沒有硝煙的敵后“漫畫戰(zhàn)”

1937年晉察冀抗日根據地建立后，一群報紙美術編輯懷揣著救亡圖存的滿腔熱血和崇高的理想抱負，從五湖四海涌向晉察冀抗日根據地，匯聚成一支特殊的抗戰(zhàn)隊伍。他們投身抗戰(zhàn)一線，以畫筆和刻刀為武器，在敵后打響了沒有硝煙的戰(zhàn)爭。

當時，我軍的工作重點是廣泛發(fā)動群眾性工作，尤其是要動員農村地區(qū)的革命力量，晉察冀抗日根據地廣大的農村地區(qū)便成了“漫畫戰(zhàn)”的主戰(zhàn)場。根據地漫畫家利用白灰、黑鍋灰、槐樹籽、紅膠土等簡單樸素的原料，創(chuàng)造出感染力強、內涵豐富的抗戰(zhàn)漫畫。與此同時，侵華日軍也企圖利用“宣撫班”“新民會”等反動組織，對我人民群眾進行反動宣傳和奴化教育。于是，為開展政治攻勢、爭取群眾支持，敵我雙方在一面面墻壁、一張張報紙上展開激烈爭奪。

1942年前后，為消滅我敵后抗日力量，日偽軍對晉察冀抗日根據地進行瘋狂大“掃蕩”，每到一處村落就畫上反動漫畫。待日軍離開，晉察冀的漫畫家就用白灰涂掉敵人的反動標語，畫上大型抗戰(zhàn)漫畫，揭露敵人的殘暴本質，激發(fā)人民的抗戰(zhàn)熱情。根據地漫畫家還為漫畫插上翅膀，將它們刊登在報刊上，飛往全國各地。《抗敵報》《晉察冀畫報》《戰(zhàn)線畫報》等報刊先后刊登了大量的抗戰(zhàn)漫畫，一批優(yōu)秀的漫畫作品進入民眾視野。

此外，根據地漫畫家還將一幅幅反戰(zhàn)漫畫變?yōu)橥呓鈹橙诵睦矸谰€的“紙彈”。他們通過將漫畫制作成傳單、明信片，裝入“慰問袋”中，散發(fā)到敵軍據點和敵占區(qū)的大小城鎮(zhèn)，對日偽軍開展“攻心戰(zhàn)”。徐靈創(chuàng)作的傳單畫《日兵之家》，描繪了一位侵華日軍士兵的母親望著兒媳和孫兒默默祈禱的畫面。隨著太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，日軍士兵越發(fā)思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)。

晉察冀抗日根據地的紅色文藝骨干，在敵后畫漫畫、編畫刊、辦畫展，打響了敵后“漫畫戰(zhàn)”。他們用廣大人民群眾喜聞樂見的藝術形式，對群眾進行政治動員與精神熏陶，使抗戰(zhàn)漫畫超出一般意義上藝術品的作用，成為救亡的工具、殺敵的刀槍，在中華民族的精神圖譜上留下絢爛的一筆。

（摘自《中國國防報》 12.2）