“六五”型轉調箏研發始末

高銘聰

2023年6月的一天，筆者為了解當年我國第一臺轉調箏（“六五”型轉調箏）的研制史料，前去拜訪了當年參與這臺轉調箏研制的原沈陽民族樂器廠的金惠芳老師。

據金惠芳老師講述，“六五”型轉調箏的設計師為呂殿生。

呂殿生（1935年～2010年）是古箏演奏家、理論家、樂器改革家。歷任沈陽軍區前進歌舞團藝委會副主任、沈陽音樂學院學報《樂府新聲》編輯部常務副主任。其代表作是上世紀50年代后期改編創作的古箏獨奏曲《英雄們戰勝了大渡河》《關東秧歌》等許多古箏作品。他所編輯出版的書刊有八十余冊（集）。呂殿生先生的事跡被納入《中國當代藝術家名典》《中國世紀人才獻詞》《世界優秀專家》《世界人物辭海》《中國音樂家辭典》。

通過金惠芳老師的講述，筆者對呂殿生先生以及他研究設計的“六五”型轉調箏研發的前后過程有了深入的了解。

學習古箏發現短板

當年，年輕的呂殿生正在沈陽軍區前進歌舞團管弦樂隊擔任小提琴演奏員。作為演奏西洋樂器的人，他同時對民族樂器——古箏產生了濃厚的興趣。于是在排練、演出的間隙，呂殿生抽空向古箏演奏家、教育家曹正、趙玉齋及曹東扶先生學習彈奏古箏。他利用下連隊給戰士們表演節目的機會，也用古箏獨奏的形式為戰士們演出，并改編、創作出一些適應軍旅生活的古箏獨奏作品如《我是一個兵》《子弟兵和老百姓》等，他還想方設法把古箏運用到樂隊中。在演出實踐過程中，他發現由于古箏為五聲音階樂器，存在著與生俱來的問題——不便轉調，這無疑制約了這件樂器的音樂表現力。為使古箏更好地適應樂隊合奏方便多調性，呂殿生在工作之余全心投入對律學的學習以及轉調箏的研發，使古箏能夠增強藝術表現力，更好地融入樂隊，適應演出需要。

在上世紀50年代，民族樂器改良工作在國內藝術團體廣泛開展，涌現出一批民族樂器改良成果。譬如中國廣播民族樂團的楊競明先生改良了揚琴，沈陽音樂學院的楊雨森先生改良研制了革胡，包括古琴名家吳景略、管平湖也對古琴進行了改良。民族樂器改良的風尚，對于從事音樂工作的呂殿生也產生了很深的影響。

團隊協作研發轉調箏

當時呂殿生所在部隊領導了解到他想對古箏進行改良的想法后，給予了理解與支持。

之后，呂殿生懷抱著改良古箏的念頭，一頭扎進了沈陽民族樂器廠。

沈陽民族樂器廠隸屬于遼寧省沈陽市第二輕工業局文體美術公司。沈陽民族樂器廠的領導大力支持轉調箏的研發，并組織起一支改良古箏的研制團隊。呂殿生作為轉調箏的倡導者、設計師，當時的制作團隊成員由沈陽樂器廠廠長李東升、書記叢賢佐、技術人員張鳳岐、王德豐等技術人員組成，其中書記叢賢佐負責宣傳工作，廠長李東升負責生產調度。

經過多次反復實驗，我國第一臺張力轉調箏于1965年終于破繭化蝶大功告成！因為這一成果誕生于1965年，故此命名為“六五”型轉調箏。

隨即，研發團隊的主要人員攜“六五”型轉調箏來到北京樂器研究所，相關專家對這款轉調古箏進行了聲學品質的鑒定。在鑒定會上，沈陽市民族樂器廠黨支部書記叢賢佐詳細介紹了“六五”型轉調箏研制的初衷以及研發過程。

當時中央民族樂團的古箏演奏家尹其穎、中央樂團的王莉、中央歌舞團劉維姍等箏演奏家們都試奏了這臺轉調古箏并給予了好評。

歷經滄桑方凸顯匠心之作

金惠芳老師作為呂殿生的夫人，當年在沈陽民族樂器廠參與了“六五”型轉調古箏研發小組制作配件的工作，因此她對“六五”型轉調古箏的研發過程非常清楚。金老師還向筆者展示她珍藏了60余年的“六五”型轉調箏。“六五”型轉調箏在長度上要比現在的箏短一些，經過測量，轉調箏箏體長149厘米，寬30厘米，高7厘米。

經過六十余年的光陰洗禮，此架轉調箏外觀上雖有一些磨損，但在安裝上箏碼后，彈奏出的音色依舊非常純凈明亮。金老師稱，這款古箏六十年來仍能保持這種良好的狀態，與當時研發人員精益求精的工匠精神和精湛嚴格的工藝密不可分，“當時沈陽樂器廠從琴弦到碼子都是工人們精心制作的。”金老師說：“古箏的箏碼至關重要，它的好壞直接影響轉調箏能否發揮穩定的音色。箏碼如果不穩固，演奏中手按壓琴弦時箏碼就會晃動，這樣的話，古箏轉調就會受到影響。”因此，箏碼制作的每一步都要細化，在箏碼制成的最后一步還要將砂布鋪在琴面上，將碼腳放在箏面上摩擦，為的是每一個碼腳都必須嚴絲合縫地貼在面板上，以避免彈奏中跑弦跳碼等問題。如果箏碼與古箏面板不貼合，會直接影響轉調箏音準的穩定性。

“六五”型轉調箏是時代的產物

采訪中，筆者見到的箏是中央民族樂團尹其穎老師曾在樂隊中使用過的、保存已有幾十年歷史的“六五型”轉調箏。1965年上半年，尹其穎先生便將轉調箏帶到了中央民族樂團并運用在民族樂隊排練中，參與了大量的合奏。“六五”型轉調箏的研發成功，大大節省了古箏在樂隊演奏過程中轉調的時間，使古箏轉調更加便捷。

在“六五”型轉調箏的基礎上，呂殿生在1972年又與沈陽樂器廠研制團隊合作，進一步改良、更新了轉調箏，命名為“七二”型轉調箏，原理與“六五”型基本相同，同為張力轉調箏，外形上“七二”型轉調箏看起來更輕薄，但兩者音色上差距不大， 這里就不一一闡述了。

據金老師介紹：在轉調方法上，這臺“六五”型轉調箏運用的是張力轉調法，難能可貴的是運用了五度相生律法，使轉調符合五聲音階之音律，主要是通過調節右側箏盒轉調器中螺釘的松緊長短，改變琴弦的張力，從而達到改變琴弦振動頻率，利用音高產生變化進行轉調。“六五”型轉調箏為19根琴弦（當時古箏的弦制為十三弦、十六弦），后根據時代的演變需要，“七二”型轉調箏為21弦。據金老師回憶，無論是“六五”型轉調箏還是“七二”型轉調箏基本都是定制，沒有批量生產。當時參與試奏的單位有中央民族樂團、北京樂器研究所等機構。

金老師回憶，當時演奏家用“六五”型轉調箏演奏了許多作品，其中尹其穎移植編配的雙手箏曲《晚會》這首作品令人印象深刻， 呂殿生后更名為《載歌載舞的人們》，是為了迎接國慶而創作的曲目。

采訪中，金老師為“六五”型轉調箏沒有能夠傳播、推廣而感到十分可惜。在那個追求質量、不追求商業化的年代，這臺“六五”型轉調箏無論是外觀還是配件，各個方面都非常精致細密；從木頭的材質、面板的薄厚等方面都經過了嚴密的測算和反復的試驗。這臺“六五”型轉調箏是時代的產物，是沈陽樂器廠及前輩箏家共同努力的成果。雖然經歷了半個多世紀的風霜洗禮，但這臺轉調箏依舊保存完好，具有重要的歷史意義與學術價值，它帶我們追溯近六十年前古箏的改良、發展的歷史，也讓人們了解到老一輩樂器人為古箏的改良和進步所付出的努力。

在古箏改良史上留下濃重一筆

為了詳細了解“六五”型轉調箏背后的故事，“六五”型轉調箏的設計者呂殿生之女呂金前不久與遠在美國的尹其穎老師進行了溝通。尹其穎作為中央民族樂團的獨奏演員、“六五”型轉調箏的彈奏者，雖然已經是90歲的老人了，但他思維敏捷談吐清晰。他在電話里對呂金說：“活著的人知道‘六五型轉調箏情況的可能只有我一位了。你爸爸設計的“六五”型轉調箏非常重要。主導設計的就是他，包括設計理念、基礎思想以及機械部分的設計，其他人就是協助他。”他說：“呂殿生就是運用中國古代的五度相生律和三分損益法作為設計思想和設計理念體現在轉調箏上，他認真研究了律學，做了非常大的貢獻。他研究的這個轉調箏，基本思想是活而不亂、緩而不死，設計理念非常先進。在民族樂隊里面轉調兒的時候用起來非常方便，這是很棒的，也很難做到的。在中國轉調箏的歷史上，這是非常重要的一筆，而且它的設計理念非常的科學，非常的正確。”

1982年，《樂器》雜志第6期刊登了呂殿生與金惠芳合寫的《五聲箏移調規律》一文，文中對五聲音階轉調展開了一系列的思考與研究，為以后的轉調箏的研制奠定了理論基礎。

“六五”型轉調箏為古箏與樂隊的表演形式提供了更加廣闊的施展空間，使古箏融入樂隊的設想得到嘗試，滿足了箏曲創作的需求，具有重要的現實意義。“六五”型轉調箏作為早期的轉調箏，為后來轉調箏的研發起到了積極的引領作用，也為后來全國各地轉調箏的研制提供了較好的借鑒，具有深遠的歷史意義。在古箏的發展史上，它不僅是彼時的物質與精神產物，也是箏人與樂器工匠們的藝術結晶，是呂殿生與沈陽樂器廠在中國古箏改良史上留下的濃重的一筆。