創作談：造訪內心最真實的感受

在詩歌寫作中有一種現象，就是許多詩人身處城市，卻在寫著鄉土田園詩歌，自己的日常生活倒避開不寫（小說散文這方面好像不明顯，這現象只體現在詩歌上）。有些詩人是把寫詩和自己的生活、職業分開的，所謂詩在心之上，是與生活有意隔開距離的。

但我不是，在我看來寫詩就是在寫自己的生活、情感和際遇，我寫詩和我的生活、職業并不沖突，而是相互成就相互滲透的關系。正如聶魯達所說：“詩人的生活必然在他的詩歌中得到反映，這是藝術的規律，也是人生的規律?！蔽以阡摻钏鄻嬛某鞘虚L大，在城市日漸茁壯的樓群、越來越寬闊又越來擁擠的道路的陪伴下求學、工作，大學畢業后，我從報社記者做起，后調入電視臺做記者、欄目制片人，一路走來，我所經歷的、所采訪過的人和事，這些都在我的詩中有重要的表達。

詩人呂約提出過這樣一個觀點：很多現代中國人之所以還在夢想寫古詩，中國現代詩歌至今沒有實現真正的現代化，重要的原因是，社會的現代化與物質的現代化實現起來并不難，但人的現代化卻需要更為漫長的過程。

在一份有關詩歌的問卷調查中，我在回答“你認為寫詩最重要的因素是什么？”時是這樣說的：“我認為最重要的詩歌寫作要素是：真誠，獨特和境界，細節?！?/p>

真誠，我手寫我心，這是一個寫作者最基本的素養，但問題是，有些人在假意的社會里熏陶出了假意的慣性，長期不知真實是何物，覺察不出自己真實的內心，總把虛假的真實當作真誠。我認為每一個寫詩者都是認真的，但不一定是真誠的。我自己也是一樣，隨大溜的寫作趨勢總是不知不覺如影隨形，我寫詩時會時時警醒自己，要始終詢問造訪自己內心最真實的那一部分。

其次是獨特與境界，其實如果一個寫作者真正的真誠了，他的作品就會是獨特的，因為每個人都是與眾不同的個體，都有獨特的感知世界的方式和悟性，把它們忠實地記錄下來就是很好的詩作。為什么孩子說的話，有些記錄下來就是詩？就是因為孩子的心靈受社會和他人的影響較小，他的感受只是他自己獨有的。

我時時提醒自己，要寫出忠于內心，具有自我辨識度的詩作，獨屬于自己的心靈詩篇。面對蕪雜無常的城市生活，需要巧妙地隱喻、象征、延伸等，繞過現實主義反映論的規則，以局部代表整體，以有限指向未知，刺穿城市厚厚的皮肉，直達其精神心臟。

我的寫作手法較有現代感，在眾多詩歌中是比較另類的存在，也得到了一些詩歌界專家的認可和肯定。詩評家苗雨時評論我的詩：“幽燕立足當下的現實生活，特別是選擇城市題材，把不那么有詩意的東西詩意化。這是一種卓絕的難度寫作?！痹娫u家霍俊明評論我的詩：“幽燕的詩冷峻而深徹，這體現了一個寫作者很強的感受力、理解力以及對情志和語言的控制力和平衡力?！痹娙死钅险f：“幽燕的詩，以其鮮明獨特的表述方式，開啟了一條通往都市人心的隱秘道路。”

我不太善于使用抒情這個詩歌寫作的長項，人到中年感覺并沒有那么多感性化的東西要表達。我的詩句打磨得還不夠細膩、有粗糙的成分等特征，這些又跟我個人的文學審美相關聯，我的審美偏中性，我不是很喜歡華麗、柔媚、婉約的東西，包括服飾、文字及各類藝術，我比較喜歡有棱角的、冷色調的、打破規則的現代感的東西，我喜歡的作家和詩人像卡夫卡、佩索阿、辛波斯卡、巴列霍等，也都有這樣的特質。我一向認為，一個人的寫作指向和寫作風格更多的是跟她的經歷、修為、最終的文學審美有直接的聯系。

王國維說：“詞以境界為上，有境界則自成高格，自有名句?！闭f到底，寫作寫到最后，拼的還是人生積淀和認知的高度，境界這東西要比技巧重要多了，

寫詩多年，除了收獲傾吐的快意和一些寫作的經驗，似乎也越來越寫得膽怯而小心，有時甚至不知道詩為何物，思考和閱讀越多，這樣那樣的詩觀，在幫助你接近詩的內核的同時，也會讓你下筆時不知所措。有時甚至懷念剛寫詩時的莽撞與冒失，像一個孩子充滿探索的好奇。我喜歡的詩人辛波斯卡說：“真正的詩人，必須不斷地說‘我不知道’，他的每一首詩都在努力回答這句話，但又絕對不充分?！倍?，只有不停地從未知出發，仔細聆聽心靈不斷變幻的聲音，耗盡一生用詩句去挖掘和打磨。