我的書法觀

岑嵐 字義德，號披云軒主。中國書法家協會會員、第八屆職業道德與行風建設委員會委員，貴州省書法家協會副主席，黔西南州文聯黨組成員、副主席，黔西南州書法家協會常務副主席。全國第五屆中青年德藝雙馨文藝工作者，貴州省第三屆德藝雙馨文藝工作者，中國書協2012、2018年度中國書法進萬家先進個人。作品獲第三屆康有為獎全國書法篆刻展最高獎等，入展第三、五、六屆中國書法蘭亭獎創作獎，第九、十屆全國書法篆刻展，第二、三屆青年書法篆刻展等重大展覽30多次。作品被國家博物館、中國共產黨歷史博物館、紹興博物館、齊白石美術館等機構收藏。在《中國書法》《貴州書藝》等發表學術文章多篇。

書法之為藝術，發展至今不應該受到質疑。書法的第一屬性當然是文化屬性，其次才是藝術屬性，因為，它首先是基于實用的不斷發展衍變的中國文字。“六藝”的提出，也只是著重于文字書寫的技能而已，并非是“藝術”層面的考量。直到東漢草書誕生，書法被視為一種能夠高度自由地抒發情感，表現書法家個性的藝術。到魏晉時期，書法被賦予藝術審美的自覺。自此，書法便成為中國乃至世界一門獨特的藝術。但當下一些文化學者對此產生懷疑，認為書法不是藝術，他們更多從實用的文化屬性去思考。

造成對書法的藝術屬性與文化屬性認知的割裂，主要是因為專業的分化和細化。過去搞文字學研究的都是書法大家，而當代尤其是當下，搞文字學研究的人，大多數人書法實踐能力和鑒賞能力都不高，甚至有相當一部分文字學家對書法藝術不甚了解，對書法的“美”無從感知。而搞書法研究的人，對文字學的研究也不夠，經常出現一些令人啼笑皆非的笑話。這就是導致“兩張皮”的主要原因。

既然書法是藝術，我們就應該從藝術的規律、藝術的本體進行研究。漢字從實用的角度已經完全成熟，并已輸入電腦運用，實用已經沒有任何障礙，并且各種規范漢字字體都已非常完備。那么，以毛筆書寫的書法藝術，已基本退出了實用的歷史舞臺，而逐步朝“純藝術化”方向發展。這樣，書法藝術就有了更加廣闊的發展空間。在遵循書法傳統和藝術規律的前提下，豐富筆墨表現形式和展示觀賞形式，當然任何創新創造都不能脫離書法的本體，筆法、字法、章法、墨法幾要素依然是書法的核心內容，展覽展示和欣賞的形式可以多元化、現代化。

藝術需要創新創造，但不同的藝術門類又有所不同。中國傳統文化藝術更多的是需要繼承，或者說繼承的成分大于創新的成分，而且創新也多是漸進式的。我不太認同“書法的繼承就是最好的創新”的說法，這樣會影響書法作為藝術應有的發展前景，從而禁錮書法家的藝術想象。但我也反對那些違背藝術規律，搞光怪陸離的所謂創新創造，尤其是破壞漢字的筆墨雜耍。

書法是中華優秀傳統文化的重要組成部分，即是國粹，它有其唯一性、特殊性，在追求書法藝術創新創造的過程中必須要堅守其文化屬性，守住根本，做到文化屬性與藝術屬性的統一，這樣書法藝術才能更好地發展，才更具時代意義。

現在，“筆墨當隨時代”被一些人簡單化了，出現了兩個極端：一個極端是從服務大眾的角度和大眾對書法認知的角度，要求書法必須要讓大眾接受，讓書法藝術迎合大眾，這是目前書法面臨的最尷尬的境地。可以說除了諸如晉唐楷書，少部分相對規范、平穩、工整的隸書和行楷書大眾能識讀外，其他的是根本不能完全識讀的，更別說藝術審美了。另一個極端是部分書法家不甘于現狀，說什么與國際接軌，他們把西方的藝術理念，簡單移植到書法藝術創作中，搞所謂的創新創造而忽視書法藝術本身的特殊性，破壞漢字基本形體，完全脫離了書法的文化屬性。這樣就會把書法藝術引向窮途末路，書法也許會因此而走向消亡，這絕對不是危言聳聽。

其實，“守正創新”就是書法藝術發展最好的途徑，守正不是把書法藝術“規范化”“工藝化”“庸俗化”，不是簡單地“迎合大眾”，而是堅守書法文化屬性和藝術屬性的底線，把握正確的導向，引導大眾審美，提高大眾鑒賞能力才是上策。藝術永遠都是高于生活、高于實用的，我們不能因為看不懂篆書、魏碑、摩崖、簡帛書、草書而否定它。當然，創新創造也不是憑空胡來，必須立足書法本體、藝術規律，造型夸張也好、布白視覺沖擊也罷，都需要度的把握。我們可以依托現代科技手段，結合現代建筑特點、展覽展示場景等需要，在筆墨風格走向、表現形式、幅式、材料、色彩、燈光上進行探索，唯其如此，書法才能煥發新的生機。

本專題責任編輯：石俊玲