將一生最寶貴的時光奉獻給大足石刻

依江寧

她半路出家從事文物修復工作，與無聲的石刻對話，在保護中華文明的過程中逐漸成長為大國工匠，被譽為﹃石刻御醫﹄

半道入行引發質疑，她說：“事都是人干出來的，我就不信我不行！”

陳卉麗原在四川省廣漢市針織總廠工作，丈夫與她是同學，就職于重慶大足石刻藝術博物館（現大足石刻研究院）。婚后夫妻倆一直兩地分居。有一年，她去看望丈夫，丈夫專門請假帶她到位于重慶市大足區的大足石刻景區游玩。

大足石刻為唐、五代、兩宋時期鑿造，明、清兩代也續有開鑿，代表了公元9世紀至13世紀世界石窟藝術的最高水平，是人類石窟藝術史上的豐碑。

陳卉麗在懸崖峭壁上一尊尊精美絕倫的石刻前流連忘返，尤其那座70多米高的千手觀音石像讓她感到無比震撼。一般來說，觀音造像只要有10只手，就可稱為“千手觀音”。而這座千手觀音有830只手，手中大多執法器，千姿百態，堪稱國寶中的國寶。

見陳卉麗被生動的造像吸引了，丈夫適時提出想結束兩地分居，問她愿不愿意調到他們單位工作。陳卉麗這才明白丈夫帶她來看石刻的用意。她很喜歡這些瑰麗多姿的石像，便爽快同意了。

1995年，陳卉麗調入大足石刻藝術博物館做了一名景區講解員。為了做好講解工作，她下了很大功夫研讀相關書籍和資料，邊實踐邊學習，很快就成了大足石刻藝術寶庫的百事通。

因為工作踏實、愛鉆研，又有材料分析、化學學科背景，1996年，陳卉麗被安排到保護工程中心工作，開始涉足館內技術含量最高的工種——文物修復。有人質疑，石質文物修復不僅要有歷史學、考古學、鑒定學、金石學、化學等知識，還要熟悉石刻、色彩，以及髹（xiū）漆、貼金等技術，而陳卉麗既不是文物保護科班出身，又僅有大專文憑，能勝任這個工作嗎？

面對質疑，陳卉麗沒有退縮，對領導說：“無論在哪個崗位，只要有一顆敬畏之心，能靜下心來不斷學習，就一定能綻放光彩。事都是人干出來的，我就不信我不行！”

接手文物修復工作后，她邊干邊學，白天請教同事，晚上啃書本補短板，心思都在工作上。

在修復文物的時候，陳卉麗感覺自己就像站在手術臺上拯救病患的醫生，不敢有絲毫疏忽。她告訴自己：“文物的生命也只有一次，修復工作只許成功，不許失敗。”所以在修復文物之前，她會做成百上千次試驗，直到試驗成功后才會在文物上動手。雖半道入行，但陳卉麗要強，有拼勁，業務水平突飛猛進，僅用3年時間就掌握了別人要花10年時間才能掌握的修復技能，成了一名能夠獨當一面的文物修復工作者。

耗時近8年為千手觀音“療傷”：“做我們這一行，除了專業技能，還需要有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。”

大足石刻不少珍貴造像歷經千年風雨侵蝕，損壞嚴重，尤其是開鑿于南宋年間的大足石刻千手觀音造像，集雕塑、彩繪、貼金于一體，已病害纏身、滿目瘡痍，亟待保護與修復。

2008年，國家文物局對千手觀音造像搶救性保護工程進行立項，并作為國家石窟類保護一號工程。同年6月12日，陳卉麗作為大足石刻研究院現場技術負責人，帶領團隊參與該工程。

這是一次史無前例的挑戰。通過會診，陳卉麗及其團隊發現，千手觀音有34種病害，830只手各有不同的“病癥”，病害面積達200平方米，殘缺440處。要想完全修復它，工程復雜而艱巨。

為了對癥下藥，陳卉麗和團隊成員整天泡在修復現場和方案堆里，常常為了一個小細節絞盡腦汁想辦法。為了找到最佳的風化砂巖加固材料，他們花了3年時間，用十幾種材料，采取不同配比進行100多次試驗，才最終確定了加固劑的制作工藝。

1032份調查表，3.5萬個數據，297幅手繪病害圖，335幅病害矢量圖，2萬余幅現狀照片，1066個修復方案……陳卉麗至今仍能準確報出這項修復工程的相關數據。從工程立項到完成修復并驗收，前后持續了近8年，陳卉麗和團隊成員就像苦修的僧人一樣，在夏天不能吹空調、冬天不能用烤爐、蚊蟲叮咬、化學試劑過敏的艱苦環境中，一點一點地完成了對千手觀音造像從石質胎體、彩繪層到貼金層的修復，開了我國大型不可移動文物修復的先河。

陳卉麗說：“做我們這一行，除了專業技能，還需要有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。”當時，修復難度最大的是千手觀音主尊右邊殘缺的一只主手。千手觀音主尊總共有6組手，每一組都是對稱的，每只手的手腕上都戴有手鐲，手鐲的方向和手心一致。陳卉麗發現，殘缺的那只手，如果修復后保持與另一只手對稱的話，手心與手鐲的方向會偏離25度。那么修復后是要讓這一組手保持完全對稱，還是讓手鐲的方向與手心保持一致呢？為了搞清楚這個問題，她先后對四川、重慶、河北、山東等地的30余座石窟觀音造像進行實地考察，從中尋找修復依據。最終，陳卉麗根據右側對應手的形態，采用了一個“可拆卸式”修復方案，既保證了造像藝術的完整性，又體現了科學修復的文保理念，得到了文物專家的一致認可。

2015年6月13日，千手觀音造像修復工程終于完工，其修復成果不僅順利通過了最苛刻的專家驗收環節，還得到了業內和社會各界的高度評價。值得一提的是，在修復過程中，陳卉麗及其團隊采用了工業X光探傷和紅外熱像探測技術，開了這兩項技術在國內大型不可移動石質文物修復領域使用的先河。陳卉麗還總結出了石質文物病害診斷的“望聞問切”四診法：“望”就是看文物的斷裂、破碎情況，對比資料影像；“聞”是嗅文物的氣味，判斷是否有污染或霉變；“問”是向看護人員了解文物變化情況；“切”則是以輕輕觸碰的方式感受文物是否疏松，或用銀針刺探被金箔彩繪覆蓋的石質本體是否風化。通過四診法，陳卉麗能初步診斷文物病害20多種，準確率超過95%。由此，她“石刻御醫”的稱號不脛而走。

“每當看到修復過的文物煥發新顏，我的內心就會涌動一股民族自豪感，這種自豪感會轉化為我工作的動力。”

千手觀音修復工程，使陳卉麗在文物保護領域名聲大噪，榮譽也紛至沓來：2016年被評為重慶市十大“巴渝工匠”；2017年榮獲全國五一勞動獎章；2020年被授予“全國先進工作者”稱號；2023年被評為全國五一巾幗標兵。

作為全國知名石質文物修復專家，陳卉麗多次援助、指導廣東丹霞山摩崖石刻保護、河南洛陽龍門石窟雙窯洞造像修復、甘肅敦煌榆林窟壁畫修復等文保工作，為保護世界文化遺產作出了重要貢獻。

2022年6月11日，大足石刻文物醫院啟用，醫院內設文物保護科技實驗室、修復室、大足石刻監測預警中心、保護與修復成果展示室等，還設有分別針對石質、雕塑、紙質文物等的專業保護修復室。這讓陳卉麗的工作更加得心應手，進一步總結出了“中西醫結合”的文物保護手段，即文物保護工作既要憑借積累的經驗，又要充分利用科技手段，這樣才能更加全面地發現文物病害，對癥下藥，讓修復方案更精準有效。

只要天氣允許，陳卉麗就會帶領隊員到各個文物保護點對文物進行修復。她深知這項工作不是一代人的努力就能完成的，因此特別重視培養年輕人。

畢業于陜西師范大學材料物理與化學專業的阮方紅，是陳卉麗的追隨者。入職大足石刻藝術博物館之前，阮方紅就聽說過陳卉麗的故事，被她那份對文物保護的深情和執著深深打動。兩人一起工作后，陳卉麗總是手把手地教阮方紅如何修復文物，那種對歷史負責的謹慎態度、對文物的熱愛，都讓阮方紅無比感動，不由得贊嘆：“她真的是在用心與文物對話。”

如今，年近六旬的陳卉麗又投入了另一項重大文物修復工程——大足石刻寶頂山圓覺洞的修復。有人曾問她：“你這個工作既單調乏味，又清苦寂寞，用到的一些修復材料還對人體有害，是什么讓你堅持干了近30年？”陳卉麗的回答很干脆：“是愛！每當看到修復過的文物煥發新顏，我的內心就會涌動一股民族自豪感，這種自豪感會轉化為我工作的動力。文物修復師就是文物的‘醫生’，文物在我面前是不會說話的‘患者’。不管在哪兒，我只要看到它們，總會不由自主地檢查有沒有病害，思考怎樣‘治療’。”

陳卉麗在文物修復與保護一線已堅守28年，帶領團隊承擔著大足石刻75處5萬余尊造像的保護與修復重任，將文物保護工作當成了自己畢生的追求，也把人生最寶貴的時光奉獻給了大足石刻。

【編輯：馮士軍】