繁花的顏值巔峰，其實(shí)在惲壽平的畫筆下

Anne

白牡丹。

杏花

烈火烹油，鮮花著錦。

說的是從小說到電視劇，“繁花”這個(gè)大IP最近狂飆的熱度，張揚(yáng)的聲勢。

美人如花，世相千機(jī)幻變亦如花。花非花，霧非霧。來如春夢幾多時(shí)，去似朝云無覓處。

浮生苦短，恰似花期春夢。不過，難以否認(rèn)的是，意興闌珊或蕭索低沉之時(shí)，若推窗聞香、開門見林，桃李芬芳怒放枝頭，清脆的鶯啼聲隱于片片翠葉之中，那么，你的心情自然而然會(huì)變得明朗、舒展起來。

“一日看盡長安花”“我花開后百花殺”“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”……花是風(fēng)景的裝飾品，也是情緒的一種喻托。

那么，我們今朝干脆就講講那個(gè)讓繁花綻將出顏值巔峰的大神——惲壽平吧。

惲壽平（1633—1690），別號(hào)南田，一號(hào)白云外史、云溪史、東園客、巢楓客、東野遺狂、草衣生、橫山樵者、甌香館主等，“小號(hào)”實(shí)在太多。他是江蘇常州府武進(jìn)縣人，創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”。

南田書畫雙絕，詩文亦佳，尤長于沒骨花卉。其用筆的特點(diǎn)，在于直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫，靈動(dòng)清新，瀟灑秀逸，品位脫俗。據(jù)說，其“每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，得其生香活色而后已”。天賦加認(rèn)真，難怪被贊“南田花卉寫生，空前絕后……其山水飄飄有凌云氣，真天仙化人也”“惲南田乃謫仙人”。《石渠寶笈三編》的編修胡敬在著作《國朝院畫錄》亦評(píng)價(jià)：國朝花卉，當(dāng)以惲壽平為第一，淡冶秀逸，仙骨珊珊，如藐姑不食人間煙火。追慕南田畫里風(fēng)度者，恐怕都覺得：“天吶，這位簡直仙人下凡啊！”

大家先來看看惲壽平畫的白牡丹，用干墨和淡墨勾勒，似有若無，計(jì)白當(dāng)黑，不多不少恰到妙處，將很難畫好的“白”，偏偏畫出了層次、姿態(tài)、質(zhì)感。此幅題為“瑤臺(tái)嬋娟”，又題“空潭寫春，古鏡照神”，引自司空圖《二十四詩品·洗煉》，表達(dá)出向往清皓境界的意愿。

杏花，春雨，江南。因惲壽平常畫桃花，故他偶爾畫畫杏花，尤其令吾輩江南人珍重憐愛。南田手段高明，僅用紅色，花開俯仰向背、左右顧盼之姿貌各異，盡顯紙上。最厲害就是他的用色“增一分嫌味濃，減一分則太薄”，如此和諧的曼麗，需要畫家超強(qiáng)的掌控力與雅人深致的審美力。

晉陶淵明獨(dú)愛菊，南田亦然。惲壽平畫的粉菊、黃菊不懼秋霜，但初眼觀望之，又是非常嬌嫩的樣子。（寫到這里差點(diǎn)“劈叉”，只怪《甄嬛傳》里大胖橘那句極其歹毒的“粉色嬌嫩，你如今幾歲了”……）本作題詩所引白居易“金馬門內(nèi)花，玉山峰下客”之句，用漢代才能優(yōu)異者待詔金馬門的典故，點(diǎn)出昆山徐乾學(xué)（顧炎武外甥）園林內(nèi)的玉峰雅集，實(shí)則同樣遍地才子。“賜酒色偏宜，握蘭香不敵”后應(yīng)該是“凄凄百卉死，歲晚冰霜積。唯有此花開，殷勤助君惜”，南田隱逸之志，也在詩意之中。

還有蝴蝶花、紫薇、雁來紅、臘梅……總之，看了惲壽平的花，“如步疏林野徑一回”，花木并不茂密，道路無須修砌，沒有很熱鬧，但是一個(gè)人走、一個(gè)人看，就是感覺很有意思，很有趣味。

玉凈花明南田畫，顛沛流離誰體察？現(xiàn)在有很多朋友大抵不知道，這個(gè)被譽(yù)為“謫仙”的男人，其實(shí)經(jīng)歷了相當(dāng)坎坷的人生。

惲壽平的父親惲日初是復(fù)社要人，明末清初戰(zhàn)亂頻仍，年僅12歲的惲壽平隨父遠(yuǎn)走浙、閩、粵幾省，跋山涉水，風(fēng)餐露宿，后參加了福建建寧王祈的抗清隊(duì)伍。順治五年（1648），閩浙總督陳錦率六萬清軍強(qiáng)攻建寧，15歲的惲壽平與抗清隊(duì)伍一起堅(jiān)守孤城；城破，惲壽平被擄至清兵營，一度成為階下囚。

然后，戲劇性的情節(jié)開始上演：相傳，因少年惲壽平太過清俊聰慧，以至于陳錦的夫人一眼萬年相中了“小仙男”，果斷將其收為養(yǎng)子——鑒于陳錦夫婦膝下無子，這個(gè)“養(yǎng)子”的含金量可是非常高的。但劇情演變至此，居然再次反轉(zhuǎn)，比時(shí)下流行的微短劇更夸張：幾年后，陳錦遇刺身亡，惲壽平和養(yǎng)母扶靈到杭州靈隱寺奔喪超度，竟遇上了此前失散的生父！于是，惲壽平辭別養(yǎng)母，從父讀書、學(xué)詩，課余繪畫以娛情寄興，并與復(fù)社遺老及反清秘密志士交游。

大清的官，惲壽平是肯定不會(huì)去做的，遂不應(yīng)科舉。而為了生計(jì)，他寧愿變賣書畫。此后，他結(jié)識(shí)了唐宇昭、莫云卿、莊子純、楊兆魯、笪重光、毛先舒、諸匡鼎等一時(shí)名流，相互切磋，共同唱和，亦與王翬建立了藝術(shù)家之間深厚的“革命友情”。不過，“一直在畫”的惲壽平，大部分時(shí)間也“一直窮著”。為了完成父親的遺愿，他又在杭州買了墳地，希望將父親的靈柩遷到西湖旁邊。只想更快速地“籌措資金”，他愈發(fā)拼命畫、努力賣，結(jié)果累到一病不起。

康熙二十九年（1690），惲壽平結(jié)束了勞碌、貧寒的一生。其子惲念祖時(shí)年才5歲，家貧不能舉喪，是靠王翚、董珙、鄒顯吉等鼎力相助，方使老友得以安葬。而值得一提的是，惲壽平這輩子的傳奇故事，也被“清初六大家”之一、“四王”之首的王時(shí)敏之子王抃，改編成了戲劇《鷲峰緣》。

一生清苦至斯，南田畫卻仿佛采采流水、拂面清風(fēng)，一掃困頓塵世東奔西走的灰頭土臉，沸反盈天的蠅營狗茍。也許，性情拓落、孤潔自守的惲壽平，是將所有的美好、所有的期許悉數(shù)凝于筆墨、繪在紙面，幾百年后，終于到達(dá)了你我的心底。