劉詩詩：一念歡喜

徐文瀚

劉詩詩是一個能把俠氣演出來的女演員。這種感覺很玄妙，無關外貌，更像是一種細節、紋路和肌理，觀眾能從任如意的皺眉、沉默、行走、打斗中，構建出一個女俠的全副精神面貌，認定她就是快意江湖的游俠兒。尤其是劉詩詩的打戲，爽快、利落、堅毅，殺手打斗中的沖擊力，表現得十分富于美感。

《一念關山》中第一場復仇打戲，像是劉詩詩寫給角色的詩句：任如意與一對六道堂高手狹路相逢，她本已全身而退，卻在發現仇人的瞬間改變主意，劍光如閃電。舞蹈般施展出的殺招，消解了死亡本身令人不適的觀感，留下的全是情感起伏：仇人瞪大眼睛不敢相信，任如意心中的怒火能讓她置自己生死于度外，豁出性命尋求正義，而朱衣衛姐妹之間的情義，更透過這場計劃外的復仇，被激發到了最高點。能在動作場面中創造出一個情感的空間，這是劉詩詩演戲與眾不同的質感。

很多人說，劉詩詩演的角色“有仙氣”，公主也好，女醫也好，甚至狐妖辛十四娘，都自帶仙味。她自己把這種“仙氣”，歸納為身體和動作上呈現出的美感：“可能跟我學芭蕾有關系，在形體上有點優勢。我會根據角色，去考慮每個人身形的差異。比方說今年兩部電視劇，如意跟淮竹，一個女殺手，一個女靈族，就會在身形上做區分。如意從小練武長大，演的時候就要一直繃著一口氣，核心要收，不僅僅在打斗中，站立和走路時我也時刻提醒自己，把腰給挺直了。以往的我，多少有點塌腰，但如意不該有，最后扳了得有一個多月，站立走路才差不多適應。”

距離劉詩詩上一次拍打戲《醉玲瓏》已經有六年，為了恢復身體狀態，她特地提早了22天進組訓練武術和舞蹈。劉詩詩還記得，去年剛開始跟著老師練劍招的時候，明明招式沒錯，但就是不好看，給不出俠客劍一出匣“斷雨吹雪”的驚艷。為了加快出劍速度，她硬是每天和男演員一樣做俯臥撐，鍛煉臂力，直到胳膊上鼓起成型的肌肉。

“太久沒有打了，我心里挺沒底的。對，真的還挺虛的。有些動作設計出來，我第一反應是這個我能做嗎？先會有一個自我的懷疑，等做完以后，才會覺得有成就感，因為我做出來了。”

《一念關山》的動作導演郭亞莎說，拍攝過程中，劉詩詩一直堅持能自己做的動作親自上。劇組去甘肅實景拍攝，有一場群戲打斗的重頭戲，任如意要騰身飛上懸崖峭壁，一邊側跑，一邊躲避官兵射來的羽箭。實景拍攝遠比棚內搭景要危險得多，真山體土石松散，演員一腳蹬下去，沒法預測土石會不會開裂，極易傷到腳踝。郭亞莎打算用專業的動作演員，把危險度降到最低。但劉詩詩堅持，自己先去試試，不行再讓動作演員上。最后的成品，超出了導演預期，郭亞莎甚至多調了一臺機器跟著劉詩詩。

“打戲這個東西很實在，一拳一腳騙不了人，花在上面的時間，觀眾是能看出來的。”劉詩詩說，“所以，我鉚足了勁去拍，武術導演也用心。別小看那幾場戲，拍了大概足足有半個月。”

練打戲的辛苦可想而知，但劉詩詩不討厭吃這份苦，甚至激發出了對打戲新的靈感。說起那段日子，她語氣里帶著不一般的高興。

“可能我以前打戲看得比較多，也拍得多，相對來說有一定經驗。《一念關山》里我有不少以一敵眾的對戰，要去學套招，練套招。一個連套有好多動作，比如說遇到第七、第八個動作的銜接，覺得怪怪的，我就想能不能在這里設計更多一點東西，我會去跟武術人員提出來。有時候想象是美好的，不一定能做出來，但有時候就有效果。”

在戲里，她特別喜歡任如意和錢昭、于十三第一次見面不打不相識的橋段，那是劉詩詩自己給角色提出的設計，“拍那場戲的時候，我提議說，來個有點身形的好不好，于是有了任如意用一根樹枝折服兩個男人的部分。”

大多數演員聊自己喜歡的戲，會分析人物情緒、動機和內心，甚至講到原生家庭和歷史背景，但很少有人像劉詩詩，能把打戲聊得如此細致深刻。她會像研究文戲一樣，很仔細地琢磨打戲，其中的緩急、得失、偏正、冷暖，如何用身體說話，表達出千變萬化的意境。從某種程度上來說，高明的文戲和打戲，其內核是相似的，都是審美的表達：好的文戲，演員能在很短的時間里展現角色復雜多變的情緒，紋理分明又融為一體。令人愉悅的打戲，也要打得生出變化來，把形式打花了，打散了，一個形里生出許多招式來，打得神龍見首不見尾。

去年到今年，劉詩詩連拍兩部需要吊威亞的動作戲，《一念關山》里她是颯爽的女殺手，《狐妖小紅娘竹業篇》的淮竹靈力高強，要凌空斗法。“兩個都要打，但打的風格很不一樣。我在《一念關山》訓練完，打了個好底子，演狐妖的時候就感覺自己的打戲又有了一點進步。打戲跟練舞一樣，是個循序漸進的過程，你打實了基礎，給了身體足夠發揮的自由度，才能做出更多的變化。演完《狐妖小紅娘》之后，我甚至覺得有點可惜，練了這么久身體，要一下子完全放棄。”離開劇組已經有些日子了，劉詩詩如今依然保持每天至少運動一小時，約朋友一起練。“我想著，如果下部還接打戲，就繼續練一下身形，爭取能把打戲打得更漂亮些。”

對劉詩詩來說，接《狐妖小紅娘》要比《一念關山》更順理成章。她本人生活中是個漫畫迷，屈指可數的閑暇時間，全都貢獻給動漫。這兩年劉詩詩追的國漫不少，《異人之下》《 吞噬星空》《 神印王座》……早在劇本遞上門前，她已經看過動漫版的《狐妖小紅娘》 ，知道東方淮竹。

“答應《狐妖小紅娘》確實比《一念關山》早，本身這個故事我很喜歡，再加上好久沒拍玄幻題材，就覺得一定要試試。但真到要拍的關口，我又有顧慮。因為東方淮竹這個角色已經在動漫里了，我不想去超出原著設定的東西，我希望角色本人還在她的原殼中。這樣一來，怎么演東方淮竹，成了問題。”

東方淮竹和任如意不一樣。任如意是一個在塵世間如過客般的女俠，她的人生大起大落，肆意揮灑，正義、仇恨、愛情甚至孩子，都是任如意對抗死亡的籌碼，每一場戲張力滿到溢出。但東方淮竹性格內斂而沉穩，如果把任如意比喻成一柄利劍，那么東方淮竹就是被藏在匣中的劍，韜光養晦，鋒芒不露，偶然才能看到她燦爛的光華！

“演淮竹講究細微，每一個情節，每一個表達都要小而精確，她的每個反應都需要合理的醞釀。在拍淮竹的時候，會擔心角色情緒太穩定了，觀眾就看不到她的性格在哪里。”

17歲入行至今，劉詩詩拍戲的年頭已經超過了不拍戲的。她依然會覺得，當演員挺難的，要進入不同的角色，想象不同的人生，甚至要隨時隨地把自己的身體、情緒、真心都掏出來給陌生人看。這么多年過去，她也還沒有習慣鏡頭所帶來的窺視感，不喜歡在拍戲以外的時間被鏡頭對焦，不回答私人生活問題，拒絕綜藝節目的所有邀約。

“哪怕我在拍戲的時候，劇組現在不是都有花絮跟拍嘛，那種攝影機鏡頭對著我，都會覺得別扭。我不喜歡鏡頭，拍戲的時候我OK，但日常生活中就不行。”

離開影視劇所賦予的角色光環，她情愿自己是再普通不過的一個人。生活和工作，有一念歡喜足矣，無非是一個人安安靜靜地坐在房間里，有風從窗戶吹進來，麻雀在陽臺上鳴叫，或者完成了一天的工作，收了工坐在那兒吃點東西，聊聊天，就挺好的。

“2024年的新年愿望？我從來不想新年愿望，好像感覺沒那么大的必要性，逢年過節也都是平常的日子。”

無論怎樣的身體和生命，你我都是世界上獨一無二的。這獨一無二就值得生出一念歡喜，又何必祈求更多。