穿越幻境與真實(shí)

朱圣雄　劉胡敏

電影敘事學(xué)不僅深究敘述者如何通過敘事技巧影響觀眾的認(rèn)知和情感，而且還關(guān)注電影如何利用其敘事結(jié)構(gòu)、視角轉(zhuǎn)換和時(shí)間序列等手段來加強(qiáng)主題表達(dá)。本文以《宇宙探索編輯部》為例，采用電影敘事學(xué)理論視角，特別關(guān)注電影的敘事框架、沖突構(gòu)建和懸念營造，以及這些元素如何塑造觀眾的觀影體驗(yàn)，深入探討電影中人物塑造、視角運(yùn)用，及其與電影主題和情感的相互作用。此外，本文還將分析電影中象征和隱喻如何與敘事結(jié)構(gòu)融合，共同構(gòu)成一部富有層次的藝術(shù)作品。通過多維度的分析，本文不僅對《宇宙探索編輯部》的敘事特性和風(fēng)格有一個(gè)深入解讀，而且旨在揭示該電影如何通過其獨(dú)特的敘事策略表達(dá)豐富的主題和深刻的情感。

一、電影敘事學(xué)的理論基礎(chǔ)

電影敘事學(xué)（Film Narratology）是電影研究中的一個(gè)關(guān)鍵領(lǐng)域，致力于探究敘事電影的核心元素。內(nèi)容包括敘述者與觀眾之間的相互作用、時(shí)間與空間的巧妙處理、故事與情節(jié)的構(gòu)建，以及視角和結(jié)構(gòu)的策略性安排。此理論基于敘述者與觀眾之間的復(fù)雜互動(dòng)和潛在矛盾，深入剖析敘述者如何運(yùn)用多樣化的敘事技術(shù)來操縱和影響觀眾的認(rèn)知與情感。電影敘事學(xué)繼承并擴(kuò)展了傳統(tǒng)小說敘事學(xué)的范疇，不僅著眼于故事的情節(jié)布局、人物性格和動(dòng)機(jī)解析，而且重視電影中的劇作技巧和審美特點(diǎn)。

電影敘事學(xué)分析的核心方法涵蓋對電影中關(guān)鍵敘事元素的深入探討，諸如主題、人物、沖突和懸念等。這種分析的目的是揭示電影如何通過故事敘述傳達(dá)其情感態(tài)度和核心思想。同時(shí)，這一理論還著重考察敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，探討故事的線性或非線性發(fā)展路徑，以及不同敘事技巧如何有效地提升電影的藝術(shù)魅力。進(jìn)一步地，電影敘事學(xué)也關(guān)注于電影中視角和人稱的運(yùn)用，分析這些元素如何塑造觀眾對故事的理解和感知。[1]電影敘事學(xué)為人們提供了一套理論工具，使人們能夠從更深層次理解電影作品，特別是在其敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造和情節(jié)發(fā)展等方面。這個(gè)理論框架不僅有助于人們洞悉電影的內(nèi)在機(jī)制，還能夠深化大家對電影藝術(shù)的欣賞和理解。

敘事結(jié)構(gòu)是構(gòu)成電影核心的關(guān)鍵要素，不僅決定了電影的整體框架，也極大地影響著觀眾的理解和情感體驗(yàn)。電影的敘事結(jié)構(gòu)可以采用線性方式，即嚴(yán)格按照時(shí)間順序展開故事，也可以選擇非線性方法，通過閃回、時(shí)空跳躍等手法突破傳統(tǒng)敘事模式，從而為故事增添多維度的復(fù)雜性和藝術(shù)美感。非線性敘事手法在電影藝術(shù)中扮演著至關(guān)重要的角色，它讓觀眾在跳躍的敘事結(jié)構(gòu)中體驗(yàn)故事的多重維度，進(jìn)而對影片的主題和情感有更深刻的理解和共鳴[2]。

敘事視角在電影敘事學(xué)中起著至關(guān)重要的作用，它定義了故事的敘述角度。電影可以選擇全知全覺的敘事視角，允許觀眾自由穿梭于不同時(shí)間和空間，甚至洞察角色的內(nèi)心深處。這種視角的運(yùn)用使敘述者能夠充分發(fā)揮電影語言的敘事能力，為觀眾帶來一種全方位且深入的觀影體驗(yàn)。在非線性敘事中，蒙太奇剪輯技巧尤為關(guān)鍵。通過快速和碎片化的剪輯方式，不僅增強(qiáng)了電影的緊張氛圍和視覺沖擊力，而且在敘事中創(chuàng)造出獨(dú)特的節(jié)奏感，促使觀眾在劇情的斷層中進(jìn)行深入想象和思考。

角色的多維展現(xiàn)是電影敘事學(xué)的另一個(gè)重要組成部分。角色的描繪不僅限于主線情節(jié)，在次要情節(jié)中同樣也可展現(xiàn)其復(fù)雜的內(nèi)心世界和精神面貌，以此來豐富角色形象，并展現(xiàn)其性格的多面性。多維度的人物塑造不僅為觀眾提供了更加豐富和真實(shí)的角色理解，還增強(qiáng)了電影在情感和主題表達(dá)上的深度。[3]此外，電影中主題與情節(jié)的平衡也起著決定性作用，電影不僅要傳達(dá)強(qiáng)烈的主題信息，同時(shí)也需要通過細(xì)膩的故事敘述和角色塑造，讓觀眾與電影產(chǎn)生共鳴，確保電影的真實(shí)感和深度。有效的情節(jié)設(shè)計(jì)和角色塑造能夠增強(qiáng)故事的吸引力，同時(shí)深化電影所傳達(dá)的主題思想。通過這種方式，電影能夠在觀眾心中留下持久的印象，同時(shí)提供一種思考和感知的深度，使其成為不僅具有娛樂性，而且具有思想深度的藝術(shù)作品。[4]

借助于電影敘事學(xué)理論，將其運(yùn)用于觀察和評估影片中的時(shí)間安排、事件順序和敘事節(jié)奏等關(guān)鍵因素，以揭示它們?nèi)绾螀f(xié)同構(gòu)成電影的整體敘事架構(gòu)。此外，也可探究不同敘述視角和人稱選擇的運(yùn)用如何塑造故事的呈現(xiàn)方式和影響觀眾的體驗(yàn)。可以說，電影敘事學(xué)不僅能夠幫助人們深入理解電影的敘事特質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格，還能夠洞察這些敘事元素是如何影響觀眾的認(rèn)知和情感反應(yīng)。這種解讀方法為大家提供了一種更為豐富和精細(xì)的視角，以深入理解和欣賞電影作品的多層次藝術(shù)價(jià)值。

二、《宇宙探索編輯部》的電影語言分析

（一）鏡頭語言

在《宇宙探索編輯部》中，鏡頭語言是構(gòu)成其獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格的核心元素，通過其獨(dú)特的鏡頭語言，成功構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的敘事世界。這種鏡頭語言不僅展示了導(dǎo)演對現(xiàn)代科幻電影敘事的創(chuàng)新思考，也為觀眾提供了一種全新的視覺和思考方式，使電影成為探討現(xiàn)代人與科技、現(xiàn)實(shí)與理想之間關(guān)系的深刻藝術(shù)作品。

首先，電影采取偽紀(jì)錄片的手法，如手持?jǐn)z影和真實(shí)式采訪等，打破了傳統(tǒng)敘事的界限，賦予觀眾一種身臨其境的真實(shí)體驗(yàn)，從而加強(qiáng)了敘事的緊迫感和參與度。這種風(fēng)格在鏡頭語言上營造了一種原生態(tài)的真實(shí)感，讓觀眾感到自己是故事的一部分，而不僅僅是被動(dòng)的旁觀者。

其次，電影中現(xiàn)實(shí)與荒誕性的結(jié)合在鏡頭運(yùn)用中尤為顯著。通過展示日常物品在非傳統(tǒng)語境下的使用和意義，影片在展現(xiàn)主人公唐志軍的內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)生活的交織時(shí)，巧妙地增強(qiáng)荒誕性，同時(shí)也揭示了他與現(xiàn)實(shí)世界的深刻隔離感。[5]這種荒誕感不僅是對主人公心理狀態(tài)的直觀表達(dá)，也是對觀眾現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的挑戰(zhàn)，推動(dòng)觀眾反思現(xiàn)實(shí)與理想、常規(guī)與非常規(guī)之間的界限。

再次，碎片化敘事則是影片鏡頭語言中的另一個(gè)關(guān)鍵特點(diǎn)。影片的碎片化和非線性敘事風(fēng)格，顯著地打破了傳統(tǒng)電影敘事的界限，體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)的深刻解構(gòu)。這種獨(dú)特的敘事方式不僅讓電影在浪漫與荒誕、理性與感性之間游走，還為觀眾提供了一個(gè)多維度的情感體驗(yàn)和思考空間。例如，電影中將唐志軍的現(xiàn)實(shí)生活與他對宇宙的幻想交織在一起，通過將他在辦公室的日常工作與他深夜在家中觀察星空的場景交錯(cuò)呈現(xiàn)，創(chuàng)造了一種奇特的對比和荒誕性。這種碎片化的敘事不僅揭示了他的內(nèi)心世界，還反映了他與周圍現(xiàn)實(shí)世界的疏離感。

最后，后假定性美學(xué)也是其鏡頭語言中的一個(gè)重要方面。例如，有一個(gè)場景中，攝像機(jī)突然轉(zhuǎn)向并捕捉到拍攝團(tuán)隊(duì)的一部分，提醒觀眾這是一部精心制作的電影。這種手段不僅打破了觀眾的沉浸式觀影體驗(yàn)，也在哲學(xué)上展現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對傳統(tǒng)二元對立的挑戰(zhàn)，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和思想性。

影片的鏡頭語言精準(zhǔn)而巧妙，不僅捕捉了故事的情感層面，還強(qiáng)調(diào)了劇情的關(guān)鍵時(shí)刻和主題。電影中的鏡頭選擇和運(yùn)用，深刻地表達(dá)了主人公唐志軍的內(nèi)心世界，特別是在面臨生命中重大決策時(shí)。影片中有一段，唐志軍決定繼續(xù)追尋外星文明，這一刻采用了緊密的鏡頭。這種鏡頭設(shè)置深入地揭示了他的內(nèi)心矛盾、激情和堅(jiān)定的決心。相反，在描繪他對宇宙的癡迷和在搜尋外星生命的孤獨(dú)旅程時(shí)，電影采用了寬闊的鏡頭，這不僅突出了他在宇宙廣闊背景下的渺小，同時(shí)也顯現(xiàn)了他的理想主義與現(xiàn)實(shí)的矛盾。這種鏡頭語言的變化不僅加深了觀眾對唐志軍角色的理解，也增強(qiáng)了電影的情感深度和視覺沖擊力。影片中的移動(dòng)鏡頭，如平移或跟隨鏡頭，被用以增強(qiáng)故事的動(dòng)態(tài)性和緊迫感。當(dāng)展示唐志軍和他的團(tuán)隊(duì)在荒涼的地區(qū)搜索外星信號時(shí)，這種鏡頭的運(yùn)動(dòng)加強(qiáng)了場景的現(xiàn)場感和緊張氛圍。此外，這些鏡頭的使用也強(qiáng)調(diào)了故事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，例如唐志軍接收到疑似外星信號的緊張瞬間。

（二）畫面構(gòu)成

電影采用了拼貼藝術(shù)手法，通過將不同的視覺元素——如VHS圖像、飛碟文獻(xiàn)片段、復(fù)古的電視廣播圖像——交叉拼貼，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的復(fù)古感和后現(xiàn)代主義文化屬性。這些拼貼手法不僅打破了時(shí)間的連續(xù)性，也創(chuàng)造了一種時(shí)間空間化傾向，使影片在形式和內(nèi)容上展現(xiàn)出鮮明的后現(xiàn)代主義風(fēng)格。影片中符號意義的零散化是另一個(gè)后現(xiàn)代美學(xué)的關(guān)鍵表征。例如，影片中的石獅子雕像和佛像，這些傳統(tǒng)意義上具有特定文化內(nèi)涵的符號在影片中被解構(gòu)，失去了其原有的文化內(nèi)涵，成為無法構(gòu)成具體意義的后蒙太奇，體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對傳統(tǒng)文化的戲謔和解構(gòu)。在視覺語言方面，電影沒有刻意追求視覺奇觀，而是采用了偽紀(jì)錄片的攝制方法和跳切、抽幀等剪輯手法，打造出一種碎片化、斷裂的視覺效果，強(qiáng)調(diào)一種樸素浪漫和“手工”質(zhì)感的視覺風(fēng)格。這種碎片化的剪輯處理打破了傳統(tǒng)電影的時(shí)空關(guān)系和因果關(guān)系，營造了一種荒誕的美學(xué)風(fēng)格。

電影中的后假定性美學(xué)進(jìn)一步加強(qiáng)了荒誕意味。影片中的生活元素超越了普通觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知，如電視上的雪花點(diǎn)被用來探測宇宙波動(dòng)，以及孫一通的“信號鍋”等都強(qiáng)化了荒誕感和對現(xiàn)實(shí)的解構(gòu)。人物形象的假定性，如孫一通的角色也是荒誕和后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)，其角色的設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)的人物刻畫方式，使觀眾更容易接受這一人物設(shè)定。

（三）聲音設(shè)計(jì)

在電影《宇宙探索編輯部》中，聲音設(shè)計(jì)的角色不容忽視，它在加強(qiáng)敘事情感表達(dá)和營造場景真實(shí)性方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。電影中的背景音樂和環(huán)境聲音與情節(jié)緊密結(jié)合，例如，緊張和憂郁的背景音樂與主人公唐志軍的內(nèi)心掙扎相呼應(yīng)，而鄉(xiāng)村環(huán)境中的自然聲音則增加了場景的真實(shí)性和生動(dòng)性。影片中音樂使用不拘泥于類型，融入了古典樂和流行音樂，如在唐志軍被吊車吊起時(shí)響起了貝多芬的《歡樂頌》和主人公在外甥的婚禮上描述宇宙輪廓時(shí)使用了肖邦的《E大調(diào)練習(xí)曲》。這些音樂的使用突破了傳統(tǒng)觀念中藝術(shù)與日常生活的界限，反映了后現(xiàn)代主義的多元和包容性。此外，電影中也大量使用方言和俚語，這些聽覺元素的雜糅與電影的視覺風(fēng)格相協(xié)調(diào)，共同構(gòu)成一種鮮明的后現(xiàn)代主義風(fēng)格。例如，孫一通角色的塑造就充分運(yùn)用了方言和俚語，他是一個(gè)生長在鄉(xiāng)村的傳奇青年，其行為和語言展現(xiàn)了一種真實(shí)且溫暖的特質(zhì)，成為影片中的幽默元素。

綜上所述，電影《宇宙探索編輯部》通過其豐富多彩的聲音設(shè)計(jì)，不僅增強(qiáng)了敘事的情感深度和場景的真實(shí)感，還展現(xiàn)了導(dǎo)演對后現(xiàn)代主義美學(xué)的深刻理解和運(yùn)用。這些聲音元素的雜糅不僅是對藝術(shù)與日常生活界限消解的探索，也是對后現(xiàn)代主義文化多元性和包容性的體現(xiàn)。

三、《宇宙探索編輯部》的敘事藝術(shù)和思想解析

（一）敘事藝術(shù)

影片巧妙地將荒誕科幻與深刻的故事敘述相結(jié)合，通過融合幽默和荒誕的元素，展現(xiàn)了一個(gè)深刻的情感維度。影片中，唐志軍的荒誕執(zhí)著體現(xiàn)在他對故障宇航服的保留——一種在外星人來臨時(shí)希望能夠穿上宇航服進(jìn)入外星飛船的極端想法。他的旅程中還包括了如那日蘇這樣的怪異伙伴，一個(gè)對外星文明同樣充滿熱情的酒鬼。這個(gè)故事利用荒誕和幽默來探討追求自我超越的核心主題。這種貌似荒謬的追求實(shí)則反映了人類對于深層理解和聯(lián)系的渴望，呼應(yīng)了經(jīng)典探險(xiǎn)故事的主題。因此，電影呈現(xiàn)了對傳統(tǒng)冒險(xiǎn)敘事的現(xiàn)代演繹，巧妙地將奇幻元素與人類的追求和現(xiàn)實(shí)的荒誕性結(jié)合在一起。

影片在創(chuàng)作手法和科幻元素的呈現(xiàn)上，展現(xiàn)了其獨(dú)特魅力，這是其獲得廣泛好評的關(guān)鍵所在。電影通過其精心設(shè)計(jì)的劇場音效和音樂，成功地營造了一種強(qiáng)烈的情感張力和沉浸式體驗(yàn)。這些技術(shù)上的處理手法，使電影中雖然充滿荒誕和戲謔元素，卻依然顯得格外真實(shí)和感人。導(dǎo)演巧妙地在荒誕的外表之下揭示了深刻的真誠和悲憫，生動(dòng)地闡釋了“喜劇背后隱藏著悲劇”的主題。

在影片中，對人文情感的表達(dá)采取了一系列精妙的敘事學(xué)手法。電影借助獨(dú)特的劇場音效和音樂，成功地營造出強(qiáng)烈的情感氛圍和沉浸式體驗(yàn)，從而使觀眾能夠更深刻地感受和理解影片中的情感維度。該片采用偽紀(jì)錄片形式，盡管不是創(chuàng)新之舉，但在本片中的應(yīng)用卻激發(fā)了人們對攝影機(jī)背后的人物身份和被拍攝對象的不確定性的深入思考，展現(xiàn)了創(chuàng)作者對被記錄對象的深刻洞察。這種敘事方式揭示了社會(huì)對“科幻迷”這一群體的模糊認(rèn)知，并為觀眾提供了一個(gè)全新視角，以理解影片中的人文情感。

主人公唐志軍的角色發(fā)展同樣是影片的核心內(nèi)容。他的轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)了他對外星文明的深度癡迷，以及這種癡迷對他個(gè)人社會(huì)地位的影響，而且在更深層次上探討了人類對超越現(xiàn)實(shí)困境的幻想。影片中的每個(gè)敘事決策，包括時(shí)間安排、空間布局和角色視角，都深刻地表達(dá)和探索了人文情感。這些元素的綜合運(yùn)用使電影成功地構(gòu)建了一個(gè)復(fù)雜而層次豐富的人文情感世界，使觀眾在體驗(yàn)科幻元素的同時(shí)，也深刻地感受到更豐富的人文情感。

這部電影并非傳統(tǒng)意義上的科幻作品，而是對科幻類型進(jìn)行深度反思和重新詮釋的電影。它通過對科幻元素的探索，為觀眾提供了對該類型的全新視角和理解。電影采用偽紀(jì)錄片的形式，不僅體現(xiàn)了一種創(chuàng)新的敘事方式，同時(shí)也對攝影機(jī)背后的“隱形”制作者進(jìn)行了深入的探討。這種方式反映了社會(huì)對科幻愛好者群體的復(fù)雜和模糊認(rèn)知。影片深入挖掘并分析了這一特定群體的特質(zhì)和在社會(huì)中的地位。尤其是主人公唐志軍的角色演變，非常引人關(guān)注。他對外星文明的癡迷，以及對于發(fā)現(xiàn)外星人來解決人類紛爭的熱烈討論，不僅增強(qiáng)了電影的荒誕科幻感，而且深刻地反映了人類對于超越現(xiàn)實(shí)困境的幻想和渴望。

（二）思想藝術(shù)

影片通過其敘事技巧、敘述人的選擇以及敘事方式，深入探討了世界的起源與本質(zhì)、人類存在的意義，以及人類認(rèn)知世界的方式等重大哲學(xué)議題，使觀眾在觀影過程中得以體驗(yàn)一場豐富且深刻的哲學(xué)之旅。

影片主人公唐志軍的信仰和追求，顯現(xiàn)了作品中的理想主義和哲學(xué)思辨。他對于光和宇宙的信仰，在物質(zhì)貧乏和孤獨(dú)的生活中仍舊維持著內(nèi)心溫暖和希望，這反映了電影對于人類存在意義的深層探索。唐志軍認(rèn)為人類追求的是虛無，而外星生命作為高級物種，可能完全取代人類文明，這種觀點(diǎn)揭示了電影中的虛無主義和存在主義元素。電影通過獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和敘述手法來傳達(dá)這些深?yuàn)W的哲學(xué)思想。例如，采用偽紀(jì)錄片的形式和第一人稱視角，使觀眾與故事人物建立起密切的情感聯(lián)系，并增強(qiáng)了對主人公的共鳴。電影的視覺呈現(xiàn)和畫面構(gòu)圖也經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，采用極簡主義風(fēng)格，卻富有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。如街頭抽煙的“孫悟空”和麻雀聚集的石獅等細(xì)節(jié)，在沉默中傳遞了強(qiáng)烈的情感和深邃的哲學(xué)寓意。

在更廣闊的視角下，《宇宙探索編輯部》作為中國新南方電影的代表之一，展示了其獨(dú)特的敘事策略，特別是在探討與中國西南地區(qū)相關(guān)的文化和社會(huì)背景方面。孔大山導(dǎo)演不僅巧妙地將西南地區(qū)的獨(dú)特特色作為冒險(xiǎn)旅程的背景，還深入挖掘該地區(qū)的文化內(nèi)涵和社會(huì)特性，使之成為影片敘事的一個(gè)核心要素。影片的主題聚焦于知識(shí)分子的流浪、閑逛和尋求，這不僅反映了導(dǎo)演對流浪文人和吟游詩人理想主義的個(gè)人詮釋，而且與其他新南方電影形成了鮮明的對比。這種敘事手法展示了導(dǎo)演孔大山對電影敘事學(xué)和符號學(xué)的深刻理解，同時(shí)也表達(dá)了他對電影傳統(tǒng)的敬意。

通過這種獨(dú)特的敘事手法，導(dǎo)演將觀眾引入一個(gè)充滿文化內(nèi)涵和社會(huì)意義的世界。《宇宙探索編輯部》因此成為一部不僅在藝術(shù)層面上，而且在思想層面上都具有深度的電影。這部影片不僅是對中國西南地區(qū)文化和社會(huì)特點(diǎn)的探索，也是對傳統(tǒng)電影敘事方式的創(chuàng)新和突破，充分展現(xiàn)了電影作為一種藝術(shù)形式的多樣性和深度。

結(jié)語

電影《宇宙探索編輯部》采用偽紀(jì)錄片風(fēng)格和后現(xiàn)代主義視角，巧妙地將現(xiàn)實(shí)與荒誕融合，創(chuàng)造出一種非線性和碎片化的敘事方式。影片的鏡頭語言包括手持?jǐn)z影、碎片化敘事和拼貼手法，既增強(qiáng)了故事真實(shí)感和觀眾參與度，又打破了傳統(tǒng)敘事邊界，為觀眾提供新的視覺和思考方式。主人公唐志軍不僅象征著理想主義者在現(xiàn)代社會(huì)的困境，而且體現(xiàn)了對生命意義的深刻追尋。電影敘事學(xué)的分析不僅能幫助觀眾理解電影中的復(fù)雜敘事技巧和創(chuàng)新手段，進(jìn)而更深入地欣賞其藝術(shù)價(jià)值，還能更好地理解影片中的主題和象征，及其與現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人類內(nèi)心世界的聯(lián)系。這使《宇宙探索編輯部》不僅僅是一部娛樂電影，更成為一個(gè)思想和情感探索的平臺(tái)，展示了電影作為藝術(shù)形式的深刻內(nèi)涵和廣闊可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭鐘安.電影文本內(nèi)外的敘事交流：建構(gòu)電影修辭敘事學(xué)[ J ].當(dāng)代電影，2023（02）：53-63.

[2]翟治江.電影敘事學(xué)視角下的《風(fēng)中有朵雨做的云》[ J ].戲劇之家，2023（06）：149-151.

[3]高顏霞.《銀河補(bǔ)習(xí)班》中的電影敘事學(xué)分析[ J ].新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào)，2023（05）：34-37.

[4]劉云舟.從電影敘事到電影敘事學(xué)[ J ].電影理論研究（中英文），2022（04）：56-60.

[5]鄭嘉琳.對立的消解：《宇宙探索編輯部》的敘事創(chuàng)新研究[ J ].視聽，2023（11）：65-69.

【作者簡介】? 朱圣雄，男，貴州貴陽人，貴州大學(xué)出版社事業(yè)發(fā)展部副主任，編輯，主要從事電影符號學(xué)，電影敘事學(xué)，視覺文化研究；劉胡敏，女，廣東廣州人，廣東外語外貿(mào)大學(xué)英文學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師，主要從事英美現(xiàn)當(dāng)代小說、創(chuàng)傷文學(xué)、戰(zhàn)爭文學(xué)和希臘羅馬神話研究。