移動互聯網時代中國傳統繪畫數字化傳播分析

李瀟

【摘? 要】 在我國傳統文化中，繪畫藝術是一種非常重要的藝術表達方式，其中蘊含著非常豐富的東方文化韻味。在科學技術不斷發展的今天，以音視頻為主的交互技術取得了顯著的進步，這些技術的廣泛應用，打破了中國傳統繪畫的靜態畫面展示的局限性，可以通過動態結合、音畫結合的方式展示中國傳統繪畫藝術，對于中國傳統繪畫的傳播起到了促進作用。對此，文章嘗試對中國傳統繪畫在移動互聯網時代的數字化傳播進行分析和研究，希望能對以中國傳統繪畫為代表的中國傳統文化在當代社會的創新和發展起到一定的參考作用。

【關鍵詞】 移動互聯網時代；中國傳統繪畫；數字化傳播

我國的傳統繪畫藝術在幾千年的歷史長河中取得了輝煌的成就，各個朝代都涌現了大量的名人佳作，比如《韓熙載夜宴圖》《清明上河圖》《千里江山圖》等，在國內外都享有盛名。這些繪畫藝術作品不僅具備傳承國家歷史文化的功能，而且還有助于提高文化自信，具有非常重要的價值。在社會經濟不斷發展的今天，各種新型藝術形式層出不窮，多元文化的迅速傳播也為我國的傳統繪畫文化傳播帶來了新的發展機遇，同時也面臨著嚴峻的挑戰。在移動互聯網時代，如何對各種新媒體進行充分利用，激活傳統繪畫藝術的生命力，促進傳統繪畫藝術的傳播，是一項至關重要的任務。

一、移動互聯網時代的特點及傳統繪畫傳播出現的變化

在移動互聯網時代，媒介融合變成了新興媒介的主要發展形勢，其以電子通信技術、互聯網技術、數字技術等作為基礎，不斷地擴展媒介的外延，逐漸形成了新的藝術環境，并被廣泛地應用在文化領域中。相對于傳統的媒介而言，移動互聯網時代的融合媒介具有非常明顯的大眾文化的特點，而且具有更加多元化的傳播方式。在各種電子設備不斷更新換代的同時，融合媒介和新媒體已經開始在個人、家庭以及社會當中迅速普及，其高效的傳播特點使人們的藝術欣賞途徑、理念均發生了巨大的變化。此外，融合媒介和新媒體極大地轉變了傳統的信息單向傳遞的特點，可以利用新的內容和形式實現人與藝術之間的雙向交互。

作為一種二維的藝術形式，中國傳統繪畫的主要載體為絲帛、紙張、石窟和洞壁等。因為受到載體的限制，大多數傳統繪畫的存在形式都是在固定的環境中保存，比如在美術館或者博物館中展覽，這使傳統繪畫在傳播時間和傳播空間等方面均存在著明顯的局限性。與此同時，中國傳統繪畫藝術的受眾比較單一，大多數是藝術行業或者其他相關行業的從業者，這也在很大程度上限制了中國傳統繪畫藝術的傳播和發展。在移動互聯網時代，通過對媒介融合技術的充分利用，可以使中國傳統繪畫藝術的傳播途徑和方式發生巨大的變化，使其更好地面向大眾，實現大眾共享化傳播。傳統繪畫藝術的傳播在移動互聯網時代突破了傳統的物理媒介展示的局限性，不僅能夠將其自身的文化底色保留下來，還能讓大眾對其產生濃厚的興趣，形成更加廣泛的受眾群體，使更多的傳統繪畫被人們所欣賞和接受。

此外，傳統繪畫藝術在移動互聯網時代變得不再單調和高冷，其能夠利用更加人性化、多元化和數字化的方式展示自己的獨特魅力，與受眾之間進行更加密切的交流和融合。在這個過程中出現了很多的優秀數字化作品，這些作品都體現了明顯的交互創新的特點。總的來說，在移動互聯網時代，隨著媒介融合技術的不斷進步和發展，中國傳統繪畫的數字化傳播已經變成了重要的趨勢。

二、傳統繪畫藝術的“再創作”傳播分析

（一）內容層面的“再創作”

傳統繪畫本身的靜態表達方式在很大程度上限制了自身的傳播，而在數字化傳播的過程中，傳統繪畫主要的呈現方式得以轉變為動態，不僅與大眾的審美節奏、審美情趣更加契合，還可以將傳統繪畫所具備的意境和畫面感生動、直觀地呈現出來。首先，創作成動態圖片。比如，故宮博物院曾經將《雍正行樂圖》這一珍藏的傳統繪畫作品通過數字化設計的方式進行了再創作，使其形成動態圖片版本。在再創作的過程中，利用骨骼綁定等方式對之前的靜態二維圖畫進行處理，使其中的雍正形象具備了動態化的動作，形成動態圖片，該作品在網絡上受到了人們的廣泛關注。其次，創作成動態視頻。《千里江山圖》是北宋時期著名畫家王希孟創作的一幅山水畫作品，被收藏在北京故宮博物院。在2022年，基于《千里江山圖》這一傳世名畫，創作者融合了舞蹈和音樂等各種元素，創作了《新千里江山圖》這一微視頻版本。該視頻在發布當天就變成了一款現象級視頻，迅速突破了6000萬人次的瀏覽量。最后，創作成動態舞。北京奧運會在2008年成功舉辦，吸引了世界各地人民的目光。在開幕式上，《千里江山圖》被創作成通過滾動方式逐漸展開的卷軸畫的形式，在世界范圍內受到了人們的廣泛關注。在2021年，《千里江山圖》再次被作為藍本創作為《只此青綠》，這部作品是一部舞蹈劇，該劇首次在國家大劇院上映就贏得了極高的人氣，同時在春晚播出，成為中國傳統繪畫數字化的經典作品。

（二）受眾層面的“再創作”

傳統繪畫本身屬于一種靜態視覺表達藝術，其在傳播過程中對受眾群體具有一定的審美要求，需要受眾對其內涵意蘊和藝術造詣進行主動地窺探，這一點也極大地限制了傳統繪畫的傳播。在移動互聯網時代，各種傳統繪畫作品的數字化傳播有效地突破了這一局限性，其可以利用一系列的交互技術將受眾群體的主觀能動性激發出來，轉變了傳統的“從作品到觀眾”的固定的單向傳播途徑，利用受眾和作品兩者之間的雙向互動模式進行傳播，具有明顯的優勢。首先，采用擴展現實技術作為呈現方式，其中主要包括虛擬現實技術、增強現實技術等。比如，北京故宮博物院在2019年設計了一部古畫AR圖書，在該書中一共有20多幅傳統繪畫的AR視頻，讀者可以對圖書進行掃描閱讀，從而充分地感受和體驗從無聲到有聲、從平面到立體、從靜態到動態的畫面。故宮博物院還利用3D技術、8K技術和虛擬現實技術等制作了《清明上河圖3.0》，觀眾在欣賞這幅作品的同時還能和畫中的“店小二”進行對話交流，并沉浸式地欣賞畫中的汴河兩岸風光，從而使觀眾和作品兩者之間完成了一種多層次沉浸式交互。其次，還可以通過游戲化呈現。故宮博物院在2018年時與網易游戲聯合，以《千里江山圖》為基礎，共同制作了一款名為《繪真·妙筆千山》的游戲，該游戲屬于互動敘事類手游，玩家能夠在游戲當中深入體驗古典青綠山水畫的意蘊。

三、傳統繪畫數字化傳播的策略

在移動互聯網時代，各種融合媒介和新媒體都表現出了明顯的去中心化的特點，其為我國傳統繪畫藝術的傳播提供了新的途徑和方法。利用移動互聯網進行傳統繪畫藝術傳播，可以有效解決繪畫藝術傳播的空間和時間局限，向世界各地的人們傳遞中國的傳統文化，使我國的傳統文化實現了雙向流動。在數字化傳播的具體工作中，對傳統繪畫藝術展開碎片化的結構和重構，并通過各種媒介手段、新媒體技術從多角度、多層面整合和重讀傳統繪畫的意蘊、元素和表現形式，將傳統繪畫藝術進一步轉化成具有濃郁中國傳統審美意蘊的新藝術作品，最終實現對傳統繪畫藝術的再創作。在這個過程中，需要堅持以下三個方面的傳播策略：

（一）重視數字化傳播的內容

在傳統繪畫藝術中融入新媒體技術固然可以滿足傳統繪畫藝術的傳播需求，但這樣做很容易導致傳統繪畫文化的內涵被弱化，導致一些受眾片面地接受快餐式的傳播所帶來的視覺、聽覺快感，而忽略了對傳統繪畫藝術內涵的深入體驗和思考。在傳統繪畫藝術的數字化傳播中，要想實現傳統繪畫藝術的創新和發展，獲得更多人的關注和認可，就必須重視傳播的內容。只有堅持以內容為優勢，才能實現傳統繪畫藝術和新媒體的有機融合，并充分地利用新媒體數字化傳播的優勢，完成傳統繪畫藝術的再創作。對此，必須重視傳統繪畫藝術數字化傳播的內容創作，以新媒體和融合媒介作為載體，向大眾傳遞傳統繪畫藝術中蘊含的藝術思想和美學思想，不僅要使受眾感受到多元化的器官體驗，還要呈現出原作者的時代背景、在作品中表達的審美意蘊及美學思想。

在選擇數字化傳播內容的時候，需要對傳統繪畫作品中的普適性和典型性的內容進行充分考慮和提煉，找出其中契合當前價值體系和審美特點的文化元素，在此基礎上對富含傳統審美意蘊和藝術思想的傳統繪畫藝術符號進行再創作。要找到現代生活情感與傳統繪畫內涵兩者之間共鳴的平衡點，使傳統繪畫藝術為當代文化價值體系的構建賦予新的形式和內容。

（二）大力拓展數字化傳播載體

在傳統繪畫藝術的數字化傳播中，必須大力開發優質的傳播載體，不斷創新傳播渠道，讓更多的傳統繪畫藝術作品在移動互聯網時代獲得新生，得到更多人的關注。比如《唐宮夜賽》《只此青綠》等都是利用優質傳播載體傳播傳統繪畫的典型案例。

因此，要對新媒體技術和融合媒介技術進行充分利用，例如全息影響技術、觸覺設備、增強現實技術、虛擬現實技術和人機交互藝術等，在充分吸收傳統繪畫藝術精髓的同時，對其體驗感和交互性進行強化，在此基礎上形成全新的藝術語言形式，使傳統繪畫與新媒體技術有機結合，讓更多的觀眾都能對傳統繪畫的魅力進行欣賞和感悟，極大地提高傳統繪畫傳播的效果。

（三）構建線下互動式體驗展示空間

線下傳播現在已經成為傳統繪畫藝術數字化傳播的新途徑，其主要是利用空間媒介將傳統繪畫信息傳遞給觀眾，利用游戲性、多模態和沉浸式體驗的方式來進行傳統繪畫藝術傳播。比如，除了傳統的博物館、藝術館之外，還可以利用寫字樓、街道和社區建立一些線下互動式體驗展示空間，讓更多的觀眾以親身體驗的方式通過體驗敘事、交互感知和空間感知等外部環境加深對藝術作品的感知和思考。這種方式能對受眾的碎片化時間進行充分利用，有效地提高其對傳統繪畫的認知，而且還能以敏感度較高的傳播途徑進行精準化傳播。這種線下傳播的方式對于觀眾的深度體驗、情感共鳴等各種高層次的需求更加重視。

在數字化傳播前，首先根據觀眾的需求采用現代化的方式轉譯傳統繪畫，讓觀眾以各種多媒體技術為渠道，與繪畫藝術作品進行連接，從而實現多感官的交互和體驗。這種線下互動式體驗展示空間有機地結合了現代科技之美和傳統繪畫藝術之美，讓觀眾在三維藝術空間中欣賞和體會繪畫藝術，通過全新的體驗方法使得觀眾和傳統繪畫之間建立起認知橋梁，讓更多的傳統繪畫技術真正做到“飛入尋常百姓家”。

四、結語

綜上所述，在移動互聯網時代，中國傳統繪畫的呈現方式出現了新視野、新觀念、新空間、新體驗和新敘事，這些都體現了藝術生產力的革新和時代特征的變遷。為了促進傳統繪畫藝術的數字化傳播，必須對融合媒介和新媒體的傳播途徑進行深入把握，并對傳統繪畫藝術的內容呈現、文化背景和審美意蘊等進行深刻理解，與目標受眾的特點相結合，準確把握和提煉傳統繪畫數字化傳播的內容創作，對數字化傳播載體進行大力拓展，并積極地構建線下互動式體驗展示空間，形成多元化的數字化傳播途徑，使傳統繪畫藝術的傳播效果實現最大化。

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