有錯就改：真情流露處，涂抹也動人

大家寫字或?qū)懳恼碌臅r候，如果是用鉛筆寫的，哪里寫錯了或者寫得不滿意，用橡皮輕輕擦掉重新寫就好了！不過，如果你用的是裝著碳素墨水的鋼筆或者簽字筆就麻煩了，因為用它們寫的字很難被擦掉！此時，無論你是想“打補丁”修改，還是劃掉重新寫，都會覺得破壞了美感，甚至還會冒出重抄一遍的念頭！

其實，我國古人也面臨著同樣的問題。在把竹簡、木牘作為書寫載體的時代，事情還好辦一點兒，寫錯了可以用書刀把錯字刮掉重新寫。但是在用紙張書寫的時代，書刀就派不上用場了，只能硬改或者重抄。即便如此，書法家涂改的痕跡也照樣有情緒、有性格，值得我們欣賞！

從容：《蘭亭集序》

東晉大書法家王羲之的名作《蘭亭集序》中就有多處涂改痕跡，主要分為以下四類：

第一類是在旁邊添字，比如在“峻”字之前添加了“崇山”二字；第二類是直接在原先的字之上改字，比如“外”改為“因”，“于今”改為“向之”；第三類是直接涂抹刪除，比如“今之視昔”之后的兩個字；第四類是涂抹刪除后，在涂痕之上寫新字，比如最后原本是“作”字，先是涂成一片，后又在其上寫了“文”字。

《蘭亭集序》是王羲之在蘭亭聚會現(xiàn)場酒后乘興而作的，如此多的涂改痕跡非但不影響美觀，反倒透露著瀟灑和恣意。據(jù)說，王羲之第二天酒醒之后，曾經(jīng)嘗試重抄此作，但是無論如何也無法復(fù)現(xiàn)其神韻，只好作罷。正因如此，這件頗具現(xiàn)場感的書法作品才得以流芳百世。

《蘭亭集序》的涂改痕跡中透露著從容的氣息，妙在自然，妙在不經(jīng)意，我們從中仿佛能觸及“書圣”王羲之那種超然的心境。

和《蘭亭集序》不一樣的是，顏真卿的《祭侄文稿》的涂改痕跡中透露著忠義與慷慨，那是一腔悲憤與熱血。

這件作品開頭顏真卿的情緒相對平和，修改之處較少。但隨著書寫的進行，他的情感越來越多地透過筆端宣泄到了紙面上。

首先，他的書寫速度不斷加快：開始時字體相對工整，越到后來，字體越草。這種草不是草率，也不是通常認為的潦草，而是在筆鋒的速度趕不上情感傾瀉速度時的一種表現(xiàn)。

其次，修改的次數(shù)也逐漸增多：開頭處的文字或許是深思熟慮之后才下筆的。但漸漸地，措辭的速度跟不上洶涌的情感，往往是落筆之后才發(fā)覺欠妥，于是乎改，乃至一改再改。每一次修改都是對親人的一次追懷，每一次下筆都是對自己心緒的重新整理，細細看來，筆畫間似乎有著千鈞的重量。

《祭侄文稿》中的涂改痕跡讓我們仿佛能感到赤子的心跳。

內(nèi)斂：《寒食詩帖》

相比《蘭亭集序》和《祭侄文稿》，蘇軾的《寒食詩帖》的涂改痕跡是最少的，只有三處。一處是“殊”字后增添了一個“病”字，一處是“年”字后點去了一個“子”字，最后一處是“已”后點去了一個“雨”字。

相比《蘭亭集序》和《祭侄文稿》的修改方式，《寒食詩帖》的涂改痕跡是最不惹眼的。它和正文幾乎融為一體，如果不認真看就難以發(fā)現(xiàn)。但是，細細品味后，我們可以在這平靜的外表之下感受到蘇軾書寫此作時的心情。如加一“病”字，和后句的“病”字連為一體，體現(xiàn)了病癥之深、之重。再如多寫一“雨”字后又點去，似可見雨之連綿，更顯雨中陋室之寒冷艱難。

如果說《蘭亭集序》中的涂改痕跡是平靜的，《祭侄文稿》中的涂改痕跡是洶涌的、激蕩的，那么《寒食詩帖》中的涂改痕跡便是看似含蓄內(nèi)斂，實則激情澎湃，蘊藏著無限的情感。

貴在真實，貴在真誠

其實，無論是《蘭亭集序》，還是《祭侄文稿》《寒食詩帖》，其中的涂改痕跡能為一代代人所欣賞，是因為它們所表達的心情是真實的，所承載的情感是真誠的。

真情流露處，涂抹也動人。所以，有時候看似凌亂、滿是涂改痕跡的草稿更能表達一個人的內(nèi)心！不過，偷偷告訴你一件事：考試的時候還是要盡量保持卷面的整潔喲！