頤和園中的設計與測繪故事

本書重點介紹了頤和園中各個建筑群的建筑特點和園林歷史，內容涉及頤和園里位于萬壽山前山半山腰的一些建筑群，如云松巢、邵窩、寫秋軒、意遲云在，沿湖而設的玉瀾堂、藕香榭、樂壽堂、養云軒、無盡意軒和清遙亭等。為了增加閱讀的趣味性，作者以2013年在頤和園的測繪生活為導引，將“園林形態分析”和“測繪故事”結合起來，這期間的測繪筆記基本符合史實，可供后人查閱。

“知春亭建于乾隆年間，咸豐十年（1860年）被英法聯軍燒毀，光緒十九年（1893年）二月重建，位于玉瀾堂前湖濱小渚之上，是由大小二島和大小兩橋組成的景點，也是觀賞全園景色的最佳處。”

知春亭的建筑規模不大，平面為雙層柱網，外層三開間12根立柱，內層4根立柱，立面為重檐四坡頂，與寫秋軒里的觀生意亭相類似。（圖1、圖2）

雖然知春亭只是小島上的一棟點景建筑，但知春亭內的景觀卻很豐富，可以環視周圍270°的風景，其中既包括萬壽山的東南一側景致，可以看到從智慧海、佛香閣直到排云殿、排云門等建筑，還可以看到伸入昆明湖中的對鷗舫、長廊以及前山上的一些建筑屋頂，向西可以看到西堤、玉泉山上的玉峰塔以及遠處的西山，東南方則有南湖島及十七孔橋一帶的建筑，可以取得一幅精彩的天然圖畫“臺榭參差金碧里，煙霞舒卷畫圖中”。

知春亭所在小島距離文昌閣很近，因此也成為了欣賞文昌閣全景的一處景點，有次測繪就曾以文昌閣為背景拍紀念照。文昌閣的城關和城樓在夕陽的余暉照耀下會顯現出一種喜人的橘黃色。（圖3）

知春亭的立柱與小島聯系東堤的八字橋多漆成大紅色，在這片環境中并不顯突兀，倒有一種皇家園林的華麗氣派。究其原因與周圍山石、湖水和樹木有很大關系，山石多以粗獷的青石為主，樹木以垂柳為主，因此地背山朝陽，得春較早，故有“知春”之名。

2011年我來頤和園測繪時，曾在養云軒院墻的西南角畫過一張以長廊為主景的水彩畫。畫面的景色依次為：近景是呈逆光狀態的古柏，中景描繪養云軒前面的葫蘆河、石橋以及對岸的古柏，遠景是長廊和樂壽堂的一部分院墻，透過長廊的留白部分則是泛著夕照的湖水。完成的畫面中樹木等呈現逆光效果，應該是傍晚時分前山景物的真實場景。（圖4）

那天畫完畫已經到下午六點多，這時游人多已散去，我實地體會到了長廊一帶自然景色的悠遠、人工建筑物與自然景物的完美。

看看時間還早，即決定順著玉瀾堂西側的“九道彎”到養云軒和無盡意軒一帶去看看，回憶一番當年作畫的場景。

按頤和園的導覽圖，位于昆明湖北側的長廊是劃分湖區與前山區的一條線性標志，而長廊又以排云殿大門為中心分為東西兩段。在長廊的東段，無盡意軒和養云軒是靠近萬壽山南坡的兩組建筑。

養云軒位于樂壽堂和楊仁風院墻的西側，建筑群南面依次有葫蘆河水塘、長廊和昆明湖。據說頤和園中有五個湖和三條河，三條河分別為位于東宮門影壁前面的月牙河，設在這里的葫蘆河以及位于北宮門里的蘇州河。

之所以被稱為葫蘆河是因為其平面形狀很像葫蘆，南邊一半近似圓形，北邊一半像桃形，合起來如同一個寶葫蘆，養云軒前面的單孔石橋就像扎在葫蘆上的一條帶子。依我看，現在這條水系更像是一條平行于長廊的狹長池塘，將長廊上的喧囂人群與北側的兩組建筑相對隔離起來。

與單孔石橋相對應的養云軒南門具有不同于一般中式大門的格局：大門立面與西洋座鐘造型相近，大門兩側和重檐屋頂上使用了大量漢白玉石材，加之門前石階的呼應，使之顯得很厚重。在八角形門洞上方的門額上鐫刻著“川泳云起”四字，兩邊對聯分別刻寫在兩根西洋柱式之間的石壁上，左側上聯為“天外是銀河煙波婉轉”，下聯是“云中開翠幄香雨霏微”，描述了這里煙波浩渺、雨霧迷離的迷人景致。（圖5）

大門的中央部分為木質，刷有墨綠色油漆，大門外圍鑲嵌了一個八邊形邊框，刷有朱紅色油漆。整體上看，中央部分的木紋質感、鮮亮色彩與周圍的漢白玉構件形成了質感和色彩上的對比。

乾隆皇帝曾在一首詩中記錄了云彩飄出養云軒院子的奇觀，可以想象：山上的松煙石瘴會形成山嵐，山嵐順著山勢灌進院子，而湖水生成的霧氣又會向岸邊涌動，于是在院落附近山巖和湖水靈氣碰撞和交融，就有了云霧生成的根基。

養云軒的平面為三合院式布局，很像是一個扁長形三合院被拉長了一部分，在這個延長部分又建有東西兩個值房。院中兩組建筑借著地勢主要分布在兩個不同的標高上，相差不到兩米。（圖6）

上面的主要建筑為五開間，位于院落北側，兩側配殿為三開間。院落空間為三面圍合的扁長形，由于還有下面一層院落，站在主殿前面往南看，顯得空間很開闊。穿過主殿兩側的“L”形回廊可見東西兩個小跨院，各建有三開間的耳房。院內樹木蔥郁，使小院顯得很清幽，很適合作為書房讀書。

下面的小院只有兩側有值房，各三開間。比對清漪園時的設計，下層院中東、西兩側的房子當為慈禧重修頤和園時所添加。

整個建筑群帶給人驚喜的地方是兩個臺地之間的連接和分隔，連接采用了不規則形臺階，旁邊用假山石和矮墻遮擋一下人們“一覽無余”的視線。

為了保證內部環境的清靜，院內在與大門相對的位置上設有一個木質影壁，刷有綠色油漆，使它與院內的綠色植物更般配些。

梁雪

畢業于天津大學建筑學院，現任天津大學建筑學院教授。長期從事設計與理論研究，一直關注的問題包括城市設計、環境設計與建筑設計的結合與關系。承擔并主持國家自然科學基金項目“當代西方建筑形態研究”課題，著有《頤和園測繪筆記》《三城記》《美國城市中的風水》等。