何賽飛：演戲就像談戀愛

2024年3月8日，何賽飛主演的越劇題材電影《追月》在全國上映；2月18日，她參演的交響詩朗誦《詩韻潤之》在上海大劇院上演；而前一天2月17日，她主演的方言喜劇《魔都俏佳人》剛剛結束在上音歌劇院的新春賀歲10場演出……幾天后，何賽飛又有兩部古裝電視劇開拍；2024年9月左右，她還將投身話劇《日出》主演陳白露一角……

她分析自己近年來曝光率高，是因為“同時可以演戲曲、演影視劇且又愿意吃苦的人，大概不多……我覺得（演員）還是得有點兒俠義精神?！彼亲?984年越劇電影《五女拜壽》起，就樹立起既能唱戲又能演影視劇的演藝形象的。2020年起，她又開始涉足話劇，在央華版《雷雨》中扮演魯媽。她還會唱河南豫劇和曲劇，昆劇、京劇、滬劇乃至評彈。最近，她剛給自己錄了一張評彈專輯：“評彈的咬字，比所有戲曲都難……但是，我從來沒有離開過越劇?！?/p>

自2歲起，何賽飛就被父親有意識地全方位培養，彈三弦、彈風琴、唱《漁歌》——父親還在一旁伴奏。在學校里，何賽飛就是文藝委員。高三時，單純為了“求職”，何賽飛報考了越劇團。看了露天電影《紅樓夢》之后，她開始反思越劇傳承的意義和價值。哪怕后來得到影視界厚愛，她依然沒有忘記越?。骸熬拖袷窃谡剳賽郏楦懈冻鋈チ?，你就忘不了……會下意識地多去考慮越劇?！币坏┑玫搅擞^眾的正面評價，她就很開心：“我會，我去做，我愿意。產生了好的社會效果，我繼續”“人是追求價值感的，別人認同你，你會更努力”……

戲曲演員，依然是所有藝術形式中“成材率”相對較低的。首先是對天然條件要求高，個子不能太高也不能太矮，否則沒辦法找人搭戲；青春期不能倒嗓（戲曲演員嗓音變啞，不能發出圓潤的聲音），否則只能換行當。其次，戲曲演員練功最苦。時至今日，何賽飛依然“曲不離口”：“曲劇《風雪配》只給我一周的時間。我除了睡覺都在邊聽邊學。聽完一句聽一個詞，聽完一個詞聽一個字，死磕。”如其所言，兼具演戲與影視劇功底且能吃苦的演員，確屬少數。何賽飛還不接廣告，將來即便融入新媒體也不會考慮商業元素：“否則會有人說——何賽飛缺錢??？”

“現在成角兒要比以往難”，何賽飛感慨如今戲曲的“守正創新”之路：“如今觀眾的休閑娛樂選擇太多了，但是休閑娛樂的時間不多，且還要在手機上點對點地選，那么戲曲要怎樣吸引觀眾呢？”

“我清晰而理智地認識到，我是通過影視這個平臺讓更多觀眾認識我的，所以我更要運用好這個平臺讓觀眾了解越劇?！边@就是她“跨界”，進而“創新”的原動力。她坦陳：“在生活中，我不怎么需要融入新媒體，但是為了傳播越劇我必須融入新媒體?！彼压ぷ髻崄淼腻X花在錄制專輯上，然后把專輯傳到網上，如有需求再追加視頻拍攝：“純粹就是想讓更多人看到越劇，民族的也是百姓的，不能只有花高票價去劇場才能看到。”

對于當前紅火的小劇場版越劇的“出圈”，何賽飛也有審慎的思考：“一定是因為有好的一面，才會被人點擊、被人傳頌。青年觀眾因為他們的出現，而對傳統戲曲有欣賞、有期待，這是大好事。那么接下來，你還可以給到觀眾什么？可以有噱頭，但是要更‘有戲’?！比绻皇且孕缕娓杏|動觀眾，那只是現當代美學適應觀眾的一種手段而已，而不是戲曲傳承發展、守正創新的最終目的。

大約是因為何賽飛已不年輕了，所以她時常感覺“時不我待”，在家坐下來喝口茶都覺得浪費時間：“對于生命或者自己的付出，有一種不惜。我會本能地忙起來，可能會有焦慮，但是也能成事兒。”她有這樣一種“盡頭感”，“‘時間盡頭’的‘盡頭’”。

藝術家程多多說：“要成為藝術大家，需要三分天賦、三分悟性、三分刻苦以及一分觸類旁通?！焙钨愶w一直在努力。