近代外銷女褂形制及結(jié)構(gòu)的實(shí)物考證

付爽, 牛犁*, 崔榮榮

(1.江南大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇 無(wú)錫 214122;2.浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院,浙江 杭州 310018)

對(duì)襟女褂是清中后期一種重要的禮服形式[1],其主要形制特征為圓領(lǐng)、直身、袖身寬大,衣身兩側(cè)開(kāi)衩,衣長(zhǎng)較長(zhǎng),門襟由盤扣系合。19世紀(jì),中國(guó)大量的刺繡絲綢銷往歐美市場(chǎng)[2],在西方帶有刺繡圖案的女褂常常被當(dāng)作禮服穿著,并搭配西式連衣裙,當(dāng)時(shí)的貴婦們也經(jīng)常把自己打扮成中國(guó)名門閨秀的樣子[3],如穿著帶有中國(guó)刺繡的服裝,手持中國(guó)風(fēng)的外銷傘,在花園中舉辦茶會(huì)。利奇溫[4]曾表示,早在18世紀(jì),西方人認(rèn)為中國(guó)出口的帶有中國(guó)特色的服飾(對(duì)襟女褂)具有一種新奇的異國(guó)情調(diào),并將這種異國(guó)情調(diào)應(yīng)用到娛樂(lè)游藝中,如穿中國(guó)服裝的化裝舞會(huì)。外銷服飾學(xué)術(shù)成果方面,相關(guān)成果大多圍繞外銷紡織品與外銷絲綢等[5-6],有關(guān)外銷服飾的研究體量略有不足,尤其缺乏對(duì)其形制結(jié)構(gòu)的研究。文中通過(guò)對(duì)廣州博物館館藏文物整理,發(fā)現(xiàn)對(duì)襟女褂在現(xiàn)有外銷服飾藏品中的數(shù)量大于其他品類,因此,從廣州博物館館藏中選取3件最有特點(diǎn)的女褂,對(duì)其衣身、衣袖及下擺處進(jìn)行深入對(duì)比研究。

1 外銷絲綢及服飾的歷史背景

1757年,一口通商制度確立,廣州成為唯一對(duì)外貿(mào)易的通商口岸[7],全國(guó)各地的絲綢均在廣州出口。1784年“中國(guó)皇后號(hào)”美國(guó)商船第一次到達(dá)廣州,將大量的中國(guó)絲綢和工藝品帶回美國(guó),獲取了巨大的利潤(rùn),在那之后,美國(guó)便掀起了一場(chǎng)“中國(guó)熱”的浪潮。19世紀(jì)以后,廣東的絲綢出口量大幅度增加,美國(guó)作為中國(guó)外銷市場(chǎng)的主要購(gòu)買方,除了購(gòu)入大量絲綢原料外,還進(jìn)口很多中國(guó)風(fēng)格的服裝,并被美國(guó)官方博物館以及民間收藏[8]。

19世紀(jì),繪畫是西方人記錄日常生活的方式之一,其中,以約瑟天·德坎普、帕克斯頓、科林·坎貝爾·庫(kù)珀為首的畫家繪制了一些與外銷服飾相關(guān)的寫實(shí)人物肖像畫,畫中女子均穿著外銷服裝及佩戴相關(guān)飾品。女褂搭配西式長(zhǎng)裙如圖1[9]所示。

圖1 女褂搭配西式長(zhǎng)裙Fig.1 Women's coat with western long skirt

畫中人物穿著的外銷服飾主要為對(duì)襟女褂與大襟女褂,著裝形式以混搭為主,女褂搭配西式長(zhǎng)裙最常見(jiàn);除了搭配形式不同,在穿著方式上也與中國(guó)不同,西方少女穿著外銷女褂時(shí),通常會(huì)不系領(lǐng)口處的扣子,將衣服的門襟外翻,漏出不同顏色的內(nèi)里,形成一種不對(duì)稱的、類似于西式駁領(lǐng)的造型。

除了繪畫作品,攝影技術(shù)也在19世紀(jì)誕生,卡斯蒂廖內(nèi)伯爵夫人與宮廷攝影師皮埃爾·路易·皮爾松合作,以攝影的方式開(kāi)創(chuàng)了一條藝術(shù)之路,其中伯爵夫人熱衷于角色扮演,《一個(gè)溺水被救的少女》就是她穿著對(duì)襟褂演繹的作品,具體如圖2[10]所示。圖2中伯爵夫人雖然穿著的不是當(dāng)時(shí)的主流服飾,但仍受女性的追捧,由此可以看出外銷女褂是當(dāng)時(shí)西方較受歡迎的款式之一。

圖2 《一個(gè)溺水被救的少女》Fig.2 A Girl Rescued After Drowning

2 近代外銷女褂樣本分析

2.1 樣本采集標(biāo)準(zhǔn)

文中對(duì)外銷女褂樣本結(jié)構(gòu)的界定主要有以下幾方面:①無(wú)省道;②衣領(lǐng)為立領(lǐng)或圓領(lǐng);③袖子為接袖;④門襟為對(duì)襟,系合方式為盤扣,扣子數(shù)量3～5顆不等;⑤腰身平順,通常為A形或H形,下擺兩側(cè)有開(kāi)衩,衣身長(zhǎng)度為中長(zhǎng)。對(duì)近代外銷女褂的結(jié)構(gòu)分析主要包含外銷女褂的樣本尺寸、款式特點(diǎn)與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在實(shí)物分析時(shí),可以根據(jù)服裝實(shí)物結(jié)構(gòu)特點(diǎn)或面料及裝飾風(fēng)格的不同而確定以上內(nèi)容的繁簡(jiǎn),并采用圖文結(jié)合的形式進(jìn)行分析。由于廣州博物館館藏外銷服飾品類繁多,因此在該館選擇了19件對(duì)襟女褂進(jìn)行研究,經(jīng)過(guò)對(duì)比將這些女褂廓形分為3種,具體見(jiàn)表1。

表1 3種廓形外銷女褂在樣本中的占比

2.2 樣本采集方法

樣本數(shù)據(jù)采集過(guò)程中,在以不破壞服裝面料為原則的基礎(chǔ)上,盡可能詳細(xì)準(zhǔn)確地進(jìn)行數(shù)據(jù)采集。以肩線為水平基準(zhǔn)線,前后中線作為垂直基準(zhǔn)線,水平基準(zhǔn)線與垂直基準(zhǔn)線在領(lǐng)口中線的位置交匯,按照樣本的主體尺寸與局部尺寸進(jìn)行測(cè)量。將服裝樣本水平放置于臺(tái)面上,呈現(xiàn)一個(gè)自然展開(kāi)的狀態(tài),并盡量減少對(duì)樣本的翻轉(zhuǎn),因保存原因,服裝不能熨燙,實(shí)物存在少量褶皺,致使人工測(cè)量存在部分細(xì)小誤差,但控制在合理誤差范圍(一般為1～3 cm)。

2.3 牙白緞地繡人物花蝶紋女褂

2.3.1樣本1#尺寸分析 牙白緞地繡人物花蝶紋女褂樣本如圖3所示。樣本1#衣長(zhǎng)106 cm,通袖長(zhǎng)118 cm,袖口圍51.2 cm,胸圍106 cm,底擺圍148 cm,領(lǐng)圍34 cm,開(kāi)衩高27.7 cm。女褂以肩線為基準(zhǔn),前后對(duì)稱呈十字形,衣長(zhǎng)及膝,袖長(zhǎng)及腕,衣身呈A字形。女褂為手工制作,以平縫為主,正面幾乎無(wú)線跡,在領(lǐng)口、門襟、袖中、下擺、下擺兩側(cè)開(kāi)衩處采用緄邊工藝進(jìn)行裝飾。

圖3 樣本1#牙白緞地繡人物花蝶紋女褂Fig.3 Sample 1# a female gown embroidered with figures, flowers and butterflies on white satin

2.3.2樣本1#款式分析 牙白緞地繡人物花蝶紋女褂款式如圖4所示。樣本1#女褂款式特點(diǎn)為立領(lǐng)窄身,袖窿至袖口平直,胸部至下擺微擴(kuò),下擺微曲,兩側(cè)開(kāi)衩,門襟為對(duì)襟,由4粒黑色一字扣固定。女褂裝白色襯里,上領(lǐng)口、下領(lǐng)口、門襟、下擺、側(cè)開(kāi)衩處均設(shè)有0.5 cm寬的緄邊,領(lǐng)底、門襟下擺、兩側(cè)開(kāi)衩處裝飾如意形緣飾,緣飾內(nèi)側(cè)均用本布拼和,本布之上有刺繡圖案,四周同樣設(shè)有0.5 cm寬的緄邊。女褂袖口處設(shè)9.5 cm寬的找袖,面料與衣身相同,找袖與衣身拼接處設(shè)有3.7 cm寬的紫色織帶花邊,花邊兩側(cè)設(shè)有黑色緄邊裝飾。

圖4 樣本1#牙白緞地繡人物花蝶紋女褂款式Fig.4 Style of sample 1# a female gown embroidered with figures, flowers and butterflies on white satin

2.3.3樣本1#結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析 牙白緞地繡人物花蝶紋女褂裁剪如圖5所示。樣本1#女褂袖中線水平,無(wú)省道與肩縫,前后衣片以肩線為界通體相連,前中門襟破開(kāi),后中不破縫,領(lǐng)寬、領(lǐng)深較小;前衣片與后衣片平整光潔,在肩部、袖、袖口、衣身處呈平直狀態(tài),沒(méi)有明顯的曲線變化,裁剪一氣呵成。女褂整體廓形呈梯形,面料為緞面,裝飾主要為刺繡與鑲滾結(jié)合的形式。從衣長(zhǎng)和通袖長(zhǎng)的長(zhǎng)度判斷,女褂長(zhǎng)至小腿,袖長(zhǎng)至小臂。總體而言,該女褂基本上沿襲了傳統(tǒng)對(duì)襟女褂的裁剪形式。

圖5 樣本1#牙白緞地繡人物花蝶紋女褂裁剪示意Fig.5 Clothes cutting diagram of sample 1# a female gown embroidered with figures, flowers and butterflies on white satin

2.4 白絲地繡粉紅蟹爪菊花紋女褂

2.4.1樣本2#尺寸分析 白絲地繡粉紅蟹爪菊花紋女褂樣本如圖6所示。

圖6 樣本2#白絲地繡粉紅蟹爪菊花紋女褂Fig.6 Sample 2# of white satin crab claw chrysan-themum pattern women's coat

樣本2#對(duì)襟女褂衣長(zhǎng)為112 cm,通袖長(zhǎng)156 cm,袖口圍69 cm,胸圍126 cm,底擺圍204 cm,領(lǐng)圍36 cm,下擺拼布寬18 cm,下擺拼布高58 cm,開(kāi)衩高38.5 cm。該樣本結(jié)構(gòu)是以肩線為基準(zhǔn)的前后對(duì)稱式“十字形”,尺寸相較于樣本1#略大,下擺呈明顯的外擴(kuò)趨勢(shì),為A字形。女褂制作以手工平縫為主,接袖及下擺拼接處無(wú)線跡,門襟、袖口、下擺、下擺兩側(cè)開(kāi)衩處皆有平縫線跡;領(lǐng)口包邊外側(cè)無(wú)線跡且平整,推測(cè)以機(jī)縫固定之后再以手縫固定內(nèi)側(cè),除了領(lǐng)口內(nèi)側(cè),一字扣也是手工縫制,但做工一般。另外,領(lǐng)口后中設(shè)有一條掛繩,方便晾曬與懸掛。

2.4.2樣本2#款式特點(diǎn)分析 樣本2#白絲地繡粉紅蟹爪菊花紋女褂款式如圖7所示。2#女褂無(wú)領(lǐng),衣身寬大,袖窿至袖口微擴(kuò),胸部至下擺有明顯的外擴(kuò)趨勢(shì),下擺呈弧線形,兩側(cè)有高開(kāi)衩,門襟為對(duì)襟,由5粒金屬扣頭的一字扣固定。同時(shí),裝米白色襯里,領(lǐng)口處鑲有一條1 cm寬的緄邊,緄邊與衣身材質(zhì)相同。女褂領(lǐng)口至門襟處有形似云肩的刺繡裝飾,除此之外,在袖口、下擺、開(kāi)衩處均裝飾有與之相配的刺繡緣飾,但與其他女褂不同的是,此女褂緣飾均為直接在面料上刺繡而成,而并非不同面料的拼接。女褂袖口處設(shè)有接袖,長(zhǎng)44 cm,接袖與衣身拼接處寬度為32 cm,袖口寬度為34.5 cm,由此可以推斷該女褂袖口廓形微擴(kuò),且接袖面料與衣身相同。在制作過(guò)程中,面料的織造與裁剪方式是緊密相關(guān)的[11],因面料幅寬的限制,2#女褂在下擺兩側(cè)增加了較大面積相同面料的拼接,起到擴(kuò)大下擺的作用,拼布寬18 cm,高58 cm,在女褂中這么大面積的下擺拼布是極為少見(jiàn)的。

圖7 白絲地繡粉紅蟹爪菊花紋女褂款式Fig.7 Clothing style of white satin crab claw chrysanthemum pattern women's coat

2.4.3樣本2#結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析 白絲地繡粉紅蟹爪菊花紋女褂裁剪如圖8所示。由圖8可知,2#女褂廓形呈梯形,面料為緞面,裝飾手法以刺繡為主。女褂衣長(zhǎng)至小腿,袖長(zhǎng)至腕部,與傳統(tǒng)女褂相比該女褂廓形更為寬大;袖中線做了水平處理,無(wú)省道與肩縫,前后衣片相連接,前中門襟裁開(kāi),后中不破縫;領(lǐng)寬、領(lǐng)深較小,與傳統(tǒng)形制的女褂衣領(lǐng)尺寸差異不大(文中3件對(duì)襟女褂領(lǐng)圍差均<3 cm),但該女褂袖窿、袖口、衣長(zhǎng)、下擺尺寸與其他女褂樣本對(duì)比的差值偏大,且19件樣本中有與之相似廓形的女褂,故推斷出該女褂的廓形并不是因身材的原因做了加大處理。女褂前衣片與后衣片平整光潔,肩、袖、門襟、衣身兩側(cè)處呈平直狀態(tài),下擺為平面結(jié)構(gòu),曲線變化小,采用拼布設(shè)計(jì),尺寸大于其他女褂的拼布尺寸,且下擺拼布接縫明顯,緣飾又是刺繡形式而非不同面料的拼接,因此并沒(méi)有起到遮擋與修飾拼接線的作用。除此之外,女褂衣袖袖口微擴(kuò),展開(kāi)為梯形結(jié)構(gòu),這樣的廓形在女褂中也是極其少見(jiàn)的;該女褂整體衣身寬大,寬大的下擺與高開(kāi)衩方便當(dāng)時(shí)人們騎馬出行,在行走之間也會(huì)產(chǎn)生一種搖曳的美感,缺點(diǎn)是不易打理。

圖8 樣本2#白絲地繡粉紅蟹爪菊花紋女褂裁剪示意Fig.8 Clothes cutting diagram of sample 2# white satin crab claw chrysanthemum pattern women's coat

2.5 藍(lán)地山水紋女褂

2.5.1樣本3#尺寸分析 藍(lán)地山水紋女褂樣本如圖9所示。該樣本衣長(zhǎng)101 cm,肩寬23.3 cm,袖長(zhǎng)32 cm,袖口圍50 cm,胸圍114 cm,底擺圍114 cm,領(lǐng)圍35 cm,開(kāi)衩高25 cm;面料為織錦提花,沒(méi)有刺繡裝飾;手工制作,以平縫為主。女褂衣身處無(wú)線跡,在門襟、袖口、下擺、下擺兩側(cè)開(kāi)衩處的黑絲絨緣飾有平縫線跡,線跡為黑色;緣飾中的銀白色波浪形織帶花邊也是由一條平縫的明線固定,線跡顏色為白色;領(lǐng)口處無(wú)線跡且較為平整,領(lǐng)子面料及內(nèi)里均為黑絲絨面料。

圖9 樣本3#藍(lán)地山水紋女褂Fig.9 Sample 3# of blue brocade landscape pattern women's coat

2.5.2樣本3#款式特點(diǎn)分析 藍(lán)地山水紋女褂門襟結(jié)構(gòu)如圖10所示。3#女褂款式為立領(lǐng),廓形較為修身,袖窿至袖口微微擴(kuò)大,胸部垂直至下擺,下擺平直,兩側(cè)有開(kāi)衩,門襟為對(duì)襟,由5粒白色菊花花扣固定。該女褂有肩縫與肩斜,接袖位置與其他女褂不同,其更靠近衣身;裝米白色襯里,領(lǐng)口、袖口、門襟、下擺、開(kāi)衩處均拼接黑色絲絨面料,且在絲絨緣飾中配有銀白色波浪形織帶花邊,與花扣顏色一致,與黑絲絨的顏色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。不同的是此女褂在左側(cè)門襟內(nèi)設(shè)有同為黑絲絨材質(zhì)的里襟,里襟為長(zhǎng)38 cm、寬2 cm的長(zhǎng)條形,由第1粒扣處開(kāi)始,到第3粒與第4粒扣中部結(jié)束。

圖10 樣本3#藍(lán)地山水紋女褂門襟結(jié)構(gòu)Fig.10 Placket structure of sample 3# blue brocade landscape pattern women's coat

樣本3#藍(lán)地山水紋女褂款式如圖11所示。樣本3#女褂袖長(zhǎng)32 cm,前后袖片連裁,袖口微微擴(kuò)大,呈微喇叭狀。女褂衣身面料為織錦提花,裝飾手法以緣飾拼接為主,前后衣身提花方向均為正向,袖身面料制造時(shí)絲的走向與衣身一致,故提花方向一致,因前后袖身連裁的原因,反面的提花方向?yàn)榉聪颉?/p>

圖11 樣本3#藍(lán)地山水紋女褂款式Fig.11 Style of sample 3# blue brocade landscape pattern women's coat

2.5.3樣本3#結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析 藍(lán)地山水紋女褂裁剪效果如圖12所示。

圖12 樣本3#藍(lán)地山水紋女褂裁剪示意Fig.12 Clothes cutting diagram of sample 3# blue brocade landscape pattern women's coat

樣本3#女褂款式較為合身,袖中線沒(méi)有做水平處理,增加了肩縫和肩斜設(shè)計(jì),前中線斷開(kāi),門襟處添加具有遮擋作用的里襟,后中不破縫,領(lǐng)寬、領(lǐng)深較小,且袖窿位置靠近肩部。女褂前后衣片平整光潔,袖口、門襟、下擺、衣身兩側(cè)處呈平直狀態(tài),沒(méi)有明顯的曲線變化,呈H形;女褂衣長(zhǎng)及膝,袖長(zhǎng)至腕。從結(jié)構(gòu)和縫紉看,肩縫和肩斜的添加使服裝更貼合人體結(jié)構(gòu);從裝飾的角度看,避免了面料紋樣方向問(wèn)題,使服裝的正反面都具備美觀性。女褂里襟的設(shè)計(jì)也規(guī)避了一字扣系合時(shí)兩邊的面料因活動(dòng)而開(kāi)合導(dǎo)致的尷尬問(wèn)題。

3 外銷女褂形制與結(jié)構(gòu)分析

3.1 外銷女褂的形制分析

3.1.1里襟的“有”與“無(wú)” 經(jīng)過(guò)對(duì)3件外銷女褂實(shí)物樣本分析,總結(jié)出其形制上的差異主要表現(xiàn)在里襟、下擺和袖身上。在19件外銷女褂樣本中,門襟處均以盤扣系合,除了樣本3#,其他女褂無(wú)里襟設(shè)計(jì)。這里的里襟,是指門襟處一側(cè)內(nèi)里拼接的一塊長(zhǎng)條狀擋布,面料與緣飾一致,其主要用途為防止因肩袖處動(dòng)作幅度過(guò)大而拉扯到門襟開(kāi)合,避免里衣漏出而導(dǎo)致的不美觀。樣本3#藍(lán)地山水紋女褂的結(jié)構(gòu)和形制在傳統(tǒng)女褂的基礎(chǔ)上有所突破,不僅有里襟設(shè)計(jì),還增加了肩斜,使人們穿著更加方便。除此之外,尚未發(fā)現(xiàn)近代民間其他對(duì)襟女褂的門襟處有相似的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。

3.1.2下擺的“直”與“闊” 從女褂下擺圍度來(lái)看,其有寬窄之分,寬窄效果以“直”“闊”來(lái)形容。“直”與“闊”的界定來(lái)自女褂胸圍線與下擺圍的差值,“直”指女褂的胸圍與擺圍差值在2 cm以內(nèi),而“闊”指胸圍與下擺圍差值大于2 cm。多數(shù)外銷女褂的胸?cái)[差值與樣本1#類似,約為42 cm,樣本2#胸?cái)[圍差值為78 cm,樣本3#胸?cái)[圍幾乎無(wú)差,此類女褂較少。此外,下擺的體量與面料的使用密不可分,樣本1#與樣本2#下擺的放量有非常明顯的區(qū)別,主要體現(xiàn)在下擺的拼布上。大部分女褂的下擺與樣本1#相似,下擺的寬度大致控制在面料幅寬的范圍內(nèi),與緣飾一起,因其緣飾寬度較寬,故通常運(yùn)用緣飾遮擋全部或部分下擺拼布的拼接線,起到美觀作用。

3.1.3衣袖的“擴(kuò)”與“順” 衣袖是外銷女褂結(jié)構(gòu)中的重要部分,這里的袖身指的是衣身自袖縫線至袖口的部分,其裁片通常為梯形或長(zhǎng)方形。就袖身圍度而言,袖身有“擴(kuò)”與“順”之分,這里“擴(kuò)”指的是袖窿與袖口的圍度差大于2 cm,這類衣袖的裁片通常為梯形;而“順”指袖窿與袖口的圍度差在0～2 cm之間,因測(cè)量和制作時(shí)誤差無(wú)法避免,故這里的圍度差控制在2 cm以內(nèi)。由樣本1#牙白緞地繡人物花蝶紋女褂款式與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析,可知其袖身為“順”,與之相比微擴(kuò)的袖口在樣本中占比較少,但無(wú)論是“擴(kuò)”與“順”,都無(wú)法影響女褂的外在美觀性。

3.2 外銷女褂的結(jié)構(gòu)分析

3.2.1肩線的“平”與“順” 除了形制上的差異,女褂在結(jié)構(gòu)上的差異主要體現(xiàn)在肩線與袖縫線上。首先,肩線有“平”與“順”之分,其中“平”指前后衣片連裁的“十字形”結(jié)構(gòu),此結(jié)構(gòu)女褂肩線平直,故用“平”字形容;“順”指將女褂從肩線處裁開(kāi),分割前后衣片,將平直的肩線改成了弧形,自領(lǐng)口處為起點(diǎn)順延至袖窿處,此結(jié)構(gòu)使女褂肩部更貼合人體,故用“順”字形容。肩線處連裁是保持面料完整性和節(jié)省面料的重要手段,前后相連,通袖,無(wú)省,連裁的“十字形”結(jié)構(gòu)也是從古至今各朝代代表性服飾的基本結(jié)構(gòu)[12]。但“十字形”結(jié)構(gòu)也有一定的弊端,比如在雙臂自然下垂時(shí),腋下會(huì)堆積大量面料形成褶皺,因此,人們會(huì)將衣袖做成較為寬大的樣式。如樣本3#藍(lán)地山水紋女褂的肩線分割并不僅是為穿著合體而考慮,也是由于其面料的限制,該女褂采用的面料為帶有織金銀線山水樓閣紋的織錦提花面料,面料先經(jīng)織造再制成服裝,因此,花紋的走向一致。若在女褂肩線處連裁,則會(huì)導(dǎo)致背后的圖案方向相反,無(wú)法達(dá)到美觀效果,所以在肩線處裁剪出弧形肩線是從美觀與適體性方面考慮的必然選擇,也是對(duì)傳統(tǒng)外銷女褂裁剪形式的改良。

3.2.2袖縫線的“遠(yuǎn)”與“近” 除肩線以外,女褂的袖縫線也有“遠(yuǎn)”“近”之分,以衣身和袖縫線為參考,袖縫線靠近衣身2 cm內(nèi)用“近”字形容,袖縫線距離衣身大于2 cm則用“遠(yuǎn)”字形容。袖縫線在樣本3#中的位置與接袖相似,加之樣本3#的袖窿也并非平直,也證實(shí)了外銷女褂在制作時(shí)已經(jīng)有了立體裁剪的思維。在眾多外銷服飾樣本中,女褂有肩斜且袖窿位置貼近衣身的樣本屈指可數(shù),而樣本3#女褂在傳統(tǒng)女褂基礎(chǔ)上進(jìn)行改良,其服裝結(jié)構(gòu)由平面向立體逐漸轉(zhuǎn)變。

3.3 “適”“美”結(jié)合與惜物意識(shí)的延續(xù)

通過(guò)對(duì)外銷女褂形制與結(jié)構(gòu)的差異分析可知,樣本3#的服裝由傳統(tǒng)的“十字形”平面結(jié)構(gòu)向更加適體的立體結(jié)構(gòu)形式轉(zhuǎn)變,這也是服裝從平面到立體的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這里的“適”可以理解為適合、適宜、適體,指因服裝結(jié)構(gòu)變化而改變的服裝廓形,由遮蓋身體曲線的寬大廓形到適體的修身廓形轉(zhuǎn)變,除了面料幅寬的限制外,與人們思想的轉(zhuǎn)變也息息相關(guān)。首先,樣本3#肩部的廓形一改傳統(tǒng)的直線形,變成了更貼合人們肩部輪廓的曲線形,肩線處裁開(kāi)分前后兩片使人們?cè)诖┲象w的同時(shí)又避免了織物紋樣方向的逆向問(wèn)題,穿著效果更加美觀;其次,樣本3#里襟設(shè)計(jì)更加方便人們的穿著與活動(dòng),在雙臂活動(dòng)時(shí),不會(huì)因門襟撐開(kāi)暴露里衣而尷尬,增加了女褂穿著的實(shí)用性能。除此之外,女褂的下擺有大有小,如樣本2#寬大的下擺使肢體活動(dòng)時(shí)不受拘束,在一定程度上方便了人們的騎馬等運(yùn)動(dòng),該服裝設(shè)計(jì)也印證了 “適”與“美”的結(jié)合。

對(duì)襟女褂作為外銷服飾的品類之一,在結(jié)構(gòu)上大多保留了“十字形”裁剪形式,衣身前片與后片自肩線處不裁開(kāi),領(lǐng)形為圓領(lǐng)和立領(lǐng),此外,袖的拼接、下擺開(kāi)衩、門襟系合方式等都繼承了傳統(tǒng)女褂的結(jié)構(gòu)。除了樣本3#以外,樣本1#和樣本2#均為“十字形”裁剪,這體現(xiàn)了古典華服結(jié)構(gòu)重工藝輕裁剪的理念,最大限度地保留了面料的完整性[13]。在物資相對(duì)匱乏的年代,受面料幅寬的限制,將前后衣身連裁、后中不破縫、于袖縫線和下擺兩側(cè)拼接面料、減少結(jié)構(gòu)分割、利用面料自然幅寬的做法無(wú)疑是最能保留面料完整性又節(jié)省面料的做法[14],這也是傳統(tǒng)服飾的普遍特點(diǎn)。從古至今,由傳統(tǒng)到改良,不變的是人們?cè)煳镞^(guò)程中的惜物意識(shí),也是對(duì)自然所給予事物的尊重和強(qiáng)烈節(jié)儉意識(shí)的體現(xiàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

在中西文化交流中,外銷服飾形制上的變化在迎合西方人喜好的同時(shí),也影響著中國(guó)傳統(tǒng)服飾,從傳統(tǒng)的平裁到逐漸適體的立裁轉(zhuǎn)化,西方的立裁與省道的加入越來(lái)越多地影響著傳統(tǒng)中國(guó)制衣方式[15],女褂作為當(dāng)時(shí)人們重要的禮服形制,其形制與結(jié)構(gòu)變化體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)服飾現(xiàn)代化的過(guò)程。通過(guò)對(duì)3種外銷女褂的分析可知,3款女褂結(jié)構(gòu)與形制特點(diǎn)雖然不同,但在造物過(guò)程中人們惜物意識(shí)都得以延續(xù),使服裝在更貼合人體結(jié)構(gòu)的同時(shí)也減少了對(duì)面料的浪費(fèi),方便了人們的穿著和出行,也為女褂或其他傳統(tǒng)服飾的創(chuàng)新與改良提供了新的設(shè)計(jì)思路。