“二十余載”導(dǎo)演路，初心不改

薛少林

2023年，由劉海波執(zhí)導(dǎo)的《塵封十三載》一經(jīng)上線便引發(fā)廣泛關(guān)注和熱議。跨越13年的塵封懸案、抽絲剝繭的推理過程、雙時空敘事結(jié)構(gòu)、師徒合力破案的精神傳承——不僅為觀眾帶來耳目一新的觀劇感受，也為類型劇的創(chuàng)新突破做出積極示范。該劇收官次日豆瓣評分8.1，愛奇藝熱度值突破8800，收獲了熱度和口碑的雙豐收。

從業(yè)二十多年，從都市情感、古裝武俠到公安刑偵、懸疑推理，導(dǎo)演劉海波在不同題材類型中嘗試創(chuàng)新表達，關(guān)注人的情感和故事的初心始終不變。

“如果觀眾說這是一個挺靠譜的導(dǎo)演，他拍的劇值得看看，就是對我最好的肯定。”劉海波如是說。

兩次開機 打磨雙敘事線

“我和《塵封十三載》是相互選擇、雙向奔赴。”拿到《塵封十三載》劇本時，劉海波正和家人在阿那亞度假，那是他結(jié)束上個項目后留出的短暫放空期。“本想放一放再看，但看完一集后，就一口氣看下去了，劇本很扎實。”亦師亦友的人物關(guān)系，以及雙男主歷經(jīng)13載不懈追兇，對正義的守護、對真相的堅持打動了他。

拍了二十多年戲，這次劉海波想嘗試新的拍攝方式。為了打磨好兩條敘事線，在演員狀態(tài)、年代風(fēng)貌上做到極致，《塵封十三載》經(jīng)歷了兩次開機和殺青——1997年和2010年的劇情完全分開拍攝，場景保留了8個月，季節(jié)經(jīng)歷了冬季和夏季，演員體型、發(fā)型等發(fā)生了明顯變化。回憶創(chuàng)作過程，劉海波非常感謝愛奇藝平臺、片方、演員、主創(chuàng)團隊給予的支持。

劉海波是一個“細節(jié)控”，為凸顯人物蛻變，他在許多細節(jié)處都下了功夫。比如，1997年的陸行知，穿的多是牛仔、羊羔領(lǐng)的衣服，有一種陽光稚嫩感；到了2010年，陸行知已成為刑警隊隊長，服裝多以軍綠色系為主，更具干練成熟的氣質(zhì)……

一個疑點的追查要在十三年前后來回切換好幾輪，為避免觀眾注意力被分散，劉海波在每集開頭拍了一個線索式短片，通過鉛筆、跳舞的女孩、櫻桃頭繩、鳥頭面具等暗示，每集排查一個線索，每個“楔子”與線索之間補位互文。這樣的結(jié)構(gòu)強化了作品懸念感和戲劇張力，讓觀眾以第一視角和劇中警察一起抽絲剝繭追逐真相。

以人為本，關(guān)注人物的內(nèi)心世界和情感，是劉海波一直堅持的創(chuàng)作理念。《塵封十三載》播出期間，觀眾對劇中一個個小家庭的故事產(chǎn)生了好奇。在劉海波看來，警察是人物的職業(yè)，他們同時有自己的生活和情感，不能讓人物淪為工具人，要用普通人的方式塑造有血有肉、真實可信的警察形象。

導(dǎo)、演不分家

1998年從上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)的劉海波，并未徑直走上演員之路，身處蓬勃發(fā)展的影視行業(yè)，他積極主動尋找多種可能。職業(yè)生涯中，劉海波遇到不少“貴人”，其中一位是吳子牛導(dǎo)演，“我一直叫他‘師父，2004年至2012年跟著他一步步發(fā)展，慢慢獨立拍攝一些作品。”這段經(jīng)歷讓劉海波深入了解了導(dǎo)演工作，并逐步建立了自己的導(dǎo)演思維。

沈嚴導(dǎo)演是劉海波人生中的良師益友，他們合作拍攝了《辣媽正傳》《天盛長歌》《中國式關(guān)系》《突圍》等多部作品。“兩個人坐在監(jiān)視器旁看一場戲，眼神一對視就知道各自心里想什么。”劉海波如此形容二人的默契。

會表演，懂表演，為劉海波的導(dǎo)演之路奠定了基礎(chǔ)，對演員的理解也讓他與演員的溝通更加順暢，“演員是一部戲的骨架，也是很脆弱的。導(dǎo)演要想辦法消除現(xiàn)場的緊張氛圍，讓演員放松下來更好地進入角色。”演員閆妮曾在采訪中評價劉海波，“他能體諒演員的辛苦，在現(xiàn)場講戲也很有耐心，拍戲過程中不僅給演員留出很多發(fā)揮空間，更善于在細節(jié)上表現(xiàn)人物。”

從業(yè)以來，劉海波執(zhí)導(dǎo)過不同題材類型的作品，在他看來，不管何種題材都應(yīng)認真體察生活細節(jié)，分析人物內(nèi)心。具體而言，現(xiàn)實題材要扎根現(xiàn)實土壤，注重人物的深度和廣度，塑造有煙火氣的普通人，以小見大；刑偵懸疑題材要注重故事的真實感、邏輯性、完整性；女性題材則要關(guān)注女性情感情緒的變化。

從《三叉戟》到《塵封十三載》，劉海波近年來執(zhí)導(dǎo)多部公安刑偵題材劇，在這一類型中逐漸形成鮮明的個人風(fēng)格。“我喜歡強情節(jié)的現(xiàn)實題材作品，”創(chuàng)作中，劉海波格外注重邏輯性，“故事、人物、行為、情感等各條邏輯線理順了，整個作品的邏輯才成立。”

“最忙時，兩年拍攝三部戲，已經(jīng)是極限了。”劉海波希望，兩部劇之間能有一個空當(dāng)，把上部戲的東西清空，再把下部戲的東西裝進來。不拍戲時，他喜歡看同行的作品，也看小說，“從中找到新鮮的人物關(guān)系和故事，導(dǎo)演也需要不斷充電。”