




對于進階或者說高端木吉他的玩家而言,面板的調(diào)音似乎是一件非常有必要去鉆研的事情(注意,這里的調(diào)音并不是指用調(diào)音器為吉他的六根弦訂音準(zhǔn),而是指將吉他的面板包括面板上的音梁進行調(diào)整,也就是我們說的voicing,以此達到制琴師所期望的聲學(xué)性能)。
而對于大多數(shù)的吉他愛好者來說,給面板調(diào)音一直像是非常神秘的操作,甚至有些人認(rèn)為這是玄學(xué),那么我們究竟如何科學(xué)地來看待這件事情呢?
整把吉他,是一個多學(xué)科的集合體
在這個算法和自動化時代,圍繞不同學(xué)科劃定界限似乎變得越來越重要,通常將我們所知道的“藝術(shù)”或“學(xué)術(shù)”類型的人區(qū)分開來,并將工作指定給特定的“部門”。而關(guān)于吉他制作,事實上也是一種屬于多種學(xué)科的集合體,這是一個涵蓋了藝術(shù)、科學(xué)、音樂甚至(有時)心理學(xué)的集合體。
對于沒有制琴經(jīng)驗的人來說,音梁看起來無異于在面板背后用木條做雕刻而已,或許能想到的更多的是在結(jié)構(gòu)上起到一定的輔助作用。事實上音梁是一種可以完美平衡和加強木材及琴弦拉力的組件,但是同時制琴師又要控制好強度,以給予面板足夠的活動空間或者說范圍。
從本質(zhì)上講,這就是在正確的地方添加正確數(shù)量的木材,并在不需要的地方盡可能移除不需要的材料。一把質(zhì)量好的原聲吉他可以伴您一生,如果它的制作是加以思考的、聲學(xué)性能優(yōu)秀、可最大限度地振動和放大琴弦中釋放的聲學(xué)能量的,那么這一輩子的彈奏過程中,我們聽到的吉他聲一定會越來越好聽。
反過來說,如果吉他制造出來的強度(尤其是面板)過高,聲音就會發(fā)悶,極端情況下您甚至可以感覺琴弦掃下去的時候,箱體震動很弱。
為面板調(diào)音,是一種“預(yù)言”
給面板調(diào)音的挑戰(zhàn)或者說難點在于,你必須在沒有成品吉他的情況下進行調(diào)音。那么,如何預(yù)測當(dāng)下的這塊吉他的面板,需要削切掉多少木料才會使吉他的聲音聽起來更好還是更糟?
一位西班牙吉他制作者在演示吉他發(fā)聲過程時,基本上是在膝上的吉他上敲出和弦,然后用手指沿著吉他面板改變位置,我們能夠識別出明顯改變音調(diào)的區(qū)域,就像一種EQ。然后,他會通過音孔伸手進去,在這些區(qū)域?qū)σ袅哼M行調(diào)整。這是我所見過的最令人信服的正確發(fā)聲吉他面板的展示,但無論如何都不是一項容易學(xué)習(xí)的技能。
一些制琴師會使用特殊的工具來測量面板受到拉力,然后會根據(jù)具體的受力情況,在音梁上削切,直到達到所需的程度。在充滿諸多不可預(yù)測元素的弦樂器制作世界中,我發(fā)現(xiàn)這種科學(xué)方法頗具吸引力,這也是一種非常普遍的制琴師工作方式。
成功的公式……?存在嗎?
以純粹的技術(shù)方式制造吉他是可行的,但完全忽略吉他聽起來、看起來和感覺起來的獨特氣質(zhì),也就是說過于公式化了,這也是獨立制琴師為真正獨一無二的吉他所帶來的獨特氣質(zhì),更是制琴師個人的樂趣所在。
事實上,我們必須要清楚,世界上有多少吉他制造商,就有多少種吉他的發(fā)聲方法。只有知道自己喜歡的聲音以及了解吉他的發(fā)聲方式,才能制造出符合自己理想聲音的吉他。而這也是給吉他(尤其是面板)調(diào)音的重中之重,這是一門基于修改吉他面板整體厚度(我根據(jù)木材的類型進行調(diào)整)與音梁削切相結(jié)合,改變吉他面板剛性的過程。
有經(jīng)驗的制琴師會不斷地去敲擊吉他的面板,不斷地對吉他面板的敲擊音進行判斷,從而逐步地去削切吉他的音梁進行調(diào)整,讓面板在經(jīng)過調(diào)整后變化得更具備音樂性。這不是一門精確的科學(xué),但能夠“讀懂”面板的敲擊音,是一種科學(xué)有用的方法。
有個更有意思的問題就在于,如果制造商確定“完美”吉他必須遵循一套嚴(yán)格的科學(xué)原理和測量方法,那么我們可能會在制造的樂器中獲得某種一致性——但代價是什么?如果世界上不同的吉他品牌或者制琴師作品都按照較為統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和方式去制作,木吉他的世界還會那么有意思嗎?
我想答案顯而易見。