《灞橋風(fēng)雪圖》

宋侃

中國(guó)古代詩(shī)文中記錄了很多文人在旅途中的所思所感，因時(shí)令不同，這些詩(shī)文的感情基調(diào)也不盡相同。至若春和景明，則會(huì)有蘇軾“一葉舟輕，雙槳鴻驚”的閑適自得；倘若秋風(fēng)蕭瑟，便會(huì)有溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的孤寂凄清。而明代吳偉的《灞橋風(fēng)雪圖》，以古代長(zhǎng)安東南處灞河上的“灞橋”為背景，描繪了一幅古人在冬天出行的場(chǎng)景。在這幅畫(huà)中，我們能夠更為深切地感受到古人在冬天旅途中的別樣情緒。

吳偉，字次翁，號(hào)小仙，生活在明朝中期，是“浙派”山水的代表性人物。他在山水技法上多取法南宋畫(huà)院，筆墨恣肆，神韻俱足；在人物畫(huà)上則以盛唐北宋畫(huà)家為標(biāo)桿，長(zhǎng)于工筆白描。今存繪畫(huà)作品有《仙蹤侶鶴圖》《溪山漁艇圖》《神仙圖》等。

│鑒賞│

《灞橋風(fēng)雪圖》是一幅絹本淡設(shè)色的立軸畫(huà)作。畫(huà)面以山巖枯樹(shù)為主體，覆以皚皚白雪，構(gòu)建出一幅嚴(yán)冬時(shí)節(jié)的場(chǎng)景。畫(huà)面上半部分是重巒疊嶂的山石，有雜草叢生在山巖石縫中，為山石添上了一分蕭瑟的色彩。而在遠(yuǎn)處的群山掩映處，積雪的松柏林間又有著一座屋舍，使得畫(huà)面上半部分極具空間感和縱深感。畫(huà)面下半部分是近景，一條河自遠(yuǎn)山蜿蜒流出，河上架著一座構(gòu)造簡(jiǎn)單的橋，橋上有一文人騎驢而過(guò)，后面跟著兩名挑著擔(dān)子的侍從。

整幅畫(huà)通過(guò)山石的走勢(shì)和河水的流向，呈現(xiàn)了一個(gè)折線的布局，讓畫(huà)面更有層次性。畫(huà)面的右上方那片深色而空曠的天空，與橋下河面相呼應(yīng)，令全畫(huà)節(jié)奏感倍增。吳偉在塑造畫(huà)面上方的山石時(shí)，用側(cè)鋒臥筆勾勒邊緣，行筆疾而有力，又以皴筆擦出內(nèi)部紋理，使得山石群峰有凜然蒼勁之感。而在近景處，人物形象也被塑造得十分傳神，特別是在服裝的細(xì)節(jié)和人物姿態(tài)上描繪得尤為細(xì)致，令整個(gè)畫(huà)面更富有故事性。

│緣由│

岑參曾說(shuō)：“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。”這是送別者癡望遠(yuǎn)去旅人的口吻。而《灞橋風(fēng)雪圖》展現(xiàn)出來(lái)的則是旅人踏上旅途的場(chǎng)景。簡(jiǎn)潔的風(fēng)格和寒冷的氛圍相結(jié)合，使觀眾仿佛身臨其境，同旅人一樣，騎著毛驢晃晃悠悠地走在這雪滿長(zhǎng)安的道上。

但是風(fēng)雪總會(huì)有停歇的時(shí)候。不管是人生還是旅途，也許會(huì)“北風(fēng)吹雁雪紛紛”，但風(fēng)雪是會(huì)停止的；也許會(huì)遇到山重水復(fù)的窘境，但總有柳暗花明的一天。驢兒脖子上的鈴鐺會(huì)一直叮當(dāng)作響，那蕩蕩悠悠的鈴聲回響在深山幽谷的風(fēng)雪中，伴隨著我們踏上將來(lái)的路途。

（作者單位：江蘇鳳凰教育出版社藝術(shù)教育出版中心）