原聲木吉他的制琴師如何為面板調(diào)音？

對于進階或者說高端木吉他的玩家而言，面板的調(diào)音似乎是一件非常有必要去鉆研的事情（注意，這里的調(diào)音并不是指用調(diào)音器為吉他的六根弦訂音準(zhǔn)，而是指將吉他的面板包括面板上的音梁進行調(diào)整，也就是我們說的voicing，以此達到制琴師所期望的聲學(xué)性能）。

而對于大多數(shù)的吉他愛好者來說，給面板調(diào)音一直像是非常神秘的操作，甚至有些人認(rèn)為這是玄學(xué)，那么我們究竟如何科學(xué)地來看待這件事情呢？

整把吉他，是一個多學(xué)科的集合體

在這個算法和自動化時代，圍繞不同學(xué)科劃定界限似乎變得越來越重要，通常將我們所知道的“藝術(shù)”或“學(xué)術(shù)”類型的人區(qū)分開來，并將工作指定給特定的“部門”。而關(guān)于吉他制作，事實上也是一種屬于多種學(xué)科的集合體，這是一個涵蓋了藝術(shù)、科學(xué)、音樂甚至（有時）心理學(xué)的集合體。

對于沒有制琴經(jīng)驗的人來說，音梁看起來無異于在面板背后用木條做雕刻而已，或許能想到的更多的是在結(jié)構(gòu)上起到一定的輔助作用。事實上音梁是一種可以完美平衡和加強木材及琴弦拉力的組件，但是同時制琴師又要控制好強度，以給予面板足夠的活動空間或者說范圍。

從本質(zhì)上講，這就是在正確的地方添加正確數(shù)量的木材，并在不需要的地方盡可能移除不需要的材料。一把質(zhì)量好的原聲吉他可以伴您一生，如果它的制作是加以思考的、聲學(xué)性能優(yōu)秀、可最大限度地振動和放大琴弦中釋放的聲學(xué)能量的，那么這一輩子的彈奏過程中，我們聽到的吉他聲一定會越來越好聽。

反過來說，如果吉他制造出來的強度（尤其是面板）過高，聲音就會發(fā)悶，極端情況下您甚至可以感覺琴弦掃下去的時候，箱體震動很弱。

為面板調(diào)音，是一種“預(yù)言”

給面板調(diào)音的挑戰(zhàn)或者說難點在于，你必須在沒有成品吉他的情況下進行調(diào)音。那么，如何預(yù)測當(dāng)下的這塊吉他的面板，需要削切掉多少木料才會使吉他的聲音聽起來更好還是更糟？

一位西班牙吉他制作者在演示吉他發(fā)聲過程時，基本上是在膝上的吉他上敲出和弦，然后用手指沿著吉他面板改變位置，我們能夠識別出明顯改變音調(diào)的區(qū)域，就像一種EQ。然后，他會通過音孔伸手進去，在這些區(qū)域?qū)σ袅哼M行調(diào)整。這是我所見過的最令人信服的正確發(fā)聲吉他面板的展示，但無論如何都不是一項容易學(xué)習(xí)的技能。

一些制琴師會使用特殊的工具來測量面板受到拉力，然后會根據(jù)具體的受力情況，在音梁上削切，直到達到所需的程度。在充滿諸多不可預(yù)測元素的弦樂器制作世界中，我發(fā)現(xiàn)這種科學(xué)方法頗具吸引力，這也是一種非常普遍的制琴師工作方式。

成功的公式……？存在嗎？

以純粹的技術(shù)方式制造吉他是可行的，但完全忽略吉他聽起來、看起來和感覺起來的獨特氣質(zhì)，也就是說過于公式化了，這也是獨立制琴師為真正獨一無二的吉他所帶來的獨特氣質(zhì)，更是制琴師個人的樂趣所在。

事實上，我們必須要清楚，世界上有多少吉他制造商，就有多少種吉他的發(fā)聲方法。只有知道自己喜歡的聲音以及了解吉他的發(fā)聲方式，才能制造出符合自己理想聲音的吉他。而這也是給吉他（尤其是面板）調(diào)音的重中之重，這是一門基于修改吉他面板整體厚度（我根據(jù)木材的類型進行調(diào)整）與音梁削切相結(jié)合，改變吉他面板剛性的過程。

有經(jīng)驗的制琴師會不斷地去敲擊吉他的面板，不斷地對吉他面板的敲擊音進行判斷，從而逐步地去削切吉他的音梁進行調(diào)整，讓面板在經(jīng)過調(diào)整后變化得更具備音樂性。這不是一門精確的科學(xué)，但能夠“讀懂”面板的敲擊音，是一種科學(xué)有用的方法。

有個更有意思的問題就在于，如果制造商確定“完美”吉他必須遵循一套嚴(yán)格的科學(xué)原理和測量方法，那么我們可能會在制造的樂器中獲得某種一致性——但代價是什么？如果世界上不同的吉他品牌或者制琴師作品都按照較為統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和方式去制作，木吉他的世界還會那么有意思嗎？

我想答案顯而易見。