“掬水月在手”的圖像隱喻

摘" 要：宋代佚名《浣月圖》是一幅從詩歌到圖畫的轉譯作品。此畫描繪了唐代于良史《春山夜月》中“掬水月在手”的情節，其中詩歌“掬水月”的主角由男性轉換為圖像中的女性，其意在塑造水月相襯的女性空間。由此“水月”而衍生的敘事、意象等都來源于轉譯后的圖像中的符號隱喻。在宋代，省題詩與命題繪畫的兩線發展促使描繪“掬水月在手”的《浣月圖》成為了一個特殊而饒有趣味的繪畫作品。

關鍵詞：月；圖像；隱喻；女性空間

“月”圖像的出現，最早可以在《人物龍鳳圖》（如圖1）帛畫中看見，在畫幅右下角現出弧形新月的一端，由人物的長袍后擺疊壓。在馬王堆一號墓T型帛畫上部的左上角亦有一彎巨大新月，與右上角的太陽對稱呼應，并描繪了一只碩大的藍色蟾蜍和一只奔跑的白兔。這類組合在漢畫像磚中更為多見，以神話傳說為背景，其時“月”與女媧、蟾蜍、玉兔、月桂樹等形象構成一個體系的圖像群畫面，此時的新月已變換為圓月。而在詩歌中，《詩經·陳風·月出》中寫到的“月出皎兮，佼人僚兮”[1]是對“月”最早的記載，其功能是借作為起興的自然物象以抒情，營造氛圍和意境?？傆^“月”的出場頻率，主場更多是在詩歌一方，尤以唐宋最甚①。月亮是無數文學作品中的永恒創作母題，具有高度的審美可感性，正如劉禹錫在詩中感嘆“無限新詩月下吟”[2]。從李白的《月下獨酌》《關山月》《靜夜思》《把酒問月》等，到張若虛的《春江花月夜》，再到張九齡的“海上生明月，天涯共此時”[3]98和王維的“明月松間照，清泉石上流”[3]115等，無不透露出文人對月的偏愛?！?br>