“新疆韻味”琵琶獨奏曲《天山之春》的演奏技巧分析

一、《天山之春》的創(chuàng)作背景

（一）作品來源

琵琶獨奏曲《天山之春》是琵琶演奏家王""范地根據(jù)新疆彈撥樂器熱瓦普獨奏曲《天山的""春天》改編而成，原曲《天山的春天》是新疆 "著名熱瓦普演奏家烏斯?jié)M江同作曲家俞禮純在""20 世紀(jì) 50 年代初共同創(chuàng)作完成的。1961 年，""敏而好學(xué)的王范地在烏斯?jié)M江和俞禮純兩位老""師的指導(dǎo)下，充分學(xué)習(xí)了熱瓦普的演奏技巧，""將《天山的春天》這首器樂曲在保存原曲基本 "音樂素材的前提下，對樂曲的結(jié)構(gòu)進行適當(dāng)?shù)?"改寫，利用琵琶演奏技巧的多樣性模仿熱瓦普，"""編創(chuàng)了華彩樂段，改編成有小樂隊伴奏版本的""琵琶曲《天山之春》。隨后，"在 20"世紀(jì)"70 年代，"王范地和琵琶演奏家劉德海合作將此曲進行二""次創(chuàng)作，改寫為無伴奏版本的琵琶獨奏曲。

（二）作者簡介

王范地的音樂核心是愛與真誠，他的藝術(shù)"有一種深刻的震撼人心的力量，有中國古典美"學(xué)的樸素單純之美，而他的音樂風(fēng)格與他的人"生經(jīng)歷息息相關(guān)。1933 在上海出生的王范地因"家境貧寒年紀(jì)輕輕輟學(xué)務(wù)工，卻與音樂結(jié)下不"解之緣。17 歲結(jié)識多才多藝的馬林生并拜其為"師系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了琵琶十三套大曲和劉天華的二"胡十大名曲。1952 年他考入上海民族樂團民樂"隊。1953 年他考入北京電影樂團，在北京電影樂團有幸跟隨汪派琵琶傳人李庭松老師學(xué)習(xí)琵 "琶演奏。1953—1957 年王范地的琵琶演奏藝術(shù)""進入成熟階段，成為國際獨奏演員。1954 年，""王范地開始教授學(xué)生琵琶演奏。1960 年，王范""地在北京舉辦了琵琶音樂會，"改編出琵琶曲《送""我一枝玫瑰花》。1964 年中國音樂學(xué)院建院后，"王范地在二胡演奏家蔣風(fēng)之推薦下到中國音樂 "學(xué)院教授琵琶，并在"1984 年成為中國第一位琵""琶專業(yè)碩士生導(dǎo)師。

（三）時間背景

新疆在中華人民共和國成立后經(jīng)濟文化實"現(xiàn)多元化繁榮發(fā)展，人民對未來充滿了期待。"此時的文藝政策以走民間、走邊疆為主，"《天"山之春》便是在此時創(chuàng)作?！短焐街骸氛?曲子包含中華人民共和國成立后的時代風(fēng)格，"洋溢著歡快的氣氛，表現(xiàn)出新疆人民載歌載舞"的歡樂場景。

二、《天山之春》的曲式結(jié)構(gòu)

《天山之春》是變奏曲式，全曲大體上可 "分為兩部分。曲子前 7 小節(jié)為引子部分，節(jié)奏 "舒緩、音調(diào)低沉，F(xiàn) 大調(diào)主音結(jié)束在屬音上，""營造出積雪高插云霄的天山。主題材料共"15 小 nbsp;節(jié)，是兩個樂句構(gòu)成的平行樂段，采用重復(fù)手法。"曲子從第 23 小節(jié)開始進行第一次變奏，采用模 "進和重復(fù)的手法，在速度和演奏手法上進行裝 "飾變化。第二變奏轉(zhuǎn)入 C 大調(diào)， 速度持續(xù)遞進，以內(nèi)外弦交替演奏、“雙彈”等演奏手法擴展"主題呈示主題，展現(xiàn)了天山萬物復(fù)蘇的美好風(fēng)"光和牧民們放牧歌唱自由生活的場景。

第二部分轉(zhuǎn)入 D 大調(diào)，為全曲的對比段， 運用縮進、擴展、重復(fù)、模進的創(chuàng)作手法三次"變奏，節(jié)奏緊湊，激情昂揚，其中也包含了華"彩樂段和再現(xiàn)樂段。華彩樂段是在主干音上橫"跨三個八度音階，進行十六分音符快速模進，"音樂情感更加激烈；再現(xiàn)部分是變化再現(xiàn)第二"部分主題和快速模進，進一步強調(diào)主題，使全"曲在高潮中結(jié)束。

整首作品是由"F"大調(diào)到"C"大調(diào)再到"D"大調(diào)。"在轉(zhuǎn)調(diào)位置，采用同音反復(fù)的旋律寫法，使得""樂曲在轉(zhuǎn)調(diào)上平穩(wěn)進行，增加樂曲流線性，使""音樂情感逐漸遞增。主題旋律的主要動機貫穿 "全曲，F(xiàn) 大調(diào)的開始到 D 大調(diào)的結(jié)束，運用關(guān) "系調(diào)進行對比，使音樂更加豐富，也表現(xiàn)了天""山腳下的牧民們熱情洋溢、逍遙灑脫、能歌善""舞的民族特點。

三、演奏技巧的運用及情感表現(xiàn)

（一）“彈”“挑”的運用

《天山之春》整首曲子運用大量的“彈”和“雙彈”，突出了"3/4"拍音樂節(jié)奏“強—弱—弱”"的音響關(guān)系。引子的旋律分布在相把位和第一 """把位，音色低沉，把位之間的音區(qū)對比起到音 """樂弱起的效果。搭配“雙彈”“彈”的演奏技法， ""音樂舒緩，"宛如天山上融化的雪水，"蜿蜒流淌，拉開全曲的音樂風(fēng)格。在第二變奏中，"采用“雙"彈”“挑”“彈”的演奏技法在旋律上進行大"小三度彈奏，節(jié)奏感強烈，展現(xiàn)出少數(shù)民族女"孩在天山腳下踩著鼓點翩翩起舞的曼妙身姿。

此外，""《天山之春》這首曲子的后半部分，"還運用到二度、三度的“快速彈挑”，增加樂""曲的演奏難度，也是演奏者演繹這首作品的炫 "技部分，烘托出歡快的音樂氛圍，體現(xiàn)新疆音樂特點中舞蹈上的快節(jié)奏小步伐。

（二）“搖指”的運用

“搖指”音色上介于“滾指”和“輪指”之間，"相對于“滾指”而言較為柔和， "相對于“輪指”"則較為強勁。它是手指帶動手腕，以右手食指"""或中指指甲的側(cè)鋒或上偏鋒在琴弦上快速小幅 "度左右搖動的指法，在二、三弦上進行演奏較"""為常見。手指小幅度搖擺頻率越快，演奏的音"""樂流線感越強，音色越佳。在演奏時，為達到"""最佳的音色，琴體重心多向左傾斜配合右手形"""態(tài)找到最松弛的狀態(tài)。

在本首曲子中，"“搖指”巧妙地與引子結(jié)"束處緊密相連，音色含蓄，旋律渾厚低沉，模"仿熱瓦普，帶著濃厚的新疆民間音樂特點，仿"佛是遠(yuǎn)處的美妙歌聲又或者是帶著神秘面紗緩"緩走來的曼妙少女。

（三）“輪指”的運用

在琵琶演奏技巧里凸顯琵琶樂器獨特性的"演奏技法便是“輪指”。琵琶彈奏得是否深入"人心， 一部分取決于“輪指”技法運用的好壞。

“輪指”從手型上大致被分為兩種，虎口成飽"滿圓狀為“龍眼輪指”，善于演奏快速圓潤柔"美的音樂；虎口較為細(xì)窄則為“鳳眼輪指”，手指張開幅度大，"音質(zhì)扎實，"音量較強?！拜喼浮?的流暢舒展性使它善于表達樂曲中的抒情和歌 """唱部分。

在本曲中，"作者分別運用了“半輪”“長輪”"和“挑輪”三種演奏指法。彈奏此曲時手型為“龍 """眼輪指”為佳，可以表現(xiàn)出曲子主題旋律的歌 """唱性。此外，曲中運用的復(fù)調(diào)寫作手法，通過“挑”"起的二、三、四弦為一弦上的主旋律進行伴奏 """的“挑輪”琵琶指法來實現(xiàn)，凸顯三拍子節(jié)奏 """的舞蹈特點，描寫出天山春意盎然、生機勃勃 """的自然風(fēng)光和天山腳下熱情洋溢的牧民們踩著 """鼓點歡歌載舞、放牧勞作的情景。

（四）“掃弦”的運用

“掃弦”是“彈”的擴大化指法，觸弦速 "度快、聲響大是“掃弦”的特點，"善于表現(xiàn)激烈、"振奮、浩瀚的場面。

本曲在第二部分使用大量的“掃弦”，速"度逐漸加快，將熱情高漲的情緒烘托到最高，"把聽眾帶入少男少女舒展、矯健、剛勁有力、"有著濃郁西域風(fēng)格的舞蹈，表達了新疆人民對"春天到來的喜悅和對新的一年美好生活的向往"之情。

（五）特殊技法的運用

在《天山之春》這首曲子中，運用了兩組"""特殊的組合技法， ""“挑彈彈”組合和“挑彈帶”"組合。這些特殊的組合演奏技法模仿流行于新"""疆的獨特樂器熱瓦普的音色，使音樂富有律動"""感，生動活潑。

（六）節(jié)拍、節(jié)奏的運用

在節(jié)拍上，"《天山之春》是琵琶改編新疆"風(fēng)味樂曲里第一首使用變化節(jié)拍的曲子。四分"音符、八分音符貫穿全曲的前半部分，"附點節(jié)"奏增加 3/4 拍的節(jié)奏律動，使旋律抒情悠揚中"帶著輕快愉悅。第二部分拍子變?yōu)?2/4 拍，賦"予更加緊湊的節(jié)奏律動，音響效果更加明亮，"帶著典型的新疆維吾爾族舞蹈音樂的特點。

在節(jié)奏上，用三連音、切分節(jié)奏等節(jié)奏型"表現(xiàn)新疆歌舞音樂的特點。全曲速度慢起漸快， 使音樂富有活力；在熱烈的快板中結(jié)束，"凸顯"出新疆音樂的特點。除此之外，全曲在音樂旋"律上運用了 #"1、#4、"b7 等新疆音樂中極具特色"的變化音。

四、《天山之春》改編成功的原因

《天山之春》這首樂曲林石城也曾改編過，與原曲名同為《天山的春天》，但林石城改編的版本相關(guān)資料少之又少。經(jīng)過大量查找，有幸找到林石城版《天山的春天》演奏視頻。經(jīng)過對比，筆者認(rèn)為《天山之春》之所以比林石城改編的琵琶曲《天山的春天》流傳度更高，原因主要有三點。

其一，在曲子結(jié)構(gòu)上，"《天山之春》的結(jié)構(gòu)相對于《天山的春天》，重復(fù)手法運用得更精妙， 線條性更強， "聽覺感受上更加連貫自如。

其二，在旋律的處理上，"《天山之春》在轉(zhuǎn)調(diào)時音樂處理更為流暢，全曲所表現(xiàn)的新疆少數(shù)民族音樂風(fēng)格更為強烈。

其三， 在演奏技巧的運用上， "引子部分《天山之春》運用的“彈”的琵琶演奏手法比《天山的春天》運用的“摭”的琵琶演奏手法，更能彰顯 3/4"拍音樂的節(jié)奏律動；而《天山之春》“搖指”的運用相對林石城版《天山的春天》引子后接的“輪指”，更能凸顯主題旋律的由遠(yuǎn)到近，表現(xiàn)天山美景的神秘感。

五、結(jié)語

在琵琶演奏創(chuàng)作中，"王范地的《天山之春》是首個少數(shù)民族音樂在調(diào)式上運用轉(zhuǎn)調(diào)實現(xiàn)西洋大小調(diào)對比的樂曲，同時也是琵琶改編的新疆少數(shù)民族樂曲里第一個采用混合拍子演奏的樂曲，為琵琶早期改編少數(shù)民族音樂提供了創(chuàng)作方向，可以稱其為琵琶在少數(shù)民族音樂創(chuàng)作上的引導(dǎo)者。這首樂曲利用琵琶演奏技巧的多樣性和音區(qū)音域的廣泛性擴充主題音樂旋律，讓人們通過琵琶了解到新疆音樂，也進一步提升了琵琶的演奏技巧和表現(xiàn)力，為今后琵琶曲改編創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。

["作者簡介"]"劉馨遠(yuǎn)， 女， 河南漯河人，"漢族"，河南師范大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向為學(xué)科音樂。