四、《草堂十志》的結體特點

結體是形成各種書體風格的主要因素，而筆勢又是界定筆畫在字中各個合適位置的內在規律。因此，掌握了筆畫在運行過程中的勢態，也就理解了結體的本質。當然，在運筆的過程中能將方向、力量、節奏等影響變化的因素嫻于心熟于手，筆勢就會自然而然地更加豐富多變，使得筆畫與筆畫之間氣脈暢通，結體也隨之更加多姿多彩，妙趣天成。

為了讓讀者能充分理解和學會結體的各種法則，我們在《草堂十志》中選擇了具有代表性的字作為范例，并把它的結體類型分成四十三種，逐一進行講解。

1.筆分長短

有些字，中間橫畫宜長，其他橫畫宜短，這樣就有了主次之分，使筆畫不致混亂。長橫在這個字中起著統率作用。有些字，中間的豎畫要寫得長，其他豎畫可寫得短些，長豎在字中同樣起著統率作用。

2.一長一短

在一個字中，往往會有幾個相同的筆畫，這些筆畫必須有收有放，即一長一短。上下都有橫畫的字，通常將上面的橫畫寫短，取收勢，下面的橫畫宜長，取放勢，以承托上面的筆畫。左右有豎畫的字，一般左邊的豎畫縮短，取收勢，而將右邊豎畫伸展，取放勢。

3.橫豎參差

橫豎筆畫交叉的字，橫豎不能等長，有的須橫長豎短，呈橫勢；有的須橫短豎長，字形略長，呈縱勢。

4.端正柱筆

有些字通常以一筆來支撐整體，它必須寫得端正挺拔，不可歪斜，猶似“柱子”。如“中、水、求、年”字中間的豎畫，“子、未、事、乎”字當中的豎鉤。

5.正偏有別

有些字的結體，原是偏向右的，就應隨其向右之勢寫去，如“心、成”等字；有些字原是偏向左的，就應隨其向左之勢寫去，如“戶、石”等字。有些字應當寫正的，就不應寫得偏側傾倒，如“夫、用、天”等字。

6.斜中求正

體形偏側的字較難寫好，要斜中求正，補偏救失，體雖宜斜而字心必正。如“也、力”等字的橫折鉤，“元、已”的豎彎鉤，“及”的橫折折撇，都不能寫得太正。一個字既要把握住重心，還要將非重心部分的筆畫安排好，做到均衡協調, 否則，仍會出現輕重倒置、左歪右斜的現象。

7.穩健主筆

字的主要筆畫好比房屋的棟梁。主要筆畫寫好與否，與字的正斜有關。有些字的重心就在主要筆畫上，將它寫好了，字也就穩了。

如“反、失”等，撇和捺交叉的字，撇宜短，取收勢；捺宜長，取放勢。撇捺交叉點對應上部的正中，左右偏向不可太大。

8.撇捺異勢

撇捺相接或相交的字，交接點一般是字的重心所在，撇與捺的角度與長度各不相同，位置也有高低變化，如“合、谷”等字，收筆處撇低捺高，大部分是撇高捺低，撇短捺長。

9.捺變長短

有長橫短撇的字，右邊宜用反捺，如“矣”字。有短橫長撇的字，右邊宜用長捺，如“天”。一個字中有橫、豎、撇、捺組合的，往往撇捺彎短為點，如“未、架”等字。一個字中左右或上下均有捺畫，一伸一縮如“林、駁”等字。為了收放變化，撇伸捺縮，或撇收捺放，如“沓”字。

10.離而不散

有些字有零星的點，要將點黏附于其他筆畫之間，以不即不離為佳，如“終、飛”等字，點離得太開，字就顯得散漫，粘得太緊，字就顯得擁擠。點在字中位置不論是左右、上下，雖筆斷而意連，如“谷、泠、必”等字。

11.寬緊適中

“茍、易、湯、獨”等字，向左勾抱，“色、魂、已、也”等字，向右勾抱，要能托抱住上方筆畫。凡勾抱不可太寬，太寬則松散；也不能太緊，太緊則局促。應婉轉勾環，寬緊適中。

12.各隨體勢

字有筆畫少的，如“日”字，字形宜略小，有筆畫多的，如“靄”字，字形宜略大，不可把筆畫少的字寫成和筆畫多的字同大。結體有方的，如“同”；有圓的，如“必”字；有扁的，如“田”字；有長的，如“畢”字；有正的，如“蓋”字；有斜的，如“力”字。也不可把字形長的寫成短的，短的寫得太長，正的寫成斜勢，斜的寫成正的?？傊S各自的原有體勢去寫。

13.密不相犯

筆畫多的字，要寫得茂密、勻稱，勿使松散雜亂，密處相犯，疏處相離。前人常用“排疊”的方法來處理，“排”是使筆畫密處疏通，“疊”是使筆畫疏處茂密。如“歘”字上下、左右各占位置，須互不相害，“翕”字中“習”部須分布勻稱、整齊。

14.避就伸縮

“庭”字有兩撇，外面一撇長而直，里面一撇就短而弧。外面一撇取放勢,里面一撇取收勢。同一個字中，上下有捺，一捺取收勢，寫成反捺，另一捺取放勢，宜長。“叢”字中間一橫本短，寫成長橫便能承托上面部分。“輝”字“光”部豎彎鉤為避右部，則縮短為豎提，“動”字“力”撇本短，伸至左下，相抱持。

15.借換筆畫

有些字，兩筆畫位置及形態筆勢都相近，往往省去其中一筆。如“獨”字，左撇與右撇相近而被省去，留著的為左右共用，前人稱這種方法為“借”，如“冰、麗”等字借點。有些字可調換位置，以便于搭配，如“峰、群、窈”等字，左右變上下，前人稱之為“換”，但這絕不可隨意濫用，是約定俗成的。有時為了布局需要，楷書也借用隸書的筆畫，如臥鉤寫成波筆，如“密”字。

（未完待續）