫(huà)、文字等，其中最能生動(dòng)表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)歷史場(chǎng)景的便是畫(huà)。在參觀博物館展覽時(shí)，觀眾通過(guò)觀賞插畫(huà)所營(yíng)造的視覺(jué)效果，激發(fā)出對(duì)展品背后歷史的豐富想象。插畫(huà)作為一種獨(dú)特的語(yǔ)言形式，其不僅為觀眾帶來(lái)了形象且生動(dòng)的視覺(jué)體驗(yàn)，更在博物館史實(shí)資料不足的情況下，起到了重要的補(bǔ)充和豐富作用。這種視覺(jué)資料的應(yīng)用，進(jìn)一步加深了觀眾對(duì)博物館展品的認(rèn)知與理解，可以提高觀眾對(duì)歷史的興趣，也迎合了讀圖時(shí)代下人們的視覺(jué)體驗(yàn)習(xí)慣。

博物館展覽設(shè)計(jì)中的插畫(huà)，更多是以故事的形式還原歷史。通過(guò)視覺(jué)隱喻表現(xiàn)出歷史文化背后的故事細(xì)節(jié)，以視覺(jué)想象為媒介，打破了人們對(duì)歷史文化的淺層認(rèn)識(shí)，從而達(dá)到讓觀眾認(rèn)知?dú)v史的目的。深圳博物館“眼界—人類觀天手段之沿革”展覽中對(duì)武王伐紂的故事進(jìn)行了插畫(huà)創(chuàng)作，并通過(guò)剪紙分層的表現(xiàn)形式加之多色燈帶，讓故事畫(huà)面呈現(xiàn)多層次效果（圖1）。設(shè)計(jì)師運(yùn)用插畫(huà)語(yǔ)言將此段內(nèi)容創(chuàng)作出來(lái)，烘托了展覽的氛圍，同時(shí)也加深了觀眾對(duì)展覽內(nèi)容的了解。山東博物館“海岱日新—山東歷史文化陳列”通過(guò)數(shù)字媒體技術(shù)與插畫(huà)結(jié)合的形式，對(duì)山東地區(qū)自然環(huán)境變遷下先民的生存狀態(tài)以及陶器制作進(jìn)行展現(xiàn)（圖2），生動(dòng)形象地將當(dāng)時(shí)的環(huán)境狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，提升展陳效果的同時(shí)也加深了觀眾對(duì)展覽內(nèi)容的了解。

2.3 對(duì)博物館展覽設(shè)計(jì)的延伸

好的展覽往往會(huì)帶給觀眾深刻的印象，是會(huì)引導(dǎo)觀眾反復(fù)參觀的。插畫(huà)除了幫助博物館展覽設(shè)計(jì)提升視覺(jué)效果之外，還可以為展覽衍生出文創(chuàng)產(chǎn)品。大部分博物館開(kāi)發(fā)文創(chuàng)都是依照文物倒模照搬，忽略了展覽形式設(shè)計(jì)的重要性。展覽設(shè)計(jì)中根據(jù)展品紋樣二次創(chuàng)作出的插畫(huà)，都可以運(yùn)用在文創(chuàng)的開(kāi)發(fā)中，用于提升觀眾對(duì)整個(gè)展覽的體驗(yàn)感。以山西博物院“且聽(tīng)鳳鳴—晉侯鳥(niǎo)尊的前世今生”展覽為例，展覽中以插畫(huà)形式對(duì)晉侯鳥(niǎo)尊的形象進(jìn)行二次開(kāi)發(fā)，并將插畫(huà)版不同姿態(tài)的晉侯鳥(niǎo)尊靈活運(yùn)用到展覽之中的每一單元標(biāo)題以及與觀眾互動(dòng)的地方（圖3），從而豐富了展覽內(nèi)容的交互性以及趣味性。

3 不同風(fēng)格插畫(huà)在博物館展覽設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

插畫(huà)藝術(shù)在歷史的長(zhǎng)河中不斷演進(jìn)，藝術(shù)家們憑借個(gè)人的獨(dú)特視角和技藝，創(chuàng)作出了眾多風(fēng)格迥異的插畫(huà)作品。其中，以國(guó)畫(huà)為根基的水墨和線描風(fēng)格插畫(huà)，憑借深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受大眾喜愛(ài)，成為插畫(huà)藝術(shù)中的重要流派。而隨著時(shí)代的進(jìn)步和技術(shù)的革新，寫(xiě)實(shí)、水彩、扁平化等新的插畫(huà)風(fēng)格相繼涌現(xiàn)，這些風(fēng)格不僅豐富了插畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，更在數(shù)字繪畫(huà)設(shè)備和繪畫(huà)軟件的助力下得到了更為廣泛的應(yīng)用和發(fā)展，推動(dòng)插畫(huà)領(lǐng)域向更加多元化和現(xiàn)代化的方向邁進(jìn)。

在博物館展覽設(shè)計(jì)中，插畫(huà)風(fēng)格具有多樣性，它們各自散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。一些展覽傾向于采用傳統(tǒng)插畫(huà)語(yǔ)言，以深厚的歷史底蘊(yùn)和精湛的技藝手法，展現(xiàn)文化的厚重與深沉；而另一些展覽偏好現(xiàn)代插畫(huà)語(yǔ)言，以簡(jiǎn)潔明快的視覺(jué)風(fēng)格和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思維，凸顯展覽的現(xiàn)代感與前瞻性。值得注意的是，傳統(tǒng)與現(xiàn)代插畫(huà)并非彼此孤立，而是相輔相成、相互促進(jìn)的。正是有了傳統(tǒng)插畫(huà)的歷史積淀和技藝基礎(chǔ)，現(xiàn)代插畫(huà)才得以在繼承中發(fā)展，展現(xiàn)出更為廣闊的前景。同時(shí)，傳統(tǒng)插畫(huà)也能借助現(xiàn)代插畫(huà)的技術(shù)手段，如數(shù)字繪畫(huà)和多媒體展示，實(shí)現(xiàn)形式上的創(chuàng)新和內(nèi)容上的突破。

兩者的相互借鑒與融合，不僅推動(dòng)了插畫(huà)領(lǐng)域的整體發(fā)展，更為博物館展覽設(shè)計(jì)帶來(lái)了更多的可能性和創(chuàng)意空間。這種融合不僅豐富了展覽的視覺(jué)表達(dá)，還深化了展覽的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，使觀眾在欣賞中能夠有更為全面和深入的體驗(yàn)。因此，在博物館展覽設(shè)計(jì)中，展覽設(shè)計(jì)師應(yīng)積極探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代插畫(huà)的融合與創(chuàng)新，以多元化的風(fēng)格元素為展覽增色添彩。

3.1 具象寫(xiě)實(shí)風(fēng)格插畫(huà)

具象寫(xiě)實(shí)類插畫(huà)具有將被表現(xiàn)物體的形態(tài)、造型、色彩真實(shí)刻畫(huà)的特點(diǎn)。這類插畫(huà)與其他風(fēng)格插畫(huà)最大的不同點(diǎn)在于作者的主觀意識(shí)介入較少，通過(guò)對(duì)物體照實(shí)描繪，利用簡(jiǎn)單色彩與線條變化呈現(xiàn)出觀眾注意不到的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，最具代表性的便是線描插畫(huà)，無(wú)論是古代還是現(xiàn)代的繪畫(huà)作品中都有它的身影。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的單色線描具有較強(qiáng)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。例如，臨沂市銀雀山竹簡(jiǎn)漢墓博物館基本陳列，展覽設(shè)計(jì)師充分利用文物背后的墻面，將展品詳細(xì)且專業(yè)的線描三視圖印刷在其平面上，并附以文字介紹（圖4），讓觀眾對(duì)展品能夠有全方位的了解。

3.2 扁平化風(fēng)格插畫(huà)

扁平化風(fēng)格是近年來(lái)伴隨著數(shù)字繪圖軟件的發(fā)展興起的，大多數(shù)人最初接觸到扁平化這個(gè)概念是從手機(jī)UI界面上，扁平化風(fēng)格是當(dāng)時(shí)UI設(shè)計(jì)師為解決擬物化風(fēng)格對(duì)人們產(chǎn)生審美視覺(jué)疲勞而出現(xiàn)的。相對(duì)于擬物化，扁平化去除了多色漸變、陰影過(guò)渡等突出3D效果的呈現(xiàn)方式，利用設(shè)計(jì)中的減法將事物的核心特征表現(xiàn)出來(lái)，色彩轉(zhuǎn)為以單色填充為主。扁平化風(fēng)格插畫(huà)具有較強(qiáng)的趣味性和裝飾性，將其運(yùn)用在空間大、信息多、線路少的展覽上有助于強(qiáng)化展覽主題，突出展品特征，明確版面內(nèi)容。例如，山東博物館“書(shū)齋雅韻—館藏明代繪畫(huà)精品展”，在序廳墻面上切割出一塊圓形鏤空區(qū)域放置一幅山水畫(huà)，向觀眾點(diǎn)明了展覽的主題，在下方增加了扁平化的山巒造型并輔助以燈帶，充分烘托了展覽的文化氛圍。

3.3 水彩風(fēng)格插畫(huà)

水彩畫(huà)是比較經(jīng)典的畫(huà)種之一，在繪畫(huà)領(lǐng)域具有非常重要的地位，英國(guó)在300年前已將其立為獨(dú)立畫(huà)種。水彩畫(huà)作為用水調(diào)和顏料進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫(huà)方式，其通透、流動(dòng)的特征不但可以讓畫(huà)面更具清新、歡快、流暢的效果，還可以達(dá)到灑脫、厚重、豪放等扣人心弦的境界。隨著平板電腦及繪畫(huà)軟件的快速發(fā)展，原本需要準(zhǔn)備畫(huà)筆、顏料等工具才可以進(jìn)行創(chuàng)作的水彩插畫(huà)，如今僅需一支數(shù)字手繪筆和一臺(tái)平板電腦，創(chuàng)作者就可以根據(jù)自己的喜好選擇創(chuàng)作方式。例如，深圳博物館“眼界—人類觀天手段之沿革”展覽中，在對(duì)二十四節(jié)氣進(jìn)行介紹時(shí)，展覽設(shè)計(jì)師以水彩的風(fēng)格繪制出多張二十四節(jié)氣插畫(huà)，同時(shí)安裝了一臺(tái)二十四節(jié)氣的藝術(shù)裝置（圖5），在吸引觀眾了解二十四節(jié)氣的同時(shí)，也為展覽增添了一絲藝術(shù)氣息。針對(duì)不同主題的展覽，運(yùn)用水彩插畫(huà)的顏色與不同筆觸，搭配展品自帶的文化底蘊(yùn)，營(yíng)造出獨(dú)具特色的展覽氛圍，讓展覽主題、展品、環(huán)境融為一體、交相呼應(yīng)，帶給觀眾沉浸式體驗(yàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

博物館展覽的成功與否并非由展覽設(shè)計(jì)師的滿意度來(lái)評(píng)判，而是要看觀眾的滿意度。插畫(huà)的獨(dú)特性在此方面具有關(guān)鍵作用，為博物館展覽設(shè)計(jì)注入了創(chuàng)新活力。通過(guò)將博物館內(nèi)的歷史人文元素轉(zhuǎn)化為視覺(jué)隱喻的現(xiàn)實(shí)表征，插畫(huà)打破了傳統(tǒng)展覽中單一、呆板的文物陳列模式，為觀眾帶來(lái)別具一格、充滿活力的展覽體驗(yàn)。展覽設(shè)計(jì)師除了運(yùn)用插畫(huà)語(yǔ)言外，更需要多方位了解不同的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，這樣才可以根據(jù)不同的展覽主題為觀眾呈現(xiàn)獨(dú)一無(wú)二的展覽氛圍與效果。

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